Mercado Editorial

Livro reúne textos que contextualizam e explicam a trajetória de sucesso da Editora Brasiliense nos anos 1980

Texto por Marcello Rollemberg

Em finais dos anos 1970, a Editora Brasiliense estava em situação quase falimentar. Fundada em 1943 pelo intelectual Caio Prado Júnior e pelos empresários Arthur Neves e Leandro Dupré como polo de oposição ao Estado Novo de Getúlio Vargas, a editora ganhou muito prestígio ao editar as obras completas de Monteiro Lobato – que se associaria à editora em 1944 – e assim se manteve até o Golpe de 64, quando o governo militar recém-empossado passou a perseguir todos aqueles que tivessem discursos com tonalidades avermelhadas. Caio Prado Júnior e seu filho Caio Graco Prado ficaram uma semana presos em 1964, com base na Lei de Segurança Nacional. A partir daí, a editora começou a claudicar de vez e a cassação de Caio Prado Júnior, em 1969, não ajudou em nada na tentativa de reverter esse quadro. Quando Caio Graco Prado assumiu a Brasiliense em 1975, a situação parecia irreversível. Então, em 1979, ele teve um insight: por que não deixar de lado os livros massudos que a Brasiliense publicava e investir em um novo público, aqueles jovens universitários que começavam a respirar um pouco mais de liberdade depois do “verão da anistia”? Com esta visão e muita disposição para virar o jogo, criando coleções inéditas no mercado até então, Caio Graco Prado transformou a Editora Brasiliense em um ícone editorial dos anos 1980.

É justamente esta trajetória que é contada a partir de 13 textos curtos – escritos por professores e pesquisadores do mercado editorial – no livro Caio Graco Prado e a Editora Brasiliense (Publicações BBM), organizado pela professora Sandra Reimão, da Escola de Artes, Ciências e Humanidades (EACH) da USP, e pela pesquisadora Gisela Creni. São testemunhos de como Caio, em pouquíssimo tempo, transformou uma editora pré-falimentar na maior produtora cultural da década de 1980, investindo em textos e formatos diferenciados e em novos autores, tendo sempre o público jovem como alvo. “[Caio Graco Prado] Foi o último dos editores da linhagem de José Olympio, Jorge Zahar, Alfredo Machado, Ênio Silveira e Jacó Guinsburg. Estes são editores históricos porque colocaram suas utopias políticas acima do projeto editorial. Ao mesmo tempo, como editor, Caio fica como uma lição de modernidade”, afirmou o editor Pedro Paulo de Senna Madureira, citado no livro. Nada mais correto.

“Agitador cultural”

Na verdade, o que Caio Graco promoveu naquele começo de anos 1980 foi uma pequena revolução ao fazer sua “opção preferencial pelos jovens”. Ao mesmo tempo que queria formar novos leitores, o editor também queria fustigá-los, aproveitando o momento de reabertura política que o País vivia. Mas Caio queria oferecer algo novo. E este novo surgiu como livrinhos em formato de bolso – uma ousadia naqueles tempos – e com títulos instigantes como O que é Socialismo, O que é Capitalismo ou O que é o Anarquismo. Era a coleção Primeiros Passos, surgida, na verdade, de um quase equívoco editorial. Explica-se.

Caio Graco sabia que queria falar com os jovens universitários de uma forma mais leve, mas também com substância, mas não tinha ideia exatamente de como fazê-lo. Então pensou em comprar os direitos de uma coleção espanhola chamada “Que es…”. Só que esta coleção estava voltada para o público interno da Espanha, não tendo nada a ver com o Brasil que surgia. Coube a um editor iniciante, chamado Luiz Schwarcz, alertar ao chefe do problema e sugerir – cheio de dedos – que a Brasiliense produzisse sua própria coleção, com títulos próprios e autores pouco conhecidos do público, professores universitários jovens ou não. Caio topou na hora e a Primeiros Passos nasceu. E cresceu – muito. O sucesso foi imediato. Entre 1980 e 1989, foram mais de 200 títulos e cinco milhões de exemplares vendidos. Somente nos primeiros quatro anos da coleção, a Brasiliense publicou mais do que em toda sua história anterior.

“Ao publicar esses títulos a editora cumpria o papel de ligar assuntos da conjuntura nacional com temas universais. Ou seja, tratava das questões internas a partir do estímulo às leituras temáticas mais amplas, oferecendo ao leitor, indiretamente, um determinado instrumental para análise da política do período”, escreve Andrea Lemos, professora da UERJ. Aquela primeira experiência fez o editor ousar ainda mais, criando novas coleções que capturaram corações e mentes com a mesma rapidez. Tudo é História, Cantadas Literárias, Circo de Letras, Encanto Radical traziam tanto informação e conhecimento como também investiam em uma literatura ficcional nova, diferente, com autores como Marcelo Rubens Paiva e seu Feliz ano velho – o livro mais vendido no Brasil nos anos 1980 –, Jack Kerouac e todo o panteão beatnik, Bob Dylan. É bem provável que não haja leitor, na faixa dos 50 anos de idade hoje, que não tenha sido seduzido pelos títulos da Brasiliense e formado seu gosto literário a partir daí.

Em uma palestra na Escola de Comunicações e Artes (ECA) da USP em 1986, Caio Graco definiu seu papel de editor como sendo o de um “agitador cultural”. E lembrou aos alunos o lema da editora: “Dividir opiniões, multiplicando cultura”. Essa agitação toda e a multiplicação cultural duraram praticamente a década inteira – Caio Graco ainda encontrou tempo para sugerir a cor amarela como símbolo para a campanha das “Diretas Já”. Mas no começo dos anos 1990, a Brasiliense começou a claudicar novamente: a concorrência ficou pesada – outras editoras descobriram o filão e investiram nele – e Caio Graco fez apostas empresariais que se mostraram erradas. Mas o grande baque para a editora se deu no dia 18 de junho 1992: ao fazer uma trilha de moto – uma de suas outras paixões – no interior de Minas Gerais, Caio Graco Prado sofre um acidente e morre. O editor e agitador cultural estava com 60 anos. A partir de então, a Brasiliense passou a viver em um ostracismo que direções sucessivas tentam reverter até hoje. Mas a grande fase da editora ficou cravada nos anos 1980 – justamente essa que o livro organizado por Sandra Reimão e Gisele Creni resgata em boa hora.

Fonte: Jornal da USP

No dia 22 de julho, a Fundação Biblioteca Nacional abriu inscrições para o seu Prêmio Literário, edição 2020. As inscrições permanecem abertas até 04 de setembro e devem ser feitas exclusivamente no endereço http://premioliterario.bn.gov.br/

Concedido anualmente, desde 1995, o Prêmio Literário da Fundação Biblioteca Nacional tem por objetivo reconhecer a qualidade intelectual das obras publicadas no período de 1º de maio de 2019 a 30 de abril de 2020, no Brasil, em língua portuguesa. Em 2020, o Prêmio prevê oito categorias distintas: poesia, romance, conto, ensaio literário, ensaio social, tradução, literatura infantil e literatura juvenil. Cada um dos premiados recebe quantia de R$ 30.000,00 (trinta mil reais).

Acesse a matéria completa publicada pela Biblioteca Nacional e saiba mais Prêmio Literário da Fundação Biblioteca Nacional

Texto por Henrique Almeida

Com quatro lojas (no Santana Parque Shopping, em São Paulo, Shopping Mestre Álvaro, em Vitória, ParkShopping, em Brasília, e Shopping Jardim Norte, em Juiz de Fora) para inaugurar ainda em 2020, a Livraria Leitura anunciou apoio ao Projeto Retomada da Leitura. Nascida da união de esforços da Câmera Brasileira do Livro (CBL), da Associação Nacional de Livrarias (ANL), do Sindicato Nacional dos Editores de Livros (SNEL) e de importantes players do mercado editorial, a iniciativa tem como objetivo arrecadar fundos para ajudar financeiramente as micro e pequenas livrarias do país.

Acesse a matéria completa publicada pelo Boletim Nerd e conheça mais do Projeto Retomada da Leitura.

Projeto terá supervisão de Vera Eunice de Jesus, filha de Carolina, e da escritora Conceição Evaristo.

Texto por Amauri Terto

A Companhia das Letras anunciou nesta sexta-feira (17) que irá publicar a obra de Carolina de Jesus (1914-1977), uma das principais escritoras negras da literatura nacional. Nascida na cidade mineira de Sacramento, ela viveu a maior parte da vida em São Paulo, na favela do Canindé, em Santana, em Parelheiros.

Carolina trabalhou como catadora para sustentar os três filhos e registrou inúmeras histórias, além do cotidiano de fome e pobreza em cadernos encontrados no lixo. Na década de 1950 foram encontrados mais de 20 diários.

Ela ganhou reconhecimento com o livro Quarto de Despejo: Diário de uma Favelada (1960), organizado pelo jornalista Audálio Dantas. Diversos de seus escritos, no entanto, nunca foram publicados ou estão fora de circulação.

A Companhia das Letras planeja publicar todo o material escrito por Carolina – hoje espalhado por diferentes acervos -, incluindo romances, diários, contos, poesias, peças de teatro e escritos memorialísticos.

Acesse a matéria publicada pelo Huffpost e entenda como será as publicações das obras de Carolina Maria de Jesus pela Companhia das Letras

Contexto da pandemia ressaltou o consumo de histórias que têm ameaça e pavor como elementos essenciais. Concurso da Darkside tem inscrições abertas até setembro

Texto por Pedro Galvão

Para quem se dedica à atividade criativa, receber um prêmio financeiro para viabilizar um projeto geralmente é encarado como a “luz” que faltava. A editora Darkside adota essa estratégia, mas quer fazer surgir um universo de sombras com o recém-lançado Prêmio Machado de Literatura, Quadrinhos e Outras Narrativas, dedicado a impulsionar a publicação de histórias apavorantes.

“A arte é seiva do céu e das sombras. Novos nomes da literatura, dos quadrinhos e de todas as possibilidades artísticas que brotam das palavras surgem em um momento de transformação. Diante deste novo mundo, devemos gritar, devemos criar, riscar antigos ideais e mudar o agora”, assim é anunciada a campanha, que distribuirá um total de R$ 100 mil para produções relacionadas ao terror e à fantasia em cinco diferentes linguagens: romances e contos; quadrinhos; obras de não ficção; outras narrativas, categoria que contempla audiovisual, podcasts, poesia, prosa, teatro, música, roteiros, exposições virtuais, reportagens, ensaios, jogos e outras ideias; além de uma última dedicada a conferir mentoria a projetos já iniciados, mas ainda não concluídos.

“É um momento delicado do país, no qual não temos nenhum tipo de apoio focado na cultura, no universo artístico. Neste período da pandemia, essa fragilidade é ainda maior. Esse foi um feedback que recebemos dos nossos próprios leitores. Há muita gente precisando de um estímulo para voltar a escrever e acreditar que a arte é transformadora para o ser humano. Ouvimos muitos relatos sobre a angústia do confinamento. Foi por isso que colocamos esse prêmio no ar”, afirma Christiano Menezes, diretor editorial e sócio da Darkside, sobre essa que é a primeira edição do prêmio.

Acesse a matéria completa publicada pelo Estado de Minas e entenda mais sobre o Prêmio Machado de Literatura, Quadrinhos e Outras Narrativas promovido pela editora Darkside.

Vendas estão entre 30 a 40% abaixo do que eram antes da crise sanitária gerada pelo novo coronavírus; mercado de gráficas também é afetado

Por Reginaldo Tomaz

Vindo de um cenário de recuperação após três anos de recessão (2015, 2016 e 2017), em janeiro de 2020 o setor dos livros mostrou uma tímida melhora, porém, a chegada da  pandemia  do  novo coronavírus  (Sars-coV-2) piorou a situação novamente.

Em março – época em que decretos de restrição de mobilidade começaram a entrar em vigor -, o faturamento do mercado de livros registrou queda de 18,3%, e em abril alcançou o pico negativo de 33%. Os dados são do levantamento mensal realizado pela GFK em parceria com a Associação Nacional de Livrarias.

Mesmo havendo reabertura gradual do comércio em diferentes regiões do País, Bernardo Gurbanov, presidente da ANL , afirma ao  Portal iG  que o setor está longe de se recuperar: “As informações que temos é que as vendas estão entre 30 a 40% abaixo do que eram”.

Acesse a matéria publicada pelo Brasil Econômico e conheça mais sobre o impacto da pandemia do coronavírus no mercado editorial

Como a inteligência artificial está se aventurando na produção literária e na indústria criativa.

Texto por Tânia Lins

Shelley escreve contos de terror. Aliás, já criou mais de 140 mil histórias do gênero, que foram publicadas em um fórum do Reddit. Entretanto, ela não é uma escritora no estrito sentido da palavra. Em homenagem a Mary Shelley, autora do clássico Frankenstein, profissionais do Laboratório de Mídia do MIT — os pós-doutores Pinar Yanardag e Manuel Cebrian sob orientação do professor doutor Iyad Rahwan — criaram uma inteligência artificial capaz de escrever textos com certa proficiência. A notícia dos êxitos literários de Shelley não é recente. Ano após ano, vemos redes neurais desenvolvendo atividades tipicamente humanas. Em 2019, a editora inglesa Springer Nature lançou o primeiro livro escrito por inteligência artificial; a obra fornece uma visão geral das pesquisas mais recentes sobre baterias de íons de lítio. Será, então, que a criatura está superando o criador? Até que ponto as profissões de editor e autor estão ameaçadas pela máquina?

Antes de responder às questões, gostaria de falar sobre algo que me é cotidiano. Ser editor de livros é buscar as respostas que o autor nem sequer pensou que podiam ser dúvidas; é ajudá-lo a se libertar de ideias e conceitos que só têm respaldo, muitas vezes, no senso comum; é ampliar as possibilidades da obra, tornando-a mais acessível e compreensível. É questionar certezas frágeis, argumentos rotos, que se perdem na primeira reflexão do leitor. Há a tendência, principalmente na cultura nacional, de imaginar que os livros nascem prontos, com um enredo indefectível, no qual o autor optou pelo narrador adequado, e o caminho entre o início e o fim está bem traçado, sem ajustes, à prova do crivo da razão. Mas não é bem assim.

Acesse a matéria publicada pelo Diário de Petrópolis e entenda mais sobre a função do editor, do autor e da inteligência artificial no processo de produção de um livro

Projeto está em financiamento coletivo e conta com parceria de grandes empresas

Texto por Priscila Ganiko

A plataforma de financiamento coletivo Catarse se uniu a um grupo de empresas da área editorial  para criar o +LIVROS, fundo de incentivo que tem como objetivo ajudar o mercado brasileiro.

O + LIVROS (veja a campanha aqui) busca angariar fundos para construir uma rede de apoio a autores, editoras e livrarias independentes, e ajudar no combate à crise no mercado, que foi intensificada com a pandemia de COVID-19.

Entre as empresas que entraram como parceiras do projeto estão Amazon, TAG Livros, Storytel, Aberst, Konduto, Felsberg Advogados e editoras como Cia das Letras, Cobogó, Jambô, Editora Wish, Antofágica, além do canal Vá Ler um Livro. Com isso, a campanha já começa com R$ 430 mil arrecadados.

A meta é R$ 750 mil através do Catarse, mas é uma meta flexível, ou seja, mesmo que não seja atingida, todo dinheiro arrecadado será doado.

Acesse a matéria completa publicada pelo site Jovem Nerd e saiba mais sobre a Campanha Mais Livros

Evento multicultural tem curadoria de Ketty Valencio, da Livraria Africanidades

Texto por Redação

Durante cinco dias, você tem a chance de conferir a programação online e super empoderada do primeiro “Fellin – Festival de Literatura Negra da Zona Norte de SP“. Organizado pela bibliotecária Ketty Valencio, responsável pela Livraria Africanidades, o evento tem debates plurais e inéditos – além de uma série de performances.

As lives são transmitidas pelo YouTube do Fellin entre os dias 13 e 17 de julho. Estão programados cinco debates, uma oficina, uma contação de histórias e duas performances. Para não perder nada, acompanhe o Instagram do evento.

Tudo começa às 19h20 do dia 13, com a performance da atriz, artista e pesquisadora de danças de matrizes africanas Fernanda Dias. Ela é uma das fundadoras de Os Ciclomaticos Cia de Teatro e do Coletivo Negraacåo.

A primeira mesa às 20h. Esmeralda Ribeiro, Márcio Barbosa e Miriam Alves falam sobre os 42 anos de Cadernos Negros. A série organizada pelo Quilombhoje ajudou a impulsionar a produção literária afro-brasileira.

Acesse a matéria completa publicada pelo Catacra Livre e conheça a programação completa da “Fellin – Festival de Literatura Negra da Zona Norte de SP“

Fonte: Catraca Livre

A partir da próxima segunda-feira (13) começa a primeira edição do Festival Literário de Literatura Negra da Zona Norte de São Paulo – Fellin. A idealizadora do projeto Ketty Valencio diz que a mostra busca “marcar território” nessa parte da capital paulista que, apesar de ter uma das maiores concentrações de pessoas negras, não tinha um festival cultural de peso, como os que acontecem na zonas sul e leste da cidade.

“É uma região onde moram bastante pessoa negras, tem a ver com essa questão da ancestralidade, dos quilombos”, explica Ketty sobre o histórico da região, onde existiram várias comunidades de negros que fugiram da escravidão. “Concentração de escolas de samba, que tem a ver como as pessoas que começaram a se organizar antes de mim e você. Tem vários saraus, tem jongos [dança afrobrasileira], festa de São Benedito [santo de origem africana], que tem a ver com essa relação com os quilombos”, contextualiza, ao exemplificar como esse passado foi determinante para a vida cultural dessa parte da cidade.

História e Afrofuturismo

A organizadora tentou trazer essa diversidade de manifestações culturais para o festival. A abertura vai tratar da publicação dos Cadernos Negros, antologias de poesia afrobrasileira que são publicadas periodicamente desde 1978 pelo grupo Quilombhoje. Na terça-feira, estará no palco virtual a artista multilinguagem Aryani Marciano, que fará uma contação de histórias.

Ketty destaca que a pandemia do novo coronavírus trouxe o desafio para os artistas de se apresentarem sem a proximidade direta com os espectadores. “Está sendo experimental, até para os convidados. Porque a gente quer o contato com o público, com o olhar, saber o que eles estão pensando”, diz.

Saiba mais sobre o Festival Literário de Literatura Negra da Zona Norte de São Paulo – Fellin na matéria publicada pelo UOL.

Texto por Fernando Barros

Quem acompanha o mercado de revistas já deve ter observado que muitas das publicações mensais tiveram sua circulação alterada em meio à pandemia do novo coronavírus. Modificação esta que tem sido bem difícil precisar se representa um reflexo dos impactos provocados pela crise de Covid-19 ou consequência de um processo de mudanças já em curso há algum tempo no mercado editorial.

Dos grandes grupos midiáticos até editoras independentes, de revistas consagradas a outras que vêm tateando às cegas ou lutando bravamente por seu espaço, o momento é de transformação. E nesse cenário de passar em revista as nossas publicações, há de tudo: descontinuidades, reposicionamentos, expansões e sumiços eventuais.

A Editora Globo, por exemplo, foi a primeira a suspender as versões impressas durante o período da pandemia. Em comunicado oficial, justificou a medida como uma forma de se adaptar à nova realidade e adequar temporariamente a linha de produção e entrega das suas publicações. Assim, pelo menos até julho, não circulam por aí as revistas Crescer, Autoesporte, Pequenas Empresas Grandes Negócios, Casa Jardim e Globo Rural.

Do portfólio da editora, segue sendo impressa a feminina Marie Claire. No entanto, com periodicidade alterada para bimestral. A propósito, investir na circulação de edições a cada dois meses foi também a estratégia adotada por outras revistas para fazer frente a este período, como a Glamour e a GQ Brasil, ambas fruto da parceria editorial firmada entre a Globo e a Condé Nast.

Se algumas se tornaram bimestrais ou suspenderam sua circulação temporariamente, outras no entanto sumiram de vez. Alegando dificuldades econômicas do próprio mercado de mídia nos últimos tempos e o impacto da crise do novo coronavírus, a Editora Rocky Mountain comunicou o encerramento dos títulos Women’s Health e Runner’s World no país.

Acesse a matéria completa em Observatório da Imprensa

Texto por Talita Facchini    

Neste episódio do Podcast do PublishNews, Jéssica Balbino e Ketty Valencio falam sobre a lista de 100 autoras pretas brasileiras criada por elas e a luta constante para dar mais visibilidade para esses autores

Os livros guardam centenas de milhares de histórias. São inúmeros assuntos tratados pelos mais diversos aspectos. Mas quando se trata dos autores, essa diversidade já não é tão grande. O podcast desta semana conversou com duas pessoas que acreditam que todas as narrativas transformam o mundo. Que cansaram de ouvir que não existem muitos livros publicados por negros e de aceitar a pouca presença de escritoras e escritores negros em eventos e feiras brasileiras. Eles estão sim por aí. Em todos os lugares. Basta querer enxergar.

Para facilitar essa busca, a jornalista, pesquisadora em literatura marginal e dona do site Margens, Jéssica Balbino, e a jornalista, com pós graduação em Projetos Culturais e proprietária da Livraria Africanidades, Ketty Valencio, uniram forças e criaram uma lista com mais de 100 autoras pretas e brasileiras para o leitor conhecer.

Numa edição especial, só com a presença de mulheres, quisemos saber mais sobre como surgiu esta lista, sobre as inúmeras ideias que podem fazer a diferença e trazer os livros de autoras negras e a literatura africana para o centro das atenções e como elas enxergam o mercado editorial.

Jéssica contou que a ideia da lista surgiu a partir do pedido de outras mulheres. O mapeamento começou e veio de Ketty a ideia de tornar a lista pública. “A gente fez juntas a lista e quando ela estava meio pronta, mostrei para a Mel Duarte – que também frequenta muitos slams e faz parte do Slam das Minas em São Paulo – e ela sugeriu mais alguns nomes”, explicou Jéssica. A lista chegou a ter 137 nomes de autoras negras e depois de uma segunda avaliação, chegaram nos 100 nomes, cada uma com uma mini biografia e links para trabalhos já publicados. A lista agora está aberta para que autoras negras possam se automapear. “Creio que já temos aí mais de 200 mulheres mapeadas”, comemora Jéssica.

Ketty frisou também a importância da lista no sentido de mostrar para as pessoas que a literatura feita por mulheres negras não é uma novidade e nem deveria ser vista como tal. “É muito demarcador a questão do racismo e da misoginia quando você pensa que é novidade. Por que eu não conheço esses autores? Por que eu nunca vi isso? Por que eu nunca estudei? E essa lista potencializa a questão de não ter mais uma desculpa mesmo. Tem que consumir essas mulheres, ouvir o que elas têm a dizer”.

As duas falaram ainda sobre a participação de autores negros em feiras literárias, sobre como fazer a literatura africana circular, como trazer esses livros para a frente das grandes livrarias e o papel dos livreiros nessa disseminação. “O mercado editorial reflete o que a sociedade é o que a sociedade acredita. E não podemos romantizar isso porque a sociedade tem todas essas opressões. Ela ressalta todas essas opressões”, analisou Ketty. “Se o capitalismo é irmão do racismo e de outros ismos que a gente abomina, então o mercado editorial é isso também e depende de nós. Eu estou tentando reinventar a máquina com outros livreiros”, explicou. “O mercado editorial é reflexo da sociedade”.

O Podcast do PublishNews é um oferecimento da Metabooks, a mais completa e moderna plataforma de metadados para o mercado editorial brasileiro, da UmLivro, novo modelo de negócios para o mercado editorial: mais livros e mais vendas, e da Auti Books, dê ouvidos a sua imaginação, escute Audiobooks. Você também pode ouvir o programa pelo Spotify, iTunes, Google Podcasts, Overcast e YouTube.

Indicações

Site Margens

Instagram Margens

Lista de 100 escritoras pretas brasileiras para você conhecer

Instagram Jéssica Albino

Instagram Livraria Africanidades

Instagram Mel Duarte

Um defeito de cor – Ana Maria Gonçalves

Pequenos incêndio por toda parte – Celest Ng

Little fires everywhere – Netflix

Queen Sono – Netflix

Hannah Gadsby – Douglas – Netflix

O livro de Líbero (Intrínseca)

Fonte: PublishNews

Texto por Jaime Mendes

Em novo artigo, Jaime Mendes analisa o papel da livraria no mercado editorial brasileiro e conclui: ‘Sem livrarias, corre-se o risco da desindustrialização do setor’

Quarenta e um, vírgula, sessenta por cento. Este número representa a participação do canal Livrarias no faturamento a mercado em 2019, apurado na Pesquisa Produção e Vendas do Setor Editorial Brasileiro, que a Câmara Brasileira do Livro (CBL), o Sindicato Nacional dos Editores de Livros (SNEL) e a Nielsen Books (era a FIPE até 2018) divulgaram dia 8 de junho passado, e que o PublishNews noticiou.

À primeira vista parece ser um ótimo resultado. Será mesmo?

Esta pesquisa patrocinada pela CBL e SNEL existe desde 2004. A partir de 2010 passou a mostrar a participação percentual de cada canal nas vendas a mercado. O ano de 2019 passa já a ser um marco, tendo em vista que, pela primeira vez, a participação do canal Livrarias ficou abaixo dos 50%; e não foi pouco.

Como pode ser visto no gráfico a seguir, a participação das livrarias vem caindo, sistematicamente, a cada ano no faturamento das vendas a mercado. Portanto, é anterior a 2018, ano das recuperações judiciais (RJ) de Saraiva e Cultura.

A pesquisa do IBGE “Perfil dos Municípios Brasileiros 2018” também mostra a queda no número de livrarias no Brasil entre os anos de 1999 e 2018. Dos 5.570 municípios em que o país está dividido, os municípios que tinham pelo menos uma livraria, passaram de 1.977 (35,50%) para 986 (17,70%) em menos de 20 anos. Uma redução abissal!

A Associação Nacional de Livrarias (ANL) estimava que existiam 3.481 livrarias em 2012. Em 2014, a estimativa tinha caído para 3.095 livrarias. Quantas existirão hoje em dia? Talvez umas duas mil, considerando uma média de duas livrarias por município, a partir dos dados do IBGE.

Entretanto, existe um canal nas vendas a mercado que está no sentido oposto ao das livrarias. Em agosto de 2014, concomitante à realização da Bienal do Livro de São Paulo, a Amazon começou a vender livros físicos. Coincidência ou não, a Pesquisa Produção e Vendas do Setor Editorial Brasileiro, a partir de 2015, passou a ter a rubrica “Livrarias exclusivamente virtuais” dentre os canais de venda a mercado. A Amazon juntou-se, assim, ao Submarino, Casas Bahia, Extra, Ponto Frio, e às Livrarias Luana, Concursar, Florence, da Folha dentre outras com atuação neste canal on-line.

Acesse a matéria completa publicada pelo PublishNews e compreenda a importância das livrarias no mercado editorial

Texto por Laura Brand

Copywriting, também conhecido como escrita persuasiva, é a técnica e o campo de atuação no qual são produzidos conteúdos e materiais de marketing com o objetivo de convencer o leitor a realizar uma ação. Alguns exemplos: receber uma oferta, assinar uma newsletter, conferir um conteúdo, comprar um produto.

O produto do copywriting é o Copy, um tipo de redação produzida com o objetivo de aumentar o conhecimento do leitor sobre a marca ou produto e persuadir uma pessoa, um grupo ou um potencial cliente. Um leitor. É sobre mostrar o ouro, sobre destacar os benefícios, qualidades e diferenciais como uma forma de engajar o público.

Mas como isso se relaciona ao mercado editorial?

A busca por acessibilidade rápida e eficiente é percebida em diferentes áreas, incluindo a indústria do livro. O crescimento brasileiro nas vendas de ebooks e audiobooks reflete a busca por formatos para além do livro físico e mostram o interesse em diferentes formas de consumo de conteúdos literários. Para o leitor que não terá acesso ao visual das livrarias, às estantes perfeitamente organizadas e planejadas, aos totens publicitários e toda a experiência que uma visita física a uma livraria pode proporcionar, é importante que as editoras recorram ao ambiente virtual para vender seus livros e é aí que o Copywriting se faz necessário. E o momento de pandemia mostra isso da forma mais explícita possível.

O Copy pode se mostrar em chamadas em redes sociais das editoras e livrarias, em banners promocionais nos sites das mesmas, em blog posts das editoras, em materiais ricos fornecidos por ambas, entrevistas, artigos e todo tipo de conteúdo que se pode produzir com o objetivo de fazer o livro chegar às pessoas. E, em meio a uma gigante que se destaca cada vez mais por sua expressividade na venda e distribuição dos livros, é imprescindível que as editoras pensem nos textos que venderão os livros. Seja nos sites de terceiros ou no site delas próprias. E é justamente aqui que entra um bom Copy.

Acesse a matéria completa publicada pela Nostalgia Cinza e entenda a importância do copywriting ou da escrita persuasiva no contexto do mercado editorial. 

Trabalhadores e empresas do setor editorial e livreiro também podem participar do estudo que coleta dados até o próximo dia 16

De acordo com estudo da Firjan/Senai, os setores cultural e criativo movimentaram R$ 171,5 bilhões e deram trabalho a 5,2 milhões de pessoas em 2018. Agora, afetados pelo isolamento social, empreendedores, artistas e trabalhadores desses setores veem-se diante de desafios variados, sabendo que, provavelmente serão os últimos a retomarem com atividades presenciais. Diante desse quadro, o Fórum Nacional de Secretários e Dirigentes Estaduais de Cultura, o Sesc, a Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas (FFLCH) da USP e a Representação no Brasil da Unesco uniram forças para colocar na rua uma pesquisa para avaliar o impacto do covid-19 nos setores cultural e criativo do Brasil. O objetivo é dimensionar os impactos de curto e médio prazo da pandemia, orientando o debate e a criação de saídas para a crise atual.

O sociólogo Rodrigo Correia do Amaral, um dos coordenadores da pesquisa, lembra que nos últimos 25 anos, o Brasil viveu uma profissionalização intensa do trabalho no setor cultural, impulsionado tanto pela ampliação do acesso ao ensino superior, como pelas políticas que distribuíram recursos para os círculos artísticos mais estabelecidos, associações e produtores independentes. Ele defende que o mercado relativamente forte criado sob esses estímulos (compras públicas, isenções tributárias, incentivos fiscais, editais etc.) estimulou os interessados a procurarem oficinas, cursos superiores e de pós voltados à produção e gestão cultural. “O maior perigo que a pandemia de Covid-19 coloca neste momento é a exclusão desse universo de pequenos empresários, profissionais e empreendedores individuais surgido neste processo”, explica.

Acesse a matéria completa publicada pelo PublishNews. 

Texto por Johann Germano

Não tem capa dura, não tem cheiro, não envelhece, não desbota, não ocupa espaço, cabe na palma da mão e é possível levá-lo a qualquer lugar e acessá-lo a qualquer hora. Mesmo com todos esses benefícios, o livro digital, o chamado ebook, ainda está conquistando espaço entre os leitores que curtem o tradicional livro de papel. Tudo bem, certo?

A resposta é sim. De acordo a presidente da Primavera Editorial, Lu Magalhães, a mudança de hábito com as novas tecnologias é gradativa, mas sem necessariamente abandonar o papel. Ela enumera outras vantagens dos ebooks.

“Você pode comprar mais, tê-lo mais à mão. É uma questão de praticidade o livro digital. Quando você se joga nessa leitura, é muito simples ser atraído por ela, porque ela traz uma praticidade muito grande”, relata, em entrevista à Sagres TV, no programa Tom Maior desta quinta-feira (25).

Segundo Lu Magalhães, um levantamento feito pela Produção e Vendas do Setor Editorial Brasileiro – realizada pela Nielsen Book e coordenada pelo Sindicato Nacional dos Editores de Livros (SNEL) e Câmara Brasileira do Livro – aponta que houve um crescimento de 7,7% nas vendas de livros digitais para o mercado nacional. De acordo com a presidente da Primavera Editorial, o dado significa que, descontada a variação do IPCA no período, o aumento real foi de 3,3%. O melhor resultado foi registado na venda de Obras Gerais, que obteve um aumento real de 14,8%.

Lu Magalhães não defende que haja uma competição entre os novos formatos de livros e os queridinhos das prateleiras físicas, mas fatores como a pandemia, por exemplo, que exige o isolamento social e faz da internet uma grande aliada por causa do e-commerce, pode consolidar ainda mais os formatos digitais. “Ainda há uma resistência”, afirma. “Mas se olharmos os números, os dados depois dessa pandemia, eu acho que não tem volta”, analisa.

Acesse a matéria completa em Sagres Online. 

Texto por Talita Facchini

No podcast dessa semana, ouvimos as livrarias que já reabriram as portas e as que decidiram esperar mais um pouco para voltar à ativa

No mês passado, as livrarias na Europa começaram a abrir as suas portas. Na ocasião, conversamos com Rui Campos, da Livraria da Travessa, para falar sobre a reabertura da sua loja em Lisboa. Na conversa, Rui contou que havia tido a melhor segunda-feira do ano. Duas semanas depois, também destacamos no PublishNews a abertura das livrarias em outros lugares, como na Nova Zelândia. Por lá, os números dos primeiros dias também foram animadores e os livreiros até compararam as vendas ao Natal.

Na última sexta-feira (19), o Brasil superou a marca de um milhão de casos. No entanto, dia 10 do mesmo mês, o governo de São Paulo anunciou que a Grande São Paulo, litoral e Vale do Ribeira poderiam abrir o comércio. Mas, mesmo estando há quase três meses com as portas fechadas, muitas livrarias decidiram ainda não abrir. No podcast dessa semana, ouvimos os dois lados: as livrarias que já estão abertas, para saber como tem sido essa volta ao trabalho, e as que decidiram esperar mais um pouco para reabrir. No meio disso, também ouvimos Bernardo Gurbanov, presidente da Associação Nacional de Livrarias e Ismael Borges, gestor da ferramenta Bookscan, que monitora o varejo de livros na Nielsen Brasil para ter uma visão mais técnica sobre o assunto e saber como o mercado editorial tem se comportado nos últimos meses, na questão dos números.

Rui Campos (Livraria da Travessa), Marcus Telles (Livraria Leitura), Paulo Henrique e Marcus Pedri (Livrarias Curitiba) e Roberta Paixão (Livraria Mandarina) participam desse episódio dando suas visões sobre as lojas que já voltaram a funcionar. Jézio Gutierre (Livraria Unesp) e Talita Camargo (Livraria do Comendador) fazem parte do time que ainda continuam com as portas fechadas.

As medidas tomadas para minimizar os riscos para funcionários e clientes, as mudanças no comportamento e hábito desses clientes e os resultados e expectativas de cada uma das livrarias foi o que procuramos saber nesse episódio. “É realmente complicada essa coisa da reabertura, porque ninguém sabe exatamente o que é definitivamente seguro e o que não é. O mundo inteiro sofre esse dilema. No Brasil parece clara a precipitação e a pressa em abrir, mas é esse confronto entre a necessidade da economia se sustentar minimamente e dos empreendimentos comerciais conseguirem sobreviver, pois afinal de contas, três fechados é uma coisa impensável”, analisou Rui Campos.

Acesse a matéria completa em PublishNews.

Editoras ampliam no mês de junho a divulgação de obras cuja temática corrobora a luta pela igualdade nos direitos civis e o combate ao preconceito

Texto por Pedro Galvão

Se no Brasil junho sempre foi o mês das fogueiras, quadrilhas e bandeirolas, as cores do arco-íris vêm ganhando mais força a cada ano nessa altura do calendário, com as campanhas a favor dos direitos e do orgulho LGBT. Tudo começou com um episódio conhecido como Rebelião de Stonewall, ocorrida em 1969.

Em 28 de junho daquele ano, frequentadores do bar Stonewall Inn, em Nova York, resistiram a uma invasão violenta e discriminatória da polícia, desencadeando manifestações a favor da diversidade sexual e contra o preconceito sofrido por esses indivíduos em todo o planeta.

Essa luta vem ganhando novas páginas na literatura, com a temática LGBT ocupando uma vistosa fatia do trabalho de editoras. Em novembro do ano passado, a norte-americana Casey McQuiston lançou Vermelho, branco & sangue azul, seu primeiro romance. Trata-se de uma história de amor fictícia entre o filho da presidente dos EUA e o príncipe da Inglaterra. Chegou a figurar em 15º lugar na lista de mais vendidos do New York Times e foi escolhido pelo site Goodreads como o melhor de 2019 nas categorias romance e livro de estreia. Nas últimas semanas, esse e outros títulos ganharam destaque especial no mercado editorial.

No Brasil, o portal de comercialização de livros Estante Virtual promoveu a campanha Mês do Orgulho: 25 livros, autores e histórias LGBTQIA+ e diz ter notado efeito nas vendas. Segundo a empresa, os livros de ficção sobre essa temática cujas vendas mais se destacaram foram Com amor, Simon (2015), de Becky Albertalli, adaptado para o cinema em 2018, e a fantasia A menina submersa (2015), de Caitlín R. Kiernan.

Entre os de não ficção, os destaques foram Devassos no paraíso, de João Silvério Trevisan (2000), que apresenta um panorama histórico da causa LGBT no Brasil, Foucault e a teoria queer (2017), de Tamsin Spargo, com viés filosófico e teórico, e o livro reportagem Ricardo e Vânia (2019), de Chico Felitti.

Acesse a matéria completa em Estado de Minas e saiba mais as iniciativas dos setores do mercado editorial e audiovisual na promoção de conteúdos sobre a comunidade LGBTQIA+

A Câmara Brasileira do Livro e a Reed Exhibitions, responsáveis pela realização e organização da 26ª Bienal Internacional do Livro de São Paulo, comunicam o adiamento do evento para 2022 diante da pandemia de COVID-19 e dos seus impactos. A medida visa garantir a saúde e segurança dos visitantes, autores, expositores, parceiros e colaboradores. Esta é a principal preocupação diante da crise.

De acordo com Vitor Tavares, presidente da CBL, “a intenção do adiamento é garantir que o público e as empresas possam voltar a frequentar o espaço físico do evento em segurança e com responsabilidade”. Tavares ressalta que “em 2022, vamos oferecer novas formas de interação entre leitores, escritores e expositores para uma experiência ainda melhor.

A organização da Bienal Internacional do Livro de São Paulo manterá o público informado sobre todas as novidades do evento, o principal acontecimento literário no Brasil. A Bienal do Livro recebe mais de 600 mil visitantes a cada edição e impacta milhares de leitores, profissionais e empresas. Em respeito a este público, vamos trabalhar para realizar uma edição ainda melhor e que atenda plenamente à expectativa dos leitores de todo o país.

Fonte: 26ª Bienal Internacional do Livro de São Paulo

Texto por Luisa Pereira

Com arquiteturas de diferentes tipos e catálogos para todos os gostos, a visita se torna uma viagem

No mundo de hoje, a fala e a escrita são consideradas essenciais para que o ser humano se comunique de maneira eficiente, além de serem consideradas as formas mais eficientes de passar memórias e práticas entre as gerações. Os livros são uma maneira de imortalizar esses conhecimentos, impedindo que eles desapareçam com a mudança da sociedade.

Visitar bibliotecas é uma ótima maneira de entender mais sobre um local. Além do conteúdo dos livros, a arquitetura e o estilo do local permitem saber mais sobre a época e o contexto em que o prédio foi fundado, além das referências culturais e dos motivos por trás do acervo. Para quem gosta desse tipo de passeio, é possível fazer uma espécie de volta ao mundo somente conhecendo as bibliotecas de diferentes países. Apreciar lugares como esses pessoalmente é a experiência perfeita para os amantes de livros de histórias. Assim, separe sua passagem aérea e saiba quais você não pode deixar de visitar.

Biblioteca Bodleiana – Oxford, Reino Unido

A Biblioteca Bodleiana é a principal biblioteca de pesquisa da Universidade de Oxford, no Reino Unido, sendo uma das mais antigas da Europa. Ela foi inaugurada em 8 de novembro de 1602, idealizada por John Radcliffe. Um dos prédios que fazem parte do complexo, inclusive, tem um formato circular com uma abóbada no topo, no estilo neogótico, enfatizando a arquitetura impressionante do local. As áreas principais da biblioteca estão abertas ao público, entretanto, certas salas só podem ser visitadas com o acompanhamento de um guia.

Russian State Library –  Moscou, Rússia

Localizada em Moscou, ou Moscovo, a Biblioteca do Estado Russo é a biblioteca nacional da Rússia, sendo a terceira maior do mundo por número de livros, contando com mais de 17 milhões de volumes. Sua arquitetura, assim como a decoração e muitos dos itens de administração, são dos mais clássicos, com ficheiros e guarda-volumes. Além de livros, a biblioteca abriga mapas, registros sonoros, partituras musicais e publicações em diversos dialetos e idiomas. Não é possível retirar uma obra para ler em casa, mas é possível aproveitar os espaços da instalação e fazer a leitura dos livros no local.

Livraria Zhongshuge Hangzhou – Hangzhou, China

Com uma arquitetura futurista e ao mesmo tempo acolhedora, a sensação é de uma livraria ampla e infinita, onde não é possível encontrar o ponto em que as paredes tocam o chão. O efeito impressionante foi criado com o uso de espelhos, sendo projetado pelo estúdio de arquitetura chinês XL-Muse, que idealizou um espaço com o objetivo de que o público ficasse completamente imerso no mundo dos livros.

Cafebrería el Péndulo – Cidade do México, México

O espaço conta com um duplo conceito, funcionando como livraria e café. Sua arquitetura conta com muita luz natural e até a presença de plantas. Por isso, não se espante com as folhas verdes entre as estantes de livros, que resultam em um cenário que transita entre o moderno e o bucólico de maneira muito natural. Além dos livros, o local conta com apresentações literárias, shows e cursos de literatura.

Fonte: Capital News

Texto por Victoria Song

Em março, o Internet Archive lançou sua Biblioteca Nacional de Emergência, um programa que disponibilizava cerca de 1,4 milhão de livros ao público sem as listas de espera habituais dos programas de empréstimo de e-books. Mas na quarta-feira (10), a organização anunciou que iria encerrar o programa duas semanas antes do esperado, depois que quatro grandes editoras decidiram abrir um processo por violação de direitos autorais.

O Internet Archive explicou em um post que, depois de 16 de junho, voltará a um modelo de empréstimo digital controlado, no qual as bibliotecas emprestam aos clientes cópias digitalizadas de um livro físico, uma de cada vez.

“Alteramos nossa programação porque, na segunda-feira passada, quatro editoras comerciais optaram por processar o Internet Archive durante uma pandemia global”, afirmou a organização sem fins lucrativos. “No entanto, esse processo não envolve apenas a Biblioteca Nacional de Emergência, que é temporária. A ação ataca o conceito de qualquer biblioteca que possui e empresta livros digitais, desafiando a própria ideia do que é uma biblioteca no mundo digital.”

Ao eliminar as listas de espera, o programa National Emergency Library tirou das mãos das editoras o controle de como as bibliotecas distribuem os e-books.

No sistema usual, as editoras vendem licenças de dois anos, que custam várias vezes mais do que você pagaria se comprasse o livro. O programa do Internet Archive basicamente permitia que um número ilimitado de pessoas baixasse temporariamente cada e-book um número infinito de vezes entre 24 de março e 30 de junho, a data final original do programa.

Em sua denúncia, Hachette, HarperCollins, Penguin Random House e John Wiley & Sons alegam que, além de violar os direitos autorais, o programa gratuito de e-books do Internet Archive “excede amplamente os serviços legítimos de biblioteca” e “constitui pirataria digital voluntária em escala industrial”.

Além de forçar o Internet Archive a capitular, esse processo tem a capacidade de afundar a organização — mais conhecida por sua Wayback Machine, que captura e mantém registros de páginas antigas da web.

As editoras podem reivindicar em danos até US$ 150.000 por título. Quando você multiplica isso pelos 1,4 milhão de arquivos que o Internet Archive disponibilizou gratuitamente, o número final pode ser astronômico e muito além da capacidade de pagamento da organização sem fins lucrativos. Uma vitória para as editoras colocaria outros projetos do Internet Archive em risco.

Parece que as editoras não estão querendo acabar apenas com a iniciativa temporária de e-books gratuitos do Internet Archive. A denúncia também afirma que os empréstimos digitais controlados são uma “teoria inventada” e que suas regras “foram inventadas do nada e continuam a piorar”. O processo também afirma que a “conflação individual de impressos e e-books do Internet Archive é fundamentalmente falha”.

Os empréstimos digitais controlados, no entanto, não são exclusivos do Internet Archive. É uma estrutura que tem sido apoiada por várias bibliotecas nos últimos anos, incluindo muitas bibliotecas universitárias como a UC Berkeley Library. Se as editoras vencerem esse processo, também podem colocar em risco todo o modelo de empréstimo digital controlado.

Está claro que a decisão do Internet Archive foi destinada a convencer as editoras a desistirem do processo. De acordo com a organização, algumas editoras acadêmicas que inicialmente ficaram descontentes com a Biblioteca Nacional de Emergência acabaram concordando com a iniciativa. Mesmo assim, não está claro se as editoras comerciais fariam o mesmo, pois elas têm tudo a ganhar ao fortalecer sua influência sobre os direitos autorais dos e-books.

Fonte: GIZMODO

Blockchain a ser usada no novo serviço é a da Ethereum; valor da implantação não foi revelado, mas é considerado acessível pela CBL

Texto por Rodrigo Borges Delfim

A tecnologia que dá suporte ao bitcoin também tem aplicações possíveis para o setor editorial. É o que mostra a CBL (Câmara Brasileira do Livro) ao anunciar o uso de blockchain para o registro de contratos e de direitos autorais.

Segundo a entidade, fundada em 1946 e com cerca de 400 associados, o uso de blockchain é uma das formas mais fáceis e descomplicadas de proteger a produção intelectual. Por meio dela será possível certificar com segurança a autoria ou a titularidade de uma obra — seja ela um livro, uma foto ou uma ilustração.

Além do registro de contratos e de direitos autorais, a CBL já fornece ao mercado editorial serviços como fichas catalográficas e solicitação de ISBN — um sistema internacional de identificação de livros e softwares de livros.

Sistema confiável e seguro

De acordo com a gerente executiva da CBL, Fernanda Gomes Garcia, a implantação dessa tecnologia já era discutida dentro da entidade há cerca de um ano.

“Constada a confiabilidade passamos a discutir as funcionalidades da aplicação. Ficamos muito felizes com a forma com a qual o serviço está sendo oferecido. Ele é prático, seguro e rápido”, explica a diretora.

A blockchain a ser usada no novo serviço é a da Ethereum, de acordo com a CBL. A entidade não revela o valor investido para a implantação dessa tecnologia, mas considera o custo acessível considerando a segurança que vai oferecer.

Uso no mercado editorial

Para explicar como a tecnologia blockchain será usada pela CBL, a entidade promoveu na última quarta-feira (10) uma live por meio do perfil oficial no Facebook.

Durante a transmissão, além de uma contextualização sobre o que é blockchain e seu uso pela CBL, foram citadas outras ações mundo afora que já empregam essa tecnologia no mercado editorial.

A blockchain foi citada, por exemplo, como um caminho para melhorar mecanismos de comercialização do mercado editorial, como a consignação.

Nesse esquema, bastante comum no setor, editoras e distribuidoras repassam livros aos pontos de venda e recebem uma porcentagem do preço de capa à medida que são vendidos. Dessa forma, o material que acaba não sendo vendido pode retornar à origem sem custos.

Fonte: Portal do Bitcoin

Setor editorial encontra novas formas de comercializar livros e fatura 10,7% a mais em 2019

Texto por ABEU

Diante da crise vivida por importantes varejistas, o mercado editorial buscou alternativas e conseguiu fechar o ano de 2019 com saldo positivo, faturando R$ 5,67 bilhões, 10,7% a mais que em 2018, o que significa um aumento real de 6,1%, considerada a variação do IPCA de 4,31% no período.  Esse é um dos principais destaques da Pesquisa Produção e Vendas do Setor Editorial Brasileiro ano-base 2019, realizada pela Nielsen Book e coordenada pela Câmara Brasileira do Livro (CBL) e Sindicato Nacional dos Editores de Livros (SNEL).

Em 2019, o setor editorial brasileiro produziu 395 milhões de exemplares, o que significa um crescimento de 13% em relação ao ano anterior.  A pesquisa mostra que foram editados 50.331 títulos no ano, um aumento de 7,5%. Desse total, 13.671 correspondem a novos ISBNs, percentual 6,6% inferior à 2018. Um dos fatores que impulsionou o faturamento das editoras em 2019 foram as vendas para o Governo, particularmente o PLND Literário. Com a distribuição de 53 milhões de exemplares e um volume de R$ 280 milhões, este programa foi responsável por 4,9% do total da receita do setor.

As editoras do subsetor de Obras Gerais alcançaram o melhor resultado: um crescimento nominal de 19,8%, que significa um aumento real de 14,8% em vendas para o mercado. No total, unificando as vendas para o mercado e governo, o crescimento nominal é de 33,0% e de 27,5% em termos reais.Já o subsetor de Didáticos manteve-se estável com um aumento nominal de 3,9% das em vendas ao mercado, o que representa uma queda real de 0,4%. Considerando as vendas ao mercado e governo, o subsetor obteve um acréscimo nominal de 4,4%, ou seja, 0,1% em termos reais.

Outro destaque foi o subsetor de Religiosos, que registrou nas vendas ao mercado um aumento nominal de 12,0% (6,1% em termos reais). Já o subsetor CTP (Científicos, Técnicos e Profissionais) apresenta queda desde 2015 e nesta edição a pesquisa mostra uma variação nominal de 0,2%, gerando assim uma queda de vendas ao mercado de 8,2% em termos reais.

No ano passado, o setor reforçou outros canais de vendas e, com isso, a participação percentual das vendas em livrarias exclusivamente virtuais aumentou de 3,4% para 12,7%; escolas e colégios de 1,8% para 5,9%; e internet/Market Place de 0,74% para 5,20%. A participação percentual das vendas para livrarias e distribuidoras que, em 2018, respondiam por 50,5% e 29,5%, respectivamente, reduziram sua relevância para 41,6% e 22,9%.

O estudo, que mapeou a performance do setor editorial e de seus quatro subsetores  em 2019, ouviu 167 editoras do país. Para ter acesso a íntegra da pesquisa, clique aqui

Fonte: ABEU

Texto por Talita Facchini 

O Podcast do PublishNews conversou com Vagner Amaro, editor da Malê, sobre a presença de autores e editores negros no mercado editorial brasileiro e em eventos literários e sobre importância dos livros abordarem a cultura afro-brasileira

No dia 25 de maio, o afro-americano George Floyd morreu nos EUA depois que o policial Derek Chauvin, se ajoelhou sobre seu pescoço por sete minutos enquanto ele estava deitado de bruços. Esse triste episódio desencadeou inúmeras manifestações em diversos países e levantou mais uma vez a questão do racismo, assunto que nunca deveria ter saído de pauta.

Trazendo o tema para o mercado editorial, em 2014, dos livros publicados apenas 2,5% dos autores não eram brancos. Dos personagens retratados nos romances apenas 6,9% eram negros e só 4,5% eram protagonistas. Neste mesmo ano, segundo o IBGE os negros representavam 54% da população brasileira. Uma fotografia da força de trabalho da indústria do livro pode ser bem parecida com esta: a maioria dos trabalhadores de editoras e livrarias é composta por pessoas brancas. Para conversar sobre o assunto, o podcast desta semana ouviu Vagner Amaro, fundador da editora Malê.

Inaugurada em 2016, a Malê busca dar visibilidade a autores africanos e afro-brasileiros e desde então, algumas coisas mudaram no cenário editorial brasileiro. “A Malê surge em 2016, em um momento que outras vozes também estavam se colocando em relação a essa desigualdade tão grande no mercado editorial, então é o trabalho da Malê, junto com o trabalho de outras pequenas editoras que foram surgindo”, contou Vagner. “Em um certo momento, um grupo de intelectuais negros resolveu intensificar esse debate em relação a desigualdade e eu acho que de fato surgiu efeito”, definiu.

Para Vagner, um dos grandes problemas do que ele definiu como um “sistema literário da autoria negra” é que os livros não circulavam. “Eles não estavam nas livrarias, não estavam sendo distribuídos, eles não participavam dessas reuniões de compras e não eram inscritos nos prêmios”, explicou, algo que mudou com o trabalho das editoras como a Malê nos últimos anos.

Sobre a falta de diversidade no mercado de trabalho, Amaro tocou num ponto importante. “Se a gente for pensar na quantidade de editores negros atuantes no Brasil, é um número muito reduzido, não chega a 10 editores”, alertou. “E esses editores que empreenderam as empresas onde trabalham, ou seja, eles não foram absorvidos pelo mercado”, algo que segundo ele só comprova essa desigualdade. “As pessoas que estão pensando o mercado editorial não são negras”, concluiu.

A inclusão dos autores negros nos eventos literários também foi tema da conversa. Amaro lembrou da importância que a Flip de 2017 teve para a Malê e para os autores negros e falou o que tanto mudou nos últimos anos nas feiras literárias com relação a presença de autores negros e de editoras que publicam autores negros. “O que eu comecei a observar, muito atento em relação a isso, é como se o evento, a Flip, tivesse comunicado algo que os curadores entenderam que era essencial e passaram colocar isso nas suas programações”, lembrou.

A conversa com Amaro rendeu: a importância dos livros infantis abordarem a cultura africana e afro-brasileira, os problemas estruturais do mercado, e outros temas relacionados foram discutidos a fundo.

E o que as editoras podem fazer para mudar o mercado, além de somente se posicionar nas redes sociais? “Contratem pessoas negras”, resumiu Amaro. “Contratem pessoas negras, investiguem, pesquisem sua equipe e contratem pessoas negras. Quem é que avalia originais dessa editora? Tem alguma pessoa negra ai? Contrate uma pessoa para essa equipe. Quantos editores existem nessa equipe? Tem alguma pessoa negra? Contrate uma pessoa. As livrarias: na sua equipe de gerentes da sua rede de livrarias, quantos negros são gerentes? Contrate negros para serem gerentes das livrarias. No corpo da CBL, quantos membros fazem parte? Contratem negros para isso. Quantos negros fazem parte do time que pensa a Bienal de São Paulo? Contrate negros”, finalizou.

O Podcast do PublishNews é um oferecimento da Metabooks, a mais completa e moderna plataforma de metadados para o mercado editorial brasileiro, da UmLivro, novo modelo de negócios para o mercado editorial: mais livros e mais vendas, e da Auti Books, dê ouvidos a sua imaginação, escute Audiobooks. Você também pode ouvir o programa pelo Spotify, iTunes, Google Podcasts, Overcast e YouTube.

Indicações

Pequeno manual antirracista (Companhia das Letras) – Djamila Ribeiro

Queer eye – Netflix

Pose – Netflix

Grupo de literatura contemporâneo

Portal Literafro UFMG

Biografia Carolina Maria de Jesus (Malê)

Hollywood – Netflix

Bucala David Nunes – Netflix

Eu não sou seu negro – Globosat

O quarto de Giovanni (Companhia das Letras) – James Baldwin

Fonte: PublishNews

Texto por Leonardo Neto    

Ana Elisa Ribeiro está no PublishNews Entrevista dessa semana

A professora e escritora Ana Elisa Ribeiro abriu uma picada importante em Minas Gerais. No Centro Federal de Educação Tecnológica (Cefet) do estado – instituição centenária vocacionada ao ensino técnico e à área das Ciências Exatas, mais especificamente a Engenharia –, ela ajudou a criar um centro de referência nos estudos da produção editorial e nas questões de edição no Brasil.

Ela está no PublishNews Entrevista que volta com um novo formato, gravado a distância. Na conversa que teve com André Argolo, Ana Elisa falou dos desafios de transformar um tradicional curso de Letras, para formar gente além da docência, preparando seus alunos para pensar a formatação de conteúdos em diversas plataforma – a edição como um atitude, um conceito. “A edição é muito mais ampla que a literatura”, disse na entrevista.

Ana Elisa falou também da sua porção escritora. Ela é autora de mais de 30 livros, entre poesia, livros infantojuvenis e, claro, sobre a edição. Falou também sobre a sua pesquisa “Mulheres na Edição”.

O PublishNews Entrevista é um oferecimento do #coisadelivreiro, consultoria em marketing e inteligência de negócios para o mercado editorial.

Além de estar disponível no canal do PublishNews no YouTube, este episódio está disponível em áudio também pelas plataformas digitais: Spotify, iTunes, Google Podcasts e Overcast.

Fonte: PublishNews

Texto por Maria Fernanda Rodrigues – Estadão Conteúdo

Quando for seguro sair de casa novamente, não vamos encontrar mais algumas lojas da Saraiva espalhadas por shoppings de São Paulo, Brasília, Belo Horizonte, Canoas e São Caetano. Enfrentando a pior crise de sua história, que vem de antes mas foi agravada pela pandemia, a rede, que está em recuperação judicial, está fechando pelo menos 7 livrarias – mas esse número pode chegar a 19 num futuro próximo.

No mesmo barco, a Cultura acaba de apresentar um novo plano de recuperação e tenta negociar com editoras outra forma de voltar a ter crédito com elas e livros para vender, propondo dividir o pagamento na hora, o Split, com uma porcentagem extra para amortecer a dívida recente.

Enquanto as duas lidavam com seus problemas nesses dois meses, outras livrarias e redes usavam a criatividade para seguir vendendo, mesmo com as portas fechadas. Usaram WhatsApp, investiram no e-commerce, aprenderam a fazer marketing digital, ouviram o cliente. Alguns deram férias aos funcionários. Houve alguma demissão. E, embora os números não sejam animadores – segundo a Nielsen, o varejo registrou queda de 33% em maio, em relação a 2019, e acumula perdas de 13% em 2020 -, elas estão conseguindo, com mais ou menos dificuldade, passar por isso. E algumas até já se preparam para a reabertura.

Não há uma data certa para isso acontecer. A Associação Nacional de Livrarias está ouvindo seus associados para apresentar uma proposta para a prefeitura de São Paulo. Quando essa resposta sair, Alexandre Martins Fontes já estará com a sua Livraria Martins Fontes minimamente adaptada. Nesta semana, foram instalados escudos protetores nos caixas e adesivos no chão, demarcando um distanciamento seguro além de máscara para funcionários, álcool em gel. Tudo conforme manda o novo figurino.

Apesar disso, Martins Fontes não acredita que haverá um movimento minimamente parecido com o de antes do coronavírus, e continua apostando no e-commerce, que já era importante para a empresa, no serviço de televendas que criou agora e em marketplace (por exemplo, é possível comprar pela Amazon um livro que será vendido e entregue pela Martins Fontes). “A pandemia chegou para mudar para sempre a maneira como as pessoas consomem bens e serviços e confirmou a importância da tecnologia. Vamos investir mais do que nunca em infraestrutura logística, comunicação e marketing digital”, disse o livreiro que projetava faturar 30% do que havia sido previsto antes, mas que fechou abril e maio com 75%.

O que salvou a Leitura, a maior rede em número de lojas, foi o caixa anterior, principalmente, e as vendas online – e olha que, até o ano passado, a mineira nem tinha mais um e-commerce (a regra lá é não manter aberta uma loja deficitária por muito tempo, e o site era). Entre 20 de março e o final de abril, com as 73 lojas fechadas e atendimento só pelo e-commerce e delivery, a venda caiu 96%, diz Marcus Telles, sócio da rede. A Leitura demitiu 10% dos funcionários e, mesmo agora com o início da reabertura em algumas cidades, ele prevê demitir mais 10% de seus funcionários em julho – e diz que dará preferência a eles quando retomar as contratações em novembro. Os planos, porém, não foram desacelerados e a Leitura quer encerrar este ano estranho com 79 lojas (uma foi fechada mês passado).

E como foi a reabertura? “As duas lojas de rua de Belo Horizonte voltaram acima das expectativas e venderam quase igual a antes. As seis de Brasília recomeçaram faturando 60% do que seria o normal.”

Voltando para um cenário mais modesto e menos virtual. Samuel Seibel, dono da Livraria da Vila, disse que, por ser uma livraria de loja física, o impacto foi muito forte. “Nossa filosofia sempre foi a de criarmos uma relação pessoal com o cliente, indicando livros e trocando ideias. Por priorizar as lojas físicas, o e-commerce só foi lançado em dezembro. Janeiro e fevereiro serviram de teste sem saber o que viria pela frente. E, quando houve o fechamento das lojas, tínhamos pelo menos o site para vender”, comentou. O crescimento tem sido dia a dia, e as vendas online equivalem ao faturamento de uma pequena loja da rede, que já reabriu em Curitiba e em Londrina.

A Travessa também sofreu o baque. “Muito doloroso ver as lojas fechadas”, disse Rui Campos, que não demitiu, mas suspendeu contratos e reduziu jornada. Segundo ele, o site teve um incremento de 50% nas vendas e, somado ao televendas, a Travessa está faturando cerca de 20% do que faturaria em condições normais. Rui citou Vinicius de Moraes, que diz a vida é arte do encontro, e completou: “A Travessa é um espaço pensado para encontros. Do livro com o leitor e de pessoas que gostam de livros com pessoas que gostam de livros. Vai continuar a ser.”

A Blooks também aposta na livraria como ponto de encontro, e Elisa Ventura acha que os eventos não voltam tão cedo. Por outro lado, com algum investimento no site, as vendas online melhoraram – mas elas representam 10% do que vendiam nas lojas antes. A lição que fica? “Que é fundamental olhar melhor para o cliente, fazer um atendimento personalizado e atender demandas de regiões onde não há lojas físicas”, disse.

A Mandarina estava começando a entender o mercado quando teve que fechar as portas, sete meses depois da inauguração, em Pinheiros. De lá para cá, tem vendido pelo WhatsApp porque o e-commerce só começa a funcionar na semana que vem. “Conseguimos manter a receita para pagar as contas e aceitamos todas as ajudas. Fizemos parceria com Milton Hatoum, que assinou livros para os clientes; com a Companhia das Letras, que ofereceu linha de crédito para mantermos a folha; e com editoras menores, como a Nós, que destinou parte das vendas de abril para a livraria”, contou Roberta Paixão.

Muitas editoras estão tentando ajudar pequenas livrarias, mas existe uma sensação de que uma nova fase conturbada vai começar – com as editoras, receosas de novos calotes, endurecendo negociações. “A indústria vai precisar dar crédito para o varejo, embora ela já faça isso consignando os livros.

Esperávamos que a ajuda do governo chegasse com mais facilidade”, disse Marcos da Veiga Pereira, presidente do Sindicato Nacional de Editores de Livros. Há uma proposta de projeto de lei, do senador Jean Paul Prates, para ajudar o mercado durante o período de calamidade, mas ela nem sequer entrou na pauta. “Para o ecossistema do mercado editorial, a livraria é fundamental. Uma importante vitrine. O varejo online não dá conta da quantidade novos títulos”, afirmou Pereira.

“Torço muito para que esse processo de reabertura não tenha um soluço mais grave. O medo de todos é a segunda onda do coronavírus.”

As informações são do jornal O Estado de S. Paulo.

Fonte: Bem Paraná

Texto por Gabriela Glette

A pandemia do coronavírus não traz consequências “apenas” para o sistema de saúde, mas já está impactando vários setores da sociedade. Um deles é a economia, que promete uma desaceleração recorde e aumento considerável do desemprego. Para lutar contra isto, o Grupo Companhia das Letras anunciou a criação de um fundo de 400 mil reais para auxiliar as livrarias independentes que operam no mercado editorial brasileiro. Vale lembrar que as pequenas e médias empresas serão as mais prejudicadas na crise que já começa a se instalar.

O fundo destina-se exclusivamente ao auxílio na folha de pagamento dessas pequenas livrarias, para evitar o desemprego de muitos livreiros que dedicam a vida a uma das funções mais nobres que existem. Uma maneira eficaz de acabar com a burocracia e a lentidão dos processos, que têm impedido às pequenas livrarias o acesso aos créditos oferecidos pelo governo federal e pelos grandes bancos.

A partir de criação deste fundo, o grupo disponibilizou o CiaLog, que faz entregas do e-commerce das livrarias pequenas, criou um e-book gratuito orientando esses profissionais a atuar nas vendas online, e ainda renegociou dívidas das pequenas e médias livrarias.

Uma das editoras mais tradicionais do mercado editorial brasileiro, a Companhia das Letras reafirma sua fé no livro em seus diferentes formatos e acredita que, sem as pequenas as livrarias, a diversidade de opinião em um país que oficialmente despreza sua produção cultural ficam seriamente comprometida. Que iniciativa! A cultura nunca foi tão importante quanto agora!

Fonte: Hypeness

Texto por Rafael Rigues

Biblioteca digital Open Library oferece 1,4 milhão de títulos para empréstimo gratuito, com temas que vão de livros infantis a material de referência para cursos universitários

O projeto Internet Archive (IA) visa construir uma biblioteca digital com “acesso universal a todo conhecimento”, oferecendo materiais digitalizados como versões preservadas de sites (via Wayback Machine), software, jogos de videogame, músicas, filmes e milhões de livros.

Um dos projetos do Internet Archive é a Open Library, uma biblioteca online que em março, como resposta à epidemia de Covid-19, colocou no ar 1,4 milhão de títulos digitalizados pelo Internet Archive e obtidos na coleção de três bibliotecas parceiras do projeto.

O catálogo cobre os temas mais variados, de literatura infantil a material de referência para cursos universitários. Os livros podem ser emprestados gratuitamente e lidos por tempo limitado (duas semanas) em aparelhos compatíveis com o software Adobe Digital Editions, ou em uma janela no navegador.

Infelizmente, as grandes editoras nos EUA (Hachette Book Group, Inc., HarperCollins Publishers LLC, John Wiley & Sons, Inc. e Penguin Random House LLC) não gostaram da idéia, e estão processando o IA alegando infração de copyright. Segundo o processo, “a Open Library não é uma biblioteca, é um agregador não licenciado e site de pirataria”.

As editoras afirmam que o IA está “engajado em infração proposital de copyright em larga escala. Sem nenhuma licença ou pagamento aos autores ou editoras, o IA escaneia livros impressos, envia estes livros escaneados aos seus servidores e distribui integralmente cópias digitais destes livros através de sites acessíveis ao público. Com apenas alguns cliques, qualquer usuário conectado à Internet pode baixar cópias digitais completas de livros que ainda estão protegidos por Copyright”.

O Internet Archive afirma que a Open Library é completamente legal, e cita o sistema Controlled Digital Lending (Empréstimo Digital Controlado), que limita a duração e quantidade de empréstimos, como evidência da legalidade do projeto. Segundo o IA, fora o fato de atuar na Internet a Open Library não é muito diferente de uma biblioteca física.

As editoras estão indo “direto para a jugular” do IA, alegando violação direta de direitos autorais para cada um dos trabalhos protegidos por copyright oferecidos pela biblioteca, pedindo o pagamento de US$ 150 mil (Quase R$ 800 mil) em danos por violação.

Multiplicando isso pelo número de livros no catálogo (1,4 milhão), chegamos à estonteante soma de US$ 210 bilhões, ou mais de R$ 1,1 trilhão. Se o IA “tentar fugir da responsabilidade” culpando seus próprios usuários por violação, o processo também alega violação secundária de direitos autorais.

“O réu é secundariamente responsável sob as teorias de responsabilidade contributiva, indução e responsabilidade indireta pela reprodução subjacente, distribuição, exibição pública e desempenho público das Obras dos Autores, bem como pela criação de derivados infratores das Obras dos Autores”, acrescenta.

Fonte: Olhar Digital

O objetivo da iniciativa é de apresentar alguns dos textos que fizeram parte da biblioteca da oficina franciscana de tipografia, agora conservados no fundo “Franciscan Printing Press” da Biblioteca Geral de Custódia da Terra Santa em Jerusalém.

“A pequena biblioteca do tipógrafo. Livros, prontuários e manuais das prateleiras da tipografia franciscana de Jerusalém” é a mostra digital disponível na Biblioteca da Custódia da Terra Santa, desde terça-feira, 19.

Em exibição, manuais e prontuários que serviam ao trabalho da Franciscan Printing Press, criada em 1847 pelos Frades Franciscanos Menores da Custódia.

Trata-se de obras indispensáveis ​​para os monges-tipógrafos, que diariamente se deparavam com problemas técnicos e gráficos, como a manutenção das máquinas ou mesmo a dificuldade em encontrar caracteres.

O itinerário da exposição, relata a Custódia da Terra Santa, está dividido em sete seções: após uma introdução histórica e um texto de Steinberg, que descreve os eventos de difusão da imprensa, é possível admirar manuais tipográficos, textos sobre impressoras, esboços e amostras, livros sobre gráfica e encadernação.

Organizada por Pierfilippo Saviotti, a exposição faz parte do projeto “Livros Pontes de Paz” do Centro de Pesquisa Europeu “Livro-Editora-Biblioteca” e da Universidade Católica do Sagrado Coração de Milão, em colaboração com a ONG Pro Terra Sancta e a Biblioteca Geral de Custódia da Terra Santa.

O objetivo da iniciativa é de apresentar alguns dos textos que fizeram parte da biblioteca da oficina franciscana de tipografia, agora conservados no fundo “Franciscan Printing Press” da Biblioteca Geral de Custódia da Terra Santa em Jerusalém.

A tipografia franciscana nasceu oficialmente em 14 de julho de 1864, graças ao apoio do padre Sebastian Frötschner e fr. Barnaba Rufinatscha, enviados pelo Comissariado da Terra Santa de Viena. Eram os tempos do Império Otomano e os franciscanos tinham necessidade de uma gráfica própria para difundir sem nenhum tipo de dificuldade gramáticas ou catequeses dirigidas ao povo local, em um contexto não cristão.

A “tipografia dos PP. Franciscanos” tinha sede no Convento de São Salvador, mudando posteriormente seu nome para” Franciscan Printing Press” e mudando-se para a Betfage, onde está localizada até hoje. Outra sede, a “Edições Terra Santa” está localizado em Milão. (TC)

Fonte: Vatican News

Projeto procura ajudar na divulgação virtual e na criação de uma plataforma colaborativa

Texto por Camila Souza

Portas fechadas, sentimento de incerteza, ruas vazias e comerciantes preocupados. Esse é o cenário visto no mundo nos últimos meses devido à pandemia do novo coronavírus. Em um momento tão difícil, é necessário encontrar soluções para manter os negócios funcionando, o que, para as pequenas livrarias, pode ser um desafio. Pensando nisso, a TAG, um dos maiores clubes de assinatura de livros do Brasil, lançou um projeto chamado “#PequenasGrandesLivrarias”.

A ideia é divulgar 30 livrarias independentes de todo o país que se adaptaram ao formato de venda on-line para conseguir manter sua estrutura física. A divulgação será feita durante 30 dias no Instagram do clube, que conta com um público de mais de meio milhão de seguidores. Também integra o projeto uma lista colaborativa criada em uma plataforma on-line, na qual os leitores podem incluir outras indicações de livrarias.

A campanha foi lançada no Dia Mundial do Livro, 23 de abril. A analista de conteúdo da TAG, Luise Spieweck, explica que a ideia surgiu de uma preocupação com a situação do mercado editorial durante a pandemia. “Para nós, apoiar as livrarias significa também apoiar, indiretamente, os editores. A gente valoriza bastante esses agentes do mercado do livro, que são fundamentais para a TAG e para a leitura. Então, com esse projeto queremos ajudar um pouco da forma que a gente consegue.” A escolha das livrarias que serão divulgadas no Instagram é feita com base na lista colaborativa, dando espaço para diversas regiões do país.

A Livraria Taverna, localizada no centro de Porto Alegre, foi uma das participantes do projeto da TAG. André Günther, um dos responsáveis, conta que a Taverna começou no ambiente virtual, mas depois de inaugurar a loja física, as vendas on-line ficaram em segundo plano. “Parece que voltamos para o começo, precisamos olhar para o ambiente virtual como uma prioridade.” Para a equipe da livraria, o que mais faz falta é o contato com os leitores. “O site tem nos ajudado bastante, mas não é o mesmo que estar com a livraria aberta. Sentimos falta da relação com as pessoas, porque no nosso trabalho tem muita troca e conversa”, explica André. Ele enfatiza a importância de projetos de apoio. “As pessoas poderiam estar comprando de grandes monopólios e as livrarias independentes poderiam ser esquecidas nesse momento. Estamos surpresos com a quantidade de leitores que nos procuram e a gente sabe que isso vem de estímulo de ações como as da TAG.”

Outra livraria divulgada no projeto é a Banca Tatuí, localizada no centro de São Paulo. Apesar de já trabalhar no ambiente virtual, a equipe precisou se reinventar e desenvolver estratégias para a venda on-line. “Lançamos a campanha ‘Tatuí em Casa’, oferecemos descontos, fizemos entregas grátis para as vendas de abril e um sorteio de três kits de editoras. Foram pequenas ações para manter a loja virtual ativa”, explica Cecilia Arbolave, responsável pela banca. Ela destaca que neste momento é importante que os agentes do mercado literário estejam unidos. “Temos que pensar que estamos todos juntos, editores, livreiros e autores. Quanto mais ações tiverem para a gente se ajudar, é melhor. Temos muito apoio de pessoas que estão nos divulgando, comprando livros para contribuir e isso é muito bonito, é uma rede que vai se formando”, explica Cecilia.

Os livros, mais do que nunca, se mostram essenciais. É tempo de se refugiar nas suas histórias e contribuir com as pequenas livrarias que lutam para sobreviver a esse período difícil. Para conhecer e divulgar outras livrarias independentes, basta acessar a lista colaborativa criada pela TAG em parceria com a Editora Todavia.

* Sob a supervisão do editor Luiz Gonzaga Lopes

Fonte: Correio do Povo

Texto por Amanda Capuano

Os livros digitais caíram nas graças do público e se tornaram alternativa para manter o hábito de leitura durante o confinamento

O coronavírus pode ter obrigado as livrarias a fechar as portas, mas a fome dos leitores por novas histórias continua — e as telas dos smartphones e de e-readers tornaram-se aliadas para manter o hábito de leitura durante o confinamento. Segundo um levantamento da Bookwire, que distribui e-books para cerca de 550 editoras no Brasil, o consumo de livros digitais deu um salto durante a quarentena.

Entre meados de março e o início de abril, a empresa distribuiu 9,5 milhões de exemplares digitais, entre pagos e gratuitos. O número corresponde a 80% do volume comercializado durante todo o ano de 2019 – período já considerado acima da média pelo diretor Marcelo Gioia. Tamanho crescimento pode ser explicado pelas promoções em massa das editoras, que passaram a disponibilizar e-books com preços muito reduzidos, e até mesmo gratuitos, no início do confinamento. “As ações durante a pandemia formaram novos leitores digitais, que passaram a consumir o formato neste primeiro momento”, explica Gioia.

Uma das estratégias adotadas pelas editoras é o Digital First, um termo “chique” que, na verdade, descreve algo bem simples: lançar a versão digital antes do título físico. A ação foi um dos caminhos seguidos pela editora Planeta para driblar a crise. Colo, Por Favor! Reflexões em Tempos de Isolamento, de Fabrício Carpinejar, e Você É Ansioso? Reflexões Contra o Medo, de Luiz Felipe Pondé, estão disponíveis em e-book e serão lançados posteriormente em papel. Já a obra o Autocontrole em Tempos de Estresse, de Augusto Cury, e a coleção O Mundo Pela Janela de Casa — que reúne contos inéditos ligados ao isolamento social — chegarão ao leitor exclusivamente em formato digital. O resultado foi um crescimento de 106% em relação a arrecadação prevista para abril com os e-books.

Além de ser uma alternativa logisticamente mais confortável em meio a pandemia, os livros digitais também são um meio de fomentar a leitura no confinamento. Nesse sentido, as promoções são essenciais para atrair o leitor para o formato. A Rocco fornece mensalmente uma lista de trinta títulos digitais sem custo. Na segunda quinzena de março, a Sextante chegou a distribuir 1,2 milhão de e-books gratuitos. “O plano é trazer o leitor para o ambiente digital. O e-book tem facilidades, principalmente em relação a portabilidade e agilidade”, analisa Marcos Pereira, dono e co-fundador da Sextante.

A um clique de distância

Quando o leitor busca um livro na internet, ele pode manter sua paixão pelo papel e receber o título físico em casa. Porém, com a pandemia, que afetou a logística da distribuição de algumas lojas, o dinamismo dos e-books, que chegam ao comprador de imediato, é uma vantagem e tanto. O preço reduzido também é um atrativo à parte em um cenário econômico conturbado. “Por mais que os livros físicos ainda sejam entregues, ficou tudo mais complexo. O e-book, em geral, é mais barato, e uma alternativa econômica diante de tanta gente enfrentando dificuldades financeiras com a renda reduzida”, analisa Cassiano Elek Machado, diretor editorial da Planeta.

Espera-se que o mercado editorial pós-pandemia mude drasticamente. Segundo dados da Bookwire, mesmo com a diminuição das gratuidades e ofertas em maio, as duas primeiras semanas do mês registraram três vezes mais vendas digitais do que o mesmo período do ano anterior. É difícil prever o que vai acontecer, mas os números são um indicativo de que os livros digitais podem cair nas graças do leitor mesmo com o fim da quarentena. Para Machado, tudo é uma questão de hábito, e a leitura de livros digitais durante esse período provavelmente terá impacto na maneira como a literatura será consumida no futuro. “Quando a pessoa cria um hábito novo, ela tende a seguir com ele. Os livros digitais tem vantagens importantes, uma vez que se aprende a operar nesse formato, as pessoas passam a consumi-lo mais.”

Fonte: Veja

Texto por Rogério de Campos

O crescimento desenfreado de Saraiva, Cultura e FNAC foi um equívoco, mas seu desaparecimento pode ser pior ainda

Ao longo de vinte anos, as redes Saraiva, Cultura e FNAC se espalharam pelo Brasil. Praticamente todas as capitais e grandes cidades do país ganharam suas megalivrarias, algumas delas luxuosas. Talvez até desmentindo a crença de que a população brasileira não se interessa por livros, elas se tornaram locais de visitação e pontos mais frequentados de shopping centers.

Pode-se dizer que tal crescimento foi uma decisão equivocada de seus executivos e acionistas. Mais ainda: várias vozes críticas denunciaram as práticas predatórias que acompanharam tal expansão e a concorrência por vezes brutal com as pequenas livrarias, muitas das quais foram obrigadas a fechar as portas. Usando sua força de venda, essas redes puderam também impor suas condições aos fornecedores e, como consequência natural em um ambiente de concentração, passaram a condensar seus negócios com cada vez menos editoras.

Com o poder adquirido, impuseram descontos e prazos de pagamento que podiam ser absorvidos apenas por pouquíssimas editoras. Tornou-se comum práticas como a de cobrarem pelo espaço na vitrine ou nos folhetos de propaganda, em um jogo no qual a maioria das editoras não tinha como competir. O resultado deste processo: concentração de lado a lado e perda substancial da bibliodiversidade.

O problema agora é que o desaparecimento dessas grandes redes não provocará o ressurgimento imediato das tantas pequenas livrarias que desapareceram por causa delas, ainda mais em meio à crise atual. A PL 2148, que espera a aprovação do Senado, traz medidas para apoiar as pequenas e médias livrarias em meio à crise decorrente da pandemia — medidas de emergência para impedir que o mercado livreiro brasileiro desapareça. Ela tem o apoio daqueles que acreditam que o livro e a cultura são algumas das ferramentas essenciais para a recuperação nacional. Mas a PL 2148 não tem o objetivo de ajudar a criação de novas livrarias, muito menos de dar dinheiro para cobrir as dívidas de gigantes como Saraiva e Cultura.

A ausência agora dessas grandes livrarias de rede significará apenas isso: sua ausência. Já vimos isso acontecer: com o fechamento das grandes livrarias de redes, algumas regiões simplesmente ficaram sem livrarias. Se de fato acreditamos na importância do livro para a construção de um país, só podemos ver tal situação como uma tragédia.

Acreditar que grupos varejistas especializados em eletrodomésticos possam se interessar em substituir televisores por livros em suas prateleiras parece uma ilusão. Mais ilusória ainda parece a esperança de que, em tal crise do varejo, esses grupos varejistas ampliem suas redes adquirindo essas livrarias.

O final da concentração do mercado nas mãos de Saraiva, Cultura e FNAC significará apenas maior grau de concentração nas mãos de uma corporação estrangeira, a Amazon, que passará assim a ter sozinha mais de 50% das vendas de livros no Brasil.

Para seus grandes acionistas, o fim dessas redes pode ser uma frustração, que curarão nas diversões de uma aposentadoria bem confortável. Para os grandes executivos, trata-se apenas de manter o olhar vitorioso e arrumar uma colocação nas diretorias de outras grandes empresas, que podem ser de sabão em pó ou bitcoins. Mas para os trabalhadores da linha de frente dessas livrarias e aqueles que as construíram, significa o desemprego. Para as editoras, que financiaram a construção de tais redes, entregando seus livros hoje para começarem a receber (aos poucos) dois ou três meses depois, a situação agora significa perder até 50% de seu faturamento.

Por isso, neste momento, quero lembrar que tais livrarias podem ter surgido nos sonhos de grandeza de seus diretores, mas foram de fato construídas por seus trabalhadores e existiram porque tinham os produtos fornecidos pelas editoras. Não é justo agora que sejam os trabalhadores e as editoras os mais prejudicados pelo desaparecimento da Saraiva e da Cultura. Todos vimos que a existência dessas livrarias é do interesse dos leitores. Resta agora lutarmos, trabalhadores e editoras, para que elas se mantenham, sem as ambições de lucros irreais, sem as práticas predatórias. Diretamente, sem os delírios de executivos.

Se conseguimos construir tais livrarias, somos os únicos que podem fazê-las continuarem a existir. É urgente colocar na mesa planos de recuperação alternativos aos apresentados até agora. É urgente e, sobretudo, possível. Transformá-las em cooperativas de trabalhadoras, trabalhadores e credores sob uma governança completamente nova pode ser o caminho.

Fonte: Folha

Texto por Talita Facchini

Edição especial do PublishNews Entrevista reúne respostas e diversos pontos de vista sobre os direitos fundamentais da humanidade: a leitura, a escrita e a literatura

Você acha que o livro vai salvar o mundo? A pergunta foi feita por Leonardo Neto, editor-chefe do PN, para algumas pessoas que passaram pelo Podcast do PublishNews no último ano. As respostas, claro, variam, passando pelas otimistas e pessimistas. No quinto episódio especial do PublishNews Entrevista, programa que que tem criado um arquivo da memória do mercado editorial brasileiro, André Argolo reuniu essas respostas e diversos pontos de vista sobre os direitos fundamentais da humanidade: a leitura, a escrita e a literatura.

“O Brasil é um país – eu acho importante falar isso, em todos os lugares – que nunca se preocupou com o livro, nunca se preocupou com a literatura”, define Eduardo Lacerda (Patuá), que em sua entrevista, falou ainda sobre a história do livro no país e o descaso que continua até hoje com o livro e a leitura. José Castilho também participa da seleção da semana, em sua entrevista, ele falou sobre a Política Nacional de Leitura e Escrita, que por conta do PN ficou conhecida como Lei Castilho e Luiz Alves Jr (Global), sobre como vê o Brasil em relação à leitura. “O Brasil, pra mim, não foi descoberto”, afirma. “A gente vê as grandes discussões prevendo o futuro, negociando o que foi feito no passado, mas dificilmente você vê pessoas que são multiplicadores de informações, levantando o problema da leitura, porque não se educa uma criança, não se dá à uma criança uma educação plena se ela não passar pela leitura”, completa.

Também fazem parte do episódio Marilena Nakano (ex-presidente e voluntária da Rede Beija-flor / Bibliotecas Vivas), Cida Saldanha (Livraria da Vila), Camila Cabete (Kobo) e Jiro Takahashi (editor) falando sobre a importância do livro e definindo em suas palavras, o que é a literatura.

Fonte: Publish News

Projeto gráfico é da premiada designer Raquel Matsushita; ilustrações são de artistas do Brasil, de Portugal e da ArgentinaA SESI-SP Editora lança a Coleção Monteiro Lobato com exclusividade na versão em e-book. Os primeiros títulos que chegam ao mercado, por meio de uma parceria com a Amazon Brasil, e que já estão em pré-venda, são: Aventuras de Hans Staden, O poço do Visconde, A reforma da natureza, Reinações de Narizinho (vol.1 e vol.2), Viagem ao céu, O saci e Dom Quixote das crianças.

Além disso, multiplicidade de leituras possíveis e tratamento estético são os diferenciais da Coleção Monteiro Lobato preparada pela SESI-SP Editora. Para tanto, o projeto gráfico foi desenvolvido pela premiada e experiente designer Raquel Matsushita. Outro ponto de destaque são as ilustrações feitas por grandes artistas, que contribuem para a leitura infantojuvenil e que apresentam um novo olhar para personagens que continuam a encantar e surpreender os leitores brasileiros de diversas gerações.

Além de ilustradores brasileiros, como Psonha e Eloar Guazzelli, esta coleção tem a participação de ilustradores de Portugal e da Argentina, os quais proporcionam um novo olhar sobre a obra de Monteiro Lobato, já que não haviam sido expostos anteriormente ao imaginário do autor.

Entretanto, Jorge Mateus, José Saraiva, David Penela e Cátia Vidinhas são os ilustradores portugueses que dão vida às obras O poço do Visconde, A reforma da Natureza, Viagem no céu e O saci, respectivamente. Já Anabella López, ilustradora argentina, do título Aventuras de Hans Staden.

Fonte: ABC Repórter 

Texto por Leonardo Neto

Nos 49 primeiros dias de isolamento, a Bookwire distribuiu 9,5 milhões de unidades de livros digitais. Isso é quase 80% de tudo o que foi distribuído em 2019.

Muitos apostaram no crescimento das vendas de livros digitais nesse momento de pandemia, em que as lojas físicas estão fechadas. E ele veio. Em entrevista exclusiva ao PublishNews, Marcelo Gioia, CEO da Bookwire no Brasil, declarou que entre os dias 9 de março e 26 de abril, a distribuidora entregou a clientes finais 9,5 milhões de unidades de livros digitais. “Para se poder fazer uma comparação, em 2019 – o melhor ano em performance da Bookwire, que apresentou crescimento de 57% em faturamento em relação a 2018 – distribuímos um pouco menos que 12 milhões de unidades de e-books no ano inteiro. Cerca de 25 a 30 mil unidades todo dia. E nessa crise, em 49 ou 50 dias, foram distribuídos esses 9,5 milhões, 190 mil unidades de e-books todo dia nesse período”, disse.

PublishNews – O Painel do Varejo de Livros feito pela Nielsen e pelo SNEL publicado na semana passada mostrou que a venda de livros físicos em livrarias caiu quase 50% desde o fechamento das lojas de tijolo e argamassa. Com a dificuldade de acessar as livrarias, o leitor brasileiro buscou os livros digitais?

Marcelo Gioia – Sim, o leitor brasileiro reagiu de forma bastante imediata e passou a consumir muito mais livro digital. A Bookwire representa uma importante fatia do mercado. Atualmente servimos cerca de 550 editoras na distribuição de e-books e audiobooks. Isto para dizer que enxergamos um corte significativo do mercado digital, uma fotografia bastante completa da situação de todo o mercado. Desde que começamos a vivenciar mais de perto essa crise da covid-19, passamos a monitorar as curvas de unidades distribuídas (gratuitas e pagas) e receita semanalmente e o crescimento de ambas foi e está sendo muito vigoroso.

PN – Você consegue quantificar esse aumento?

MG – Do início do isolamento na maioria das cidades até final de abril – de 09 de março a 26 de abril para ser mais preciso – a Bookwire distribuiu 9,5 milhões de unidades de e-books, entre gratuitos e pagos. Para se poder fazer uma comparação, em 2019 – o melhor ano em performance da Bookwire, que apresentou crescimento de 57% em faturamento em relação a 2018 – distribuímos um pouco menos que 12 milhões de unidades de e-books no ano inteiro. Cerca de 25 a 30 mil unidades todo dia. E nessa crise, em 49 ou 50 dias, foram distribuídos esses 9,5 milhões, 190 mil unidades de e-books todo dia nesse período.

PN – A que você credita esse aumento?

MG – Algumas razões: a primeira, a mais óbvia, uma limitação de acesso ao livro físico. Mesmo com iniciativas belíssimas de livreiros independentes com atendimento proativo e entregas criativas e um agudo crescimento no e-commerce, o digital foi o porto mais seguro e mais imediato de leitores que queriam se precaver e se abastecer para o período da quarentena. A segunda razão foi uma reação ágil, qualidade inerente ao digital, e super engenhosa de muitas editoras que já nos primeiros dias criaram ações promocionais, muitas com entrega de livros a custo zero e outras com descontos muito agressivos com o claro objetivo de servir aos leitores que passariam a viver confinados e precisavam de cultura e conteúdo para ser consumido. A terceira é o crescimento consolidado e consistente do formato digital com espaço ainda para crescer por aqui.

PN – O leitor de livros digitais brasileiros busca algum gênero específico?

MG – Um busca por conteúdo religioso, filosofia, desenvolvimento pessoal, um retorno interessante à literatura clássica e em um segundo momento ficção.

PN – O ano passado foi muito importante para os audiolivros no Brasil, uma vez que aportaram aqui mais duas plataformas internacionais (Storytel e Kobo) e uma nacional nasceu para brigar por esse consumidor. Você consegue fazer um panorama de como esse formato tem se comportado desde então, apontando não só o crescimento nas vendas, mas também na disponibilidade de catálogo?

MG – Ótima pergunta. O audiobook está em franco crescimento e também obteve crescimento durante as semanas da crise, mas exatamente por não ter, ainda, um catálogo de tamanho comparativo aos de e-books e de livros impressos, apresentou curvas mais modestas, mas já apresenta um crescimento de 160% em vendas no modelo à la carte, ao menos na nossa experiência.

PN – O leitor-ouvinte brasileiro procura por um gênero específico quando quer ouvir um audiolivro?

MG – Negócios, desenvolvimento pessoal, religiosos … não nessa ordem.

PN – E quando ele vai buscar um audiolivro, qual o modelo é o preferido? O modelo de subscrição ou o a la carte?

MG – À la carte na maior parte dos casos, assinatura na sequência. Mas o que apresenta maior crescimento são os audiolivros distribuídos nas plataformas de streaming como Spotify, Deeezer e outras.

PN – Você acredita que esse aumento nas vendas se sustentará ao longo do tempo, passada a pandemia? Em outras palavras, é um crescimento circunstancial ou ele veio para se manter, mesmo depois de suspensas as medidas de isolamento social?

MG – Essa é a grande questão. Não sei o que o futuro trará, mas os sinais são alvissareiros. Nas semanas seguintes do pico do isolamento, entre o final de abril e os primeiros dias de maio, as promoções encolheram. Há menos desconto agressivos e menor quantidade de e-books e audiobooks a custo zero. Isso diminuiu bastante o número de unidade distribuídas diariamente para cerca de 140 mil unidades vendidas todos os dias, mas as métricas de unidades pagas e receita parecem estar encontrando um novo platô de curva. Hoje claramente existem mais leitores digitais do que tínhamos em fevereiro, por exemplo, e os leitores que já eram digitais ou multiformato passaram a consumir mais digital. Temos visto uma consolidação de um pouco mais de quatro vezes em termos de unidades distribuídas e 2,7 vezes o faturamento das últimas quatro semanas (semanas 16 a 19), ou seja um aumento em receita de 174% quando comparamos as mesmas semanas de 2019. Pessoalmente creio que mudaremos sim de platô, talvez em números um pouco mais acomodados quando a referência são números tão surreais quanto vimos acontecer no pico do isolamento, mas tudo dependerá do impacto macroeconômico da crise que se avizinha e do poder e criatividade do mundo editorial de continuar servindo e produzindo conteúdo a seus leitores.

Fonte: Publish News

A Editora reforça sua missão de ampliar o acesso ao conhecimento científico

Em meio à pandemia do novo coronavírus, os temas e dúvidas ligados à saúde e à ciência estão na ordem do dia. Como foram as epidemias do passado? Qual é a importância do SUS nesse cenário? Como se dão as pesquisas clínicas para vacinas e medicamentos? E o papel da OMS e da saúde global? Assuntos que não saem da cabeça de pesquisadores, autoridades, estudantes, gestores, jornalistas e da população em geral diante da maior emergência sanitária dos últimos tempos.

Essas e muitas outras informações científicas podem ser acessadas de forma fácil e sem custos. A Editora Fiocruz disponibiliza, para download gratuito, cerca de 180 livros em duas importantes plataformas de publicação online de livros e pesquisas acadêmicas: a Rede SciELO Livros e o Arca, repositório institucional da Fiocruz.

No SciELO Livros, a Editora Fiocruz conta atualmente com 285 títulos disponíveis, sendo 182 em acesso aberto. Os outros 103, que estão em modalidade comercial, têm preços bem abaixo do valor do exemplar impresso: 40% de desconto. A aquisição desses livros pela plataforma pode ser feita nas lojas Amazon, Google Play e Kobo Books. Já as obras livres podem ser baixadas em PDF ou em EPUB, formato específico para livros digitais.

Dessa forma, a Editora Fiocruz reforça sua missão de divulgar e ampliar o acesso ao conhecimento científico produzido nas diversas áreas da saúde. Dos cerca de 480 títulos de seu catálogo, mais da metade está disponível no SciELO Livros. A plataforma maximiza a visibilidade, a acessibilidade, o uso e o impacto dessas obras. Os textos em formato digital são legíveis nos leitores de e-books, em tablets, smartphones e nas telas de computador, amplificando o acesso à leitura em diversas plataformas.

Fonte: O São Gonçalo

A jornada do autor até chegar à publicação de um livro eletrônico pode ser permeada de questionamentos e dúvidas. Para satisfazer a necessidade de informações da comunidade científica acerca do assunto, a Elsevier preparou um seminário virtual com diversas reflexões, sugestões e orientações. No dia 7 de maio, às 15h, a editora de conteúdo Mariana Kühll e o editor de aquisições Rafael Teixeira farão uma apresentação com riqueza de detalhes nessa temática para os interessados em publicar livros científicos.

Entre os pontos que serão abordados, os usuários vão encontrar: introdução ao processo de publicação; por que publicar um livro; como publicar um livro; assessoria em redação e compilação de propostas; fundamentos da preparação do manuscrito; e ideias para promover o trabalho. Além disso, haverá ainda um tópico para falar sobre apoio a autores proporcionado pela Elsevier.

O webinar foi elaborado pela própria editora e não faz parte da agenda de treinamentos do Portal de Periódicos CAPES. Dessa forma, é preciso se registrar neste link e aguardar a confirmação no e-mail cadastrado. Recomenda-se que os inscritos preparem suas perguntas para participar ativamente do momento direcionado a discussões.

Inscrições

Elsevier no Portal de Periódicos CAPES

A comunidade acadêmico-científica brasileira tem acesso a diversos conteúdos da Elsevier Pelo Portal de Periódicos CAPES. Para visualizar as coleções disponíveis, é necessário entrar no link buscar base e pesquisar o nome da editora. Na opção buscar periódico é possível localizar as revistas científicas da Elsevier, inserindo no campo de consulta o nome da publicação, o código ISSN ou selecionando o editor/fornecedor “Elsevier ScienceDirect”.

Fonte: Portal de Periódicos Capes

Objetivos

Articular o conhecimento, a prática e o desenvolvimento da redação de textos do mercado editorial, com ênfase na escrita criativa. Entre os temas abordados estão os textos que compõem a capa de um livro: título, quarta capa, biografia e orelhas. Além disso, serão trabalhados os textos produzidos sobre o livro para sites, livrarias on-line, divulgação e imprensa. Esses textos são a sinopse, a ficha técnica, a seleção de palavras-chave e o release. Ao longo do curso o aluno poderá acompanhar diversos estudos de caso apresentados por diretores editoriais, comerciais, de arte e de marketing, editores e designers do mercado editorial.

Público-alvo

Todos os interessados no mercado editorial (iniciantes e profissionais em busca de atualização): editores; assistentes editoriais; jornalistas; estudantes de comunicação, editoração, jornalismo e letras; profissionais e futuros profissionais de editoras, assim como qualquer pessoa que queira aprimorar sua comunicação e sua escrita.

Metodologia

O curso é desenvolvido em um Ambiente Virtual de Aprendizagem, no qual serão disponibilizados textos, videoaulas, exercícios e material complementar (quando houver).

Inscrições

Até o dia 15 de maio

Mais informações

Fonte: Universidade do Livro

Texto: Guilherme Smee

Como em outros momentos, o mercado editorial de quadrinhos se vê sacudido por contextos externos que fogem do seu controle. Já investigamos no blog Splash Pages a fundo a crise editorial que se abateu sobre o Brasil desde o começo desta década. Agora, vamos traçar alguns pensamentos sobre a atual situação que se encontra o nosso mercado doméstico de comics, com a Panini e o mercado internacional de comics, com a Marvel, DC Comics, e outras empresas que dependem do sistema de mercado direto. Neste primeiro texto, vamos falar um pouco sobre o mercado brasileiro e, em outra oportunidade, nos estenderemos em outros textos sobre o norte-americano e outras situações.

Esta coluna, como sempre, reflete as dúvidas, anseios e poucas certezas daquele que a escreve, e pouco tem a ver com as orientações, missão e valores do site que a veicula.

Sem dúvida é um momento para estas editoras, domésticas ou internacionais, repensarem as formas de vendas com que trabalham. Aqui no Brasil é bem verdade, a Panini Comics já sofria atrasos com a distribuição feita pela TOTAL, empresa da falida Editora Abril. Agora que conta com distribuição localizada feita por diversos pontos de vendas ao redor do Brasil, a Panini Comics teve a oportunidade de redistribuir muitos números que estavam atrasados. Ou seja, aumentou a circulação de seus títulos periódicos em circuitos de bancas de revistas e comics shops. A distribuição, apesar de continuar de certa forma setorizada, parece ter dado uma estabilizada em relação aos meses marcados nas capas das revistas e as datas em que estão presentes nas bancas.

Abrindo-se essa janela de respiro nas pautas de distribuição a serem resolvidas pela Panini Comics, em meio a pandemia do Novo Coronavírus abriu-se uma chaga que pouco era discutida pela empresa e pelos leitores da mesma: a disponibilidade de títulos digitais em português. Não muito tempo atrás, a Panini Comics abriu uma cruzada contra sites que divulgavam e disponibilizavam os famigerados scans de quadrinhos. Mais recentemente, foi alvo de polêmica em que ameaçava o site Guia dos Quadrinhos, um bastião da informação sobre publicações em quadrinhos no Brasil, de fazer uso indevido das capas publicadas pela editora.

O calcanhar de Aquiles, da Panini Comics, mais que distribuição e divulgação (comunicação) é, com certeza, o oferecimento de material digital. A diferença é que, para os leitores, pouca diferença faz a disponibilização destes títulos em vias virtuais, o que conta para o tipo de consumidor de perfil brasileiro é ter a revista. O brasileiro é um leitor muito mais colecionador do que conteudista. Muitas vezes o que importa mais é quantidade do que a qualidade.

Essa é mais uma das razões porque até hoje a Panini Brasil nunca havia se preocupado em ter um setor de comercialização digital próprio ou afiliado com outros aplicativos de exibição de quadrinhos virtuais, como o SocialComics ou o ComiXology, em português brasileiro. Contudo, num momento inesperado por todos como a crise da pandemia do COVID-19, a editora de origem italiana acabou disponibilizando alguns PDFs de publicações suas gratuitamente. Seria isso o indício da abertura do mercado de quadrinhos digitais de grande títulos e grandes personagens?

Outro indício foi que com os decretos governamentais impedindo o comércio de bancas, comic shops e livrarias, estabelecendo material impresso como material de segunda ordem e importância, a editora Panini Comics tirou do ar a sessão “checklist” e sua programação prévia que mal tinha completado um ano de vida. Ao mesmo tempo, seu sistema de pré-venda se encontra a todo vapor. Mesmo sem poder vender fisicamente seus produtos, a Panini Comics continua lucrando. A primeira edição de X-Men de Jonathan Hickman, por exemplo, já está esgotada, assim como muitas outras edições.

O que comprova, mais uma vez, a corda-bamba que é gerir um empresa com tantas publicações e possibilidades de publicações, como por exemplo a dimensão virtual. Caso a Panini tivesse resolvido suas publicações digitais antes do caos da Pandemia, hoje, estaria lucrando ainda mais com os seus “scans legais”, até porque muita gente reclama também das republicações de muitos materiais já esgotados nas bancas.

Como vamos ver na próxima coluna, falando sobre a situação dos Estados Unidos, aquele país já viu tempos ruins em que teve de suspender a distribuição. A saída, foi diminuir drasticamente as vendas e a distribuição. O Brasil, por mais que já tenha vivido inflações estratosféricas nos anos 1970 e 1980, nunca deixou de colocar publicações nas bancas por dois meses correntes como a situação me que vivemos agora. A solução para o Brasil, cada vez mais parece ser um fortíssimo – em distribuição e comunicação – acertado e azeitado sistema com entregas corretas, plano mix de assinaturas, brindes e vales-compra, fidelizando o comprador de forma parecida com o que faz a Amazon.com. Aliado a isso, um sistema de pré-vendas com impressão sob demanda, algo já testado anteriormente pela Panini, mas talvez com uma celeridade fora do contexto da época.

Eu bato mais uma vez na tecla de que a Panini deveria usar os personagens que dispõe a seu favor, para atrair seus clientes e não afastá-los. Criar uma comunicação forte que faça com que o leitor queira fazer parte da Panini como quer fazer da Marvel e da DC Comics por exemplo. É algo interessante para se parar para pensar que os leitores amem tanto Batman, Darth Vader, Conan, Wolverine, mas dêem de ombros ou se invoquem quando vêem o logo retangular amarelo. Tempo de pandemia é um tempo ótimo para que Panini reveja suas táticas e estratégias de marketing. Esse é meu pensamento.

A SEGUIR: Você vai conhecer a iniciativa que ficou conhecida com “A Implosão da DC Comics”.

Fonte: O Vício

Para auxiliar no enfrentamento da crise do coronavírus no setor editorial e livreiro, o senador Jean Paul Prates (PT-RN) apresentou nesta quinta-feira (23), Dia Mundial do Livro, um projeto de lei que estabelece medidas para ajudar as micros, pequenas e médias empresas do setor editorial no período de calamidade pública do país.

O PL 2.148/2020 acrescenta dispositivo na Política Nacional do Livro no Brasil (Lei nº 10.753, de 2003) para que instituições financeiras e agências de fomento públicas realizem abertura de linhas de crédito para empresas do setor editorial e livreiro, como refinanciamento de empréstimos existentes com instituições públicas ou privadas, flexibilização dos requisitos de análise de crédito e período de carência equivalente ao da duração do estado de calamidade.

A proposta determina que as linhas de financiamento terão juros, taxas de administração e outros encargos financeiros abaixo do padrão para o segmento, além de disponibilização de financiamentos de baixo valor. Ficará permitida a dispensa ou flexibilização da exigência de garantias, de forma a assegurar que sejam aceitas garantias de segundo grau e incidentes sobre estoques e recebíveis das editoras.

Os recursos recebidos pelas empresas servirão para financiamento da atividade empresarial editorial e livreira nas suas diversas dimensões, podendo ser utilizados para investimentos e para capital de giro isolado e associado, sendo vedada a sua destinação para distribuição de lucros e dividendos entre sócios.

Livrarias e escritores

O projeto de lei garante que, em período de calamidade pública, serão criados programas para manutenção e ampliação do número de livrarias, sebos e pontos de venda no país, ouvidas as administrações estaduais e municipais competentes, com medidas que assegurem a redução do custo fixo desses pontos. As editoras deverão garantir aos autores o devido direito autoral já estabelecido em contrato entre as partes sobre o preço de capa dos livros comercializados ou produzidos no período de crise.

A proposta determina ainda que deverá ser criada linha de crédito específica para pequenas e médias livrarias e sebos, para aquisição de estoques de livros que visem a manutenção da oferta nos pontos de venda, até o limite de um milhão de reais; e linha de crédito específica para informatização de inventário e elaboração de estrutura para comercialização digital, até o limite de cem mil reais.

O senador declara que crise alcança o setor editorial em um momento delicado, sobretudo para pequenas e médias editoras e livrarias do país. Ele afirma que o setor editorial e livreiro faz muito pela cultura e contribuem para o debate intelectual brasileiro, mesmo dispondo de poucos recursos.

“São essas editoras, por exemplo, que mais lançam e divulgam os novos autores brasileiros e obras estrangeiras de alto valor literário e pouco apelo de mercado. São essas livrarias que disseminam esse conhecimento na sociedade, apresentando e fazendo o livro chegar na casa de milhões de brasileiros”, ressalta.

Jean Paul lembra que o mercado editorial já vinha sentindo os efeitos da desaceleração econômica e a quase estagnação do PIB nacional nos últimos anos. Ele citou o fato de grandes redes de livrarias e distribuidoras entrarem em recuperação judicial e fecharem suas portas, ocasionando centenas de demissões. Para ele, o coronavírus representa desafio nas práticas sociais e comerciais visando mitigar riscos sanitários e garantia da sustentabilidade econômica e desenvolvimento social.

“O projeto e a sua implementação visa manter vivo e fortalecer um campo essencial da existência humana — o acesso à cultura, ao passo que salvaguarda um setor econômico e a saúde de todos”, justifica o senador e presidente da Frente Parlamentar Mista em Defesa do Livro, da Leitura e da Biblioteca.

Fonte: Agência Senado

Terceiro episódio especial do PublishNews Entrevista reúne editores e pessoas-chave para falar sobre essa função. Entre eles, Luiz Alves Júnior, Alfredo Weiszflog, Gita Guinsburg e Jiro Takahashi.

No terceiro episódio especial do PublishNews Entrevista, programa da PublishNewsTV que registra histórias e pensamentos de quem é parte do mercado editorial brasileiro, André Argolo fez uma seleção diferente. Depois compilar os objetos recebidos no Museu de Tudo e as entrevistas dos livreiros que já passaram pelo programa, chegou a vez dos editores. No vídeo desta semana estão depoimentos de pessoas-chave no mercado editorial que deram seus pontos de vista, experiências e opiniões sobre essa função essencial para o mercado: a edição de livros.

Participam do episódio o escritor e editor Alberto Martins, que começou sua carreira em 1998, na Cosac Naify; Luiz Alves Júnior, fundador da Global Editora; José Xavier Cortez, fundador da livraria e Editora Cortez; Alfredo Weiszflog, da Melhoramentos; Fernanda Diamant, editora e curadora da Flip; Henderson Fürst, editor do GEN; Jiro Takahashi, editor; Mariana Rolier, da Storytel; Isa Pessoa, da Editora Foz; Eduardo Lacerda, da Patuá; Gita Guinsburg, da Perspectiva; João Scortecci, livreiro e fundador da editora Scortecci; Pedro Almeida, da Faro; Sandra Espilotro, da e-galáxia; Raquel Menezes, da Oficina Raquel; Roseli Boschini, da Gente; Flavia Lago; Daniel Lameira, da Antofágica; Ricardo Costa, da Metabooks; Lu Magalhães, da Primavera Editorial; Fernando Nuno; João Paulo Ribeiro, da Edições Sesc; Marife Boix-Garcia, da Feira de Frankfurt; Cassia Carrenho, da LabPub; Florencia Ferrari, da Ubu; e Felipe Brandão, da Planeta.

O PublishNews Entrevista é um oferecimento do #coisadelivreiro, consultoria em marketing e inteligência de negócios para o mercado editorial.

Além de estar disponível no canal do PublishNews no YouTube, este episódio está disponível em áudio também pelas plataformas digitais: Spotify, iTunes, Google Podcasts e Overcast.

Fonte: PUBLISHNEWS

PUBLISHNEWS, LEONARDO NETO

O manifesto é assinado pelas principais organizações internacionais que representam a cadeia do livro. Por aqui, empresários do setor relatam dificuldades de acesso às linhas de créditos emergenciais.

Entidades internacionais do livro aproveitaram o Dia Mundial do Livro, celebrado nesta quinta-feira (23), para se unirem em torno de uma causa comum: a defesa econômica da indústria do livro neste momento de crise provocada pela pandemia do novo coronavírus.

O documento é assinado conjuntamente pela International Publishers Association (IPA), European International Booksellers Federation (EIFB), International Authors Forum, International Association of STM Publishers e International Federation of Reproduction Rights Organisations (IFRRO). “Os livros precisam de autores para escrevê-los e ilustrá-los, editores para investir neles, livreiros para levá-los aos leitores e organizações de gestão coletiva para proteger seus direitos autorais. Esta cadeia, tão vital para a sociedade, está sob ameaça iminente”, diz a carta.

Diante desse cenário, as entidades signatárias fazem um apelo a governos para que criem e adotem pacotes de estímulo econômico para sustentarem seus respectivos setores editoriais. “Em muitos países, nossa indústria já está lutando por oxigênio. Devemos encontrar formas de garantir o futuro para autores, editores, editores, designers, distribuidores, livreiros e aqueles que trabalham na gestão coletiva, para que a indústria do livro possa se recuperar assim que essa pandemia for superada. Um mundo sem novos livros seria um lugar triste e pobre. Estamos trabalhando duro para superar essa crise, mas precisamos de ajuda para sobreviver. Precisamos que os governos nos ajudem a superar isso juntos.”, conclui o documento.

No Brasil

Por aqui, a Câmara Brasileira do Livro (CBL) e o Sindicato Nacional dos Editores de Livros (SNEL) apoiam o manifesto e tentam sensibilizar parlamentares e membros do Poder Executivo com os pleitos levantados pelas entidades internacionais. O documento enviado pela CBL ressalta os “efeitos devastadores” causados pelo fechamento das livrarias no Brasil e faz um novo apelo: “As ações de auxílio divulgadas recentemente, embora positivas, não alcançam as pequenas e médias empresas. O acesso às linhas de crédito é um exemplo nesse sentido. Na maioria dos casos, a exigência de garantias reais e outras questões burocráticas torna inviável o acesso da grande maioria das empresas”. O documento “abrasileirado” pede ainda a manutenção dos programas governamentais de compras de livros e o cumprimento de pagamentos das vendas já realizadas.

O argumento da Câmara encontra ressonância no mundo real. Empresários do setor relatam dificuldades em acessar estes financiamentos. Em sua coluna desta quarta-feira, Ancelmo Gois relatou que livrarias que pediram linhas de créditos em bancos receberão não. “A explicação – inclusive na Caixa – que já se ouviu é que o setor ‘está acabando’ e que, dessa forma, seria arriscado liberar empréstimos agora”, diz o jornalista.

Elisa Ventura, da Blooks, se manifestou sobre o ocorrido: “Nesse momento de crise, estamos nos reinventando diariamente. Por isso tudo, é inaceitável esse tratamento dos bancos com um negócio que gera empregos, movimenta uma enorme cadeia produtiva e já demostrou inúmeras vezes a capacidade de se manter. Acordem, bancos! Não queiram nos matar. Livros, livreiros e livrarias queremos e vamos viver!”.

Também à coluna de Ancelmo Gois, Marcos da Veiga Pereira, presidente da Sextante e do SNEL, também rebateu a tese de que o setor está morrendo: “Hoje é o Dia Mundial do Livro, um momento importante para mostrarmos a importância da leitura em nossas vidas, especialmente em momentos difíceis como este”. Rui Campos, da Livraria da Travessa, também foi ouvido pelo “coleguinha”: “Toda vez em que me falam em morte do livro, me lembro daquela expressão antiga, ‘ainda vou mijar em sua cova’, para dizer que muita gente vai morrer antes”.

O PublishNews procurou a Caixa, mas até o fechamento desta edição, não obteve retorno.

Leia aqui a íntegra do manifesto das entidades internacionais e aqui a carta da CBL enviada a parlamentares e membros do Poder Executivo.

Fonte: PUBLISHNEWS

Quarentena de poeta é escrever. Por isso, a Academia Popular de Letras (APL), em parceria com a Biblioteca Municipal Paul Harris, de São Caetano do Sul, vai realizar seu 1º Festival Digital de Poesia. A proposta é reunir poemas de autores de todas as idades e cidades e compartilhá-los nos canais digitais da Academia. Uma seleção de 15 trabalhos será publicada em um minilivro para celular.

As inscrições são gratuitas e estão abertas até as 23h59 do dia 1º de maio. Basta enviar nome do autor, cidade e um poema de, no máximo, 20 linhas para o e-mail academiapopulardeletras@gmail.com. Ao se inscrever, o autor se responsabiliza pela autoria do trabalho.

“Escritor está sempre escrevendo, mas esse tempo de quarentena pode ter sido mais produtivo. Queremos ler e compartilhar esses trabalhos. Logo nossa biblioteca estará de portas abertas de novo e vamos voltar a nos encontrar”, afirma Ana Maria Guimarães Rocha, responsável pela rede de bibliotecas de São Caetano e presidente da APL.

Fonte: ABC do ABC

Em ABRIL aconteceria a terceira das 5 oficinas do especial ANO OLÍMPICO.

Com o adiamento do evento e de todas as atividades presenciais, adaptei esse conteúdo para:

MINI-OFICINA em LIVE NO INSTAGRAM @paulakcontahistorias DIA 16, 16 HORAS

Brincadeiras e histórias que apresentam e valorizam os objetos, a cultura, e as canções de povos indígenas do Brasil, com sugestões para comemorar o dia 19 de abril. 😅

VAGAS ILIMITADAS!!!

Para receber conteúdo e referências dessa mini-oficina, é necessário informar e-mail até a data do evento. 😉

Organize-se, apareça, divulgue aos interessados!

O diretor-geral da Livraria da Travessa, Rui Campos, afirmou que a prioridade absoluta é manter o quadro de livreiros e evitar demissões durante a pandemia. Participaram da conversa também o editor da Revista Quatro Cinco Um, Paulo Werneck, e a diretora-geral da editora UBU, Florencia Ferrari.

DURAÇÃO: 00:50:55

SELECCIÓN

Sometidos a un ritmo vertiginoso de publicaciones y lecturas profesionales, es habitual que confundan la línea de trabajo y la del placer

EDUARDO LAPORTE

PUBLISHNEWS, REDAÇÃO

Edição especial do PublishNews Entrevista relembra todos os objetos deixados no ‘Museu de Tudo’, brincadeira criada por André Argolo que pede para que cada entrevistado traga um objeto que ‘conte uma história’

Os encontros que resultam no PublishNews Entrevista, programa da PublishNewsTV que tem criado um arquivo da memória do mercado editorial brasileiro, foram suspensos por conta das medidas de isolamento social. Mas o programa está mais vivo do que nunca.No episódio de hoje, André Argolo reuniu histórias ligadas ao “Museu de Tudo”. Evocando a obra de João Cabral de Melo Neto, o entrevistador pede para que cada um dos perfilados tragam um objeto de conte uma história para deixar no “museu”.

Reunimos ao longo de 52 programas preciosidades como a caderneta usada para anotações do imortal Ignácio de Loyola Brandão; ferramentas do editor Jiro Takahashi; a primeira nota fiscal emitida pela Superpedido trazida por Gerson Ramos; um abridor de garrafas “aposentado”, que já cumpriu tudo o que tinha que cumprir brindado pelo jornalista Rodrigo Casarin; o diploma de datilografia de José Xavier Cortez, e um quebra-cabeças de dona Gita Guinsburg.

“[O museu] é um símbolo da complexidade e da riqueza disso de que somos parte, como leitores que seja, a ponta fundamental no fim. Divirta-se. Um dia bolaremos uma exposição desse museu, com um profissional de museologia, claro, porque memória não é brincadeira”, resume Argolo.

Texto por Ricardo Costa

Em novo artigo, Ricardo Costa dá dicas de como enriquecer os metadados. ‘É a qualidade da informação sobre o seu título que vai fazer com que ele tenha uma posição melhor nos resultados de busca’

Várias pessoas já me ouviram comentar que alemão tem duas neuras: qualidade e segurança. Reza a lenda que a Mercedes-Benz empregava colaboradores com deficiência visual porque o sentido do tato é mais aguçado e próprio para tatear a pintura e identificar possíveis falhas, imperceptíveis a olho nu.

Lenda ou fato, a preocupação com a qualidade é um forte dos serviços e produtos alemães. Dentre as marcas de automóveis de luxo mais reconhecidas, estão as germânicas, não é mesmo? Mas chega de falar de carro, né?

O que isso tem a ver com metadados e qualidade?

São os detalhes que fazem a diferença entre o básico e o especial. É a qualidade da informação sobre o seu título que vai fazer com que ele tenha uma posição melhor nos resultados de busca. Do que estou falando?

Melhores práticas e maior número de informações possíveis, pra começar.

O que dizem as práticas internacionais? Primeiro: os dados devem ser informados exatamente como aparecem na capa do livro. É isso que está na mente, na memória, do leitor-comprador. Especial atenção, neste caso, a títulos e nomes de autores e colaboradores em geral – sim!, é importante incluir tradutor, ilustrador, coordenador, organizador… e outros. E esses dados devem ser entregues com antecedência. As orientações no Reino Unido indicam que o ideal são, pelo menos, 120 dias.

O que mais? No mundo globalizado em que vivemos, com “todo mundo” ligado nas redes sociais, os títulos originais (no caso das traduções, claro) são uma informação também muito importante. Muitos leitores ficam sabendo sobre o livro original e vão procurar se já existe a versão nacional. Se o título original estiver nos seus metadados, vai ser mais fácil de ele aparecer. Ele vai ganhar relevância. Além do título, idioma original (incluindo o país), editora original e outras informações relacionadas ao lançamento original de determinada obra.

Então, como enriquecer ainda mais seus metadados? Fale também sobre público-alvo e faixa etária. Em tempos de prisão domiciliar, pais estão procurando atividades para os filhos, pequenos e não tão pequenos assim, e livros são sempre uma alternativa. Você pode relacionar sua obra até mesmo com os diferentes níveis escolares brasileiros (fundamental, 1º ano, 3º ano, médio…). Você pode informar ainda Público-alvo e Capacidade leitora… Muita informação nessa área que é de grande ajuda no momento das buscas on-line, a melhor alternativa que temos atualmente.

Outra seção que merece também mais atenção, é sobre cada colaborador, em especial o próprio autor, tradutor e ilustrador. Data de nascimento (e falecimento se houver), profissão e dados biográficos. Aqui sugiro, inclusive, que você pense nestes dados biográficos de forma única. É possível que um aspecto da vida do autor seja mais relevante do que outro, dependendo da obra publicada.

Quero, ainda, chamar sua atenção para mais um grupo de informações bem importante: referências ou relacionamentos (aquela sessão do tipo “quem comprou este, também procurou este”, nas lojas on-line). Este título X, em formato brochura, também está disponível em capa dura, em e-book e em audiolivro. Também existem estes títulos, A, B e C, que tratam do mesmo assunto. O mesmo autor também escreveu as obras Y e Z. Você ainda pode informar que o leitor também pode encontrar tal e tal livro que se enquadram na mesma categoria…

Estes relacionamentos, desde que bem construídos, são importantes para dar relevância às suas obras. Aqui também incluo a informação se tal obra pertence a uma série ou coleção.

Encerro apenas mencionando outro importante metadado, que merece um texto só pra ele, mas que você já pode ir trabalhando com isto: palavra-chave. Também conhecida como tag ou keyword, é um dos primeiros metadados a influenciar nos resultados de busca. Mas não adianta colocar qualquer coisa ou repetir informação que já está em outros campos. Falaremos mais no próximo texto.

Fique ligado. Se cuide!

Fonte: PUBLISHNEWS

PUBLISHNEWS, REDAÇÃO

Podcast do PublishNews conversou com os responsáveis pela Feira do Livro da Unesp, do Flipoços, do Fliaraxá e da Flip para saber os impactos da pandemia do novo coronavírus nestes eventos

Fonte: PUBLISHNEWS

Por Claudio Yuge

O mercado editorial brasileiro já está resistindo a uma crise há alguns anos, com o fechamento de grandes livrarias, como a rede Fnac, e a dificuldade de grupos que antes eram líderes nas bancas, a exemplo da Editora Abril. A alta do dólar e as dificuldades de distribuição já vinham dificultando a vida de vários comerciantes e agora, com a pandemia global do coronavírus, como fica a venda de quadrinhos no Brasil?

Embora o e-commerce desses produtos já exista há anos, a coisa ficou complicada para os donos de negócios menores porque esse serviço não é considerado essencial — e bem, grande parte dos clientes mais fieis apreciam a convivência com os proprietários e a comunidade de leitores e jogadores de cardgames e Role Playing Games.

A Itiban Comic Shop, em Curitiba, por exemplo, tem recorrido a kits de produtos com desconto para os nichos de consumidores. Conjuntos de cardgames ou livros para crianças são encomendados via redes sociais e WhatsApp e entregues nas casas dos consumidores com uma taxa mínima de entrega — tudo muito bem higienizado, o que é muito importante neste momento.

Aliás, a tecnologia tem sido importante neste momento de distanciamento social. O encontro semanal do clube de leitura da loja, o ItiClub, em vez de ser realizado presencialmente, aconteceu por meio da gravação de cada participante comentando suas impressões sobre A Mão do Pintor, da argentina Maria Luque.

A Comix Book Shop, em São Paulo, também aposta em descontos expressivos, de até 50%, e frete grátis para tentar manter as vendas enquanto as pessoas estão no isolamento.

Editoras refazem planejamento

A situação na impressão e envio do material também ficou mais complicada, obrigando as grandes editoras a repensarem o cronograma da temporada. A Panini Comics precisou ajustar o lançamento de títulos atrelados às estreias de filmes, a exemplo de Novos Mutantes, Viúva Negra e Mulher-Maravilha. Para contribuir com a corrente de solidariedade que oferece conteúdo grátis para quem tem que ficar em casa, a companhia disponibilizou alguns quadrinhos da Marvel e mangás na faixa para leitura em plataformas digitais.

A Mythos Editora anunciou que vai paralisar as atividades em abril, maio e junho e muitas entregas só vão acontecer no segundo semestre. O grupo também deve recorrer à tecnologia para se manter próximo aos lojistas e leitores, com links de compra, resenhas, entre outras ações. Uma dessas frentes é o uso do Issuu, que permite a visualização online de trechos ou histórias completas — você pode ler Guerra Total, de Judge Dredd, por completo, por exemplo.

A Devir e a Mino, que estão com novos volume de A Liga Extraordinária e Estranhos no Paraíso e seis livros do projeto Narrativas Periféricas, respectivamente, ficam na dependência do funcionamento das gráficas, distribuidoras e, principalmente, das comic shops — afinal, se não há onde expor, fica mais difícil chegar até os consumidores.

• Filmes, Séries, Musicas, Livros e Revistas e ainda frete grátis na Amazon por R$ 9,90 ao mês, com teste grátis por 30 dias. Tá esperando o quê?

Quadrinhos na Cia., Nemo, Veneta, DarkSide Books, Planeta DeAgostini, Comix Zone, Pipoca & Nanquim, entre outras também decidiram interromper seus lançamentos e remessas pelo menos até maio. Todo o cronograma foi afetado e só deveremos ver a retomada do calendário de maneira mais uniforme no segundo semestre.

Fonte: Canaltech

PUBLISHNEWS, REDAÇÃO

Segundo episódio do ColabPublishNews, série de ‘lives’ que apresenta soluções para minimizar os efeitos da crise do coronavírus no setor editorial, recebe Camila Cabete. Conversa vai ao ar nesta terça, às 14h. #MomentoHomeÓcio

O PublishNews estreou, na última sexta-feira (27) o ColabPublishNews – Momento Home Ócio, uma série de lives que quer apresentar soluções que possam minimizar os efeitos da pandemia de covid-19 na indústria do livro. O primeiro episódio recebeu Luciana Borges, diretora comercial da Companhia das Letras, e Wendel Isler, gerente comercial da Catavento. Eles apresentaram soluções criadas pelas empresas que visam ajudar pequenos e médios livreiros a enfrentar a crise. A CiaLogEntregas, serviço criado pela Companhia das Letras, faz a entrega de livros publicados pela editora e vendidos pelos livreiros cadastrados. A editora arca com o custo de frete. Já a solução da Catavento permite que livreiros criem uma página na internet e comecem a vender livros por ali. A distribuidora se responsabiliza pelo envio dos livros. A live está disponível na página do PublishNews no Facebook. Um novo episódio do ColabPublishNews – Momento Home Ócio vai ao ar nesta terça-feira (31) e quem estará conosco é Camila Cabete, country manager da Kobo no Brasil. Ela vai falar sobre como a empresa nipo-canadense tem se organizado para dar apoio a editores nesse momento e criar campanhas que levem o leitor a consumir livros digitais. O episódio vai ar às 14h e será transmitido ao vivo pelo Facebook.

Fonte: PUBLISHNEWS

Por Samir Naliato

Fonte: UNIVERSO HQ

PUBLISHNEWS, REDAÇÃO

Mapa colaborativo criado por Beatriz Alves ajuda livrarias a mostrarem que estão ativas durante a quarentena e aos leitores a acharem os livros que estão mais próximos de suas casas

Em momentos de crise, ideias são sempre bem-vindas. Pensando em ajudar as livrarias físicas que estão com as portas fechadas, mas ainda vendendo seus livros, Beatriz Alves, gerente de vendas internacionais da HarperCollins Publishers e uma das criadoras do podcast As desqualificadas, criou um mapa colaborativo em que é possível cadastrar estes estabelecimentos.

A ideia é que as livrarias se mostrem e que o leitor consiga encontrar qual loja perto de casa está entregando. “Pelas redes sociais, tenho visto o tremendo esforço de livrarias como a Livraria Simples, de São Paulo, e a Realejo, de Santos, que se arriscam pelas ruas para entregar livros a seus leitores. Por outro lado, estou farta de ler tantas notícias ruins sobre o setor. O grande trabalho de pequenas e médias livrarias, quando aparecem, ficam relegados a pequenas notas de canto de página nos jornais. Se todos contribuírem com o mapa, ninguém vai ficar sem uma livraria próxima que possa entregar um livro pra te fazer companhia”, defendeu a idealizadora.

Clicando aqui, você pode adicionar uma livraria que oferece o serviço e também saber se a loja perto de você está trabalhando para deixar sua quarentena menos entediante.

Fonte: PUBLISHNEWS

Em ofícios endereçados a Paulo Guedes e a Gustavo Montezano, entidades pedem ampliação de crédito e suspensão temporária de impostos e contribuições

O agravamento da crise provocada pela pandemia de coronavírus levou entidades do livro a unirem forças para fazer chegar ao Ministério da Economia e ao Banco Nacional de Desenvolvimento Econômico e Social (BNDES) algumas pautas que visam minimizar os impactos no setor editorial. Os esforços são empreendidos pela Câmara Brasileira do Livro (CBL), pelo Sindicato Nacional dos Editores de Livros (SNEL), pela Associação Brasileira de Editores e Produtores de Conteúdo e Tecnologia Educacional (Abrelivros) e pela Associação Nacional de Livrarias (ANL).Juntas, as entidades enviaram um ofício ao ministro Paulo Guedes solicitando a prorrogação em 180 dias dos recolhimentos do Imposto de Renda Pessoa Jurídica (IRPJ), Contribuição Social sobre o Lucro Líquido (CSLL) e INSS; a redução das taxas de juros; a abertura das linhas de capital de giro para o setor no Banco do Brasil, Caixa Econômica Federal e BNDES e incentivo a oferta de crédito em bancos privados e a manutenção dos programas governamentais de aquisição de livros no Ministério da Educação/FNDE.

Um outro ofício foi expedido a Gustavo Montezano, presidente do BNDES, propondo a manutenção e fortalecimento do Cartão BNDES, principal produto das linhas de crédito utilizado pelo setor do livro, e atuação junto aos bancos operadores do cartão para que mantenham sua disponibilidade e facilitem a análise de crédito nos próximos meses. Entre as reivindicações das entidades está a ampliação dos itens para financiamento, passando a incluir, por exemplo, a folha de pagamento e o capital de giro. As entidades pedem ainda carência de 24 meses para a contratação de novos empréstimos e a retirada de exigências de garantias ou a aceitação de estoques como garantia real.

Para ler a íntegra de cada um dos ofícios, clique nos links acima.

Fonte: PUBLISHNEWS

 

São mais de 50 editoras que possuem e-books gratuitos. Boa leitura!

Edições UFC – Universidade Federal do Ceará
http://www.editora.ufc.br/livros-digitais

Edições UVA – Universidade Estadual Vale do Acaraú
http://www.uvanet.br/edicoes_uva/

EDIFBA – Instituto Federal da Bahia
https://portal.ifba.edu.br/prpgi/editora/multidisciplinarhttps://portal.uneb.br/eduneb/download/

EdiPUCRS – Puc-Rs
https://editora.pucrs.br/digital/ebooks.html

Editora Argos – Unochapecó
https://www.editoraargos.com.br/farol/editoraargos/ebooks/departamento/e-books-gratis/2148

Editora da UESC – Universidade Estadual de Santa Cruz
http://www.uesc.br/editora/index.php?item=conteudo_livros_digitais.php

Editora da UFCSPA – Universidade Federal de Ciências da Saúde de Porto Alegre
https://ufcspa.edu.br/index.php/editora/obras-publicadas

Editora da UFRGS – Universidade Federal do Rio Grande do Sul
https://lume.ufrgs.br/handle/10183/182637

Editora da UFSC – Universidade Federal de Santa Catarina
https://editora.ufsc.br/estante-aberta/

Editora Fio Cruz – Fio Cruz
http://books.scielo.org/fiocruz/

Editora Fundação Casa Rui Barbosa – Casa Rui Barbosa
http://www.casaruibarbosa.gov.br/interna.php?ID_S=472

Editora IFC – Instituto Federal Catarinense
http://editora.ifc.edu.br/category/e-books/

Editora IFG – Instituto Federal de Goiás
https://editora.ifg.edu.br/editoraifg/catalog

Editora IFPB – Instituto Federal da Paraíba
http://editora.ifpb.edu.br/index.php/ifpb

Editora Massangana – Fundação Joaquim Nabuco
https://www.fundaj.gov.br/index.php/pagina-editora-massangana

Editora Metodista – Universidade Metodista de São Paulo
http://editora.metodista.br/livros-gratis

Editora Puc Rio – Puc-Rio
http://www.editora.puc-rio.br/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?sid=3

Editora Tiradentes – Universidade Tiradentes
https://editoratiradentes.com.br/e-book

Editora UEMA – Universidade Estadual do Maranhão
http://www.editorauema.uema.br/?page_id=212

Editora UEMG – Universidade do Estado de Minas Gerais
http://eduemg.uemg.br/catalogo

Editora UEMS – Universidade Estadual do Mato Grosso do Sul
http://www.uems.br/editora/menu/a5164dc0ceaa9bb6e5ce77293dd375f1

Editora UEPG – Universidade Estadual de Ponta Grossa
https://portal-archipelagus.azurewebsites.net/farol/eduepg/ebooks/departamento/Livros%20digitais%20em%20acesso%20aberto/286/

Editora UFFS – Universidade Federal da Fronteira Sul
http://www.uffs.edu.br/institucional/reitoria/diretoria_de_comunicacao/editora-uffs/copy_of_catalogo

Editora UFJF – Universidade Federal de Juiz de Fora
http://www.ufjf.br/editora/publicacoes-gratuitas/

Editora UFMG – Universidade Federal de Minas Gerais
https://www.editoraufmg.com.br/#/pages/ebooks

Editora UFPB – Universidade Federal da Paraíba
http://www.editora.ufpb.br/sistema/press5/index.php/UFPB/catalog/category/Ebooks

Editora UFPR – Universidade Federal do Paraná
https://www.editora.ufpr.br/livros%20digitais

Editora UFRJ – Universidade Federal do Rio de Janeiro
http://www.editora.ufrj.br/Download

Editora UFRR – Universidade Federal de Roraima
http://ufrr.br/editora/index.php/ebook

Editora Unb – Universidade de Brasília
https://www.editora.unb.br/AcessoLivre.php

Editora UNEMAT – Universidade do Estado do Mato Grosso
http://portal.unemat.br/index.php?pg=site&i=editora&m=catalogo-eletronico

Editora Unesp – UNESP
http://editoraunesp.com.br/catalogo/ebooks

Editora UNIFAP – Universidade Federal do Amapá
https://www2.unifap.br/editora/catalogo/e-books/

Editora Unijuí – Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul
https://www.editoraunijui.com.br/ebooks

Editora Univali – Universidade do Vale do Itajaí
https://www.univali.br/vida-no-campus/editora-univali/e-books/Paginas/default.aspx

Editora Universitária da UFRPE – Universidade Federal Rural de Pernambuco
http://www.editora.ufrpe.br/catalogo-download

Editora Univille – Universidade da Região de Joinville
https://www.univille.edu.br/pt_br/institucional/proreitorias/prppg/setores/editora/livros_digitais/608845

Editora Unp – Universidade Potiguar
https://unp.br/edunp/catalogo/

Editora UPF – Universidade de Passo Fundo
http://editora.upf.br/index.php/e-books-topo

Educ – Puc-SP
https://www.pucsp.br/educ/ebook/egratis.htm

EdUECE – Universidade Estadual do Ceará
http://www.uece.br/eduece/index.php?option=com_docman&task=cat_view&gid=23&Itemid=1171

Eduerj – Universidade do Estado do Rio de Janeiro
https://www.eduerj.com/eng/?product_cat=livros-digitais

Edufac – Universidade Federal do Acre
http://www2.ufac.br/editora/livros-digitais

Edufes – Universidade Federal do Espirito Santo
http://edufes.ufes.br/items/browse?search=&advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=&range=&collection=&type=19&user=&tags=&public=&featured=&submit_search=Procurar+por+itens

Eduff – Universidade Federal Fluminense
http://www.eduff.uff.br/index.php/catalogo/e-books

EDUFMA – Universidade Federal do Maranhão
http://www.edufma.ufma.br/index.php/loja/

EDUFPI – Universidade Federal do Piauí
https://www.ufpi.br/e-book-edufpi

EDUFRA – Universidade Federal Rural da Amazônia
https://portaleditora.ufra.edu.br/index.php?option=com_content&view=article&id=596&Itemid=390&lang=pt

EDUFRB – Universidade Federal do Recôncavo da Bahia
https://www1.ufrb.edu.br/editora/titulos-publicados

EdUFSCAR – Universidade Federal de São Carlos
https://www.edufscar.com.br/farol/edufscar/ebooks

Edufu – Universidade Federal de Uberlândia
http://books.scielo.org/edufu/

Eduneb – Universidade do Estado da Bahia
https://portal.uneb.br/eduneb/download/

EDUNIOESTE – Universidade Estadual do Oeste do Paraná
https://portal-archipelagus.azurewebsites.net/farol/edunioeste/ebooks

EDUPE – Universidade de Pernambuco
http://www.edupe.com.br/menu.php?cate=10

Educs – Universidade de Caxias do Sul
https://www.ucs.br/site/editora/e-books/e-books-administracao/

EDUTFPR – Universidade Federal Tecnológica do Paraná
http://portal.utfpr.edu.br/editora/catalogo-da-editora-utfpr

Essentia – Instituto Federal Fluminense
http://essentiaeditora.iff.edu.br/index.php/livros

EUEPA – Universidade do Estado do Pará
https://paginas.uepa.br/eduepa/index.php/category/e-books-de-2020/

Museu Paraense Emílio Goelbi
https://www.museu-goeldi.br/assuntos/publicacao/livros-digitais

Fonte: Biblioteca de Ciências Sociais Aplicadas da UFPR

Texto por Ricardo Costa

Com as vendas inevitavelmente migrando do físico para o digital, Ricardo Costa dá dicas a editores de como otimizar os metadados de seus livros

Lojas fechadas, população em “autoquarentena”, autoridades de saúde lutando para derrotar a pandemia no mundo todo. Triste, mas a realidade é que não temos uma perspectiva imediata de volta à normalidade (seja lá o que isso signifique para cada um).

Neste momento, todos sabemos que as compras – de qualquer produto – estão migrando forte e rapidamente para a internet. Os e-commerces, mais do que nunca, são o negócio da vez.

E, em tempos de busca on-line, a Otimização de Serviço de Busca (em inglês SEO) é o que faz a diferença para que seu produto apareça no topo da lista de resultados ou lá pra baixo. O que é fundamental nesses serviços de busca? Metadados.

Metadados otimizados e padronizados aumentam radicalmente a relevância do seu produto nas buscas. Já é amplamente conhecido que a grande maioria das pessoas não passa da segunda página de resultados, quando faz qualquer tipo de busca na internet. Imagine agora quando se está usando ainda mais este serviço; a “paciência” de ficar “paginando” os resultados de busca fica ainda menor.

Seus metadados vão fazer grande diferença para que seu livro tenha melhores resultados de vendas.

Na Alemanha, a Metabooks fez um teste prático, já há algum tempo, com um livro sobre animais de estimação e seus donos, e a convivência deles com a comunidade. Antes de padronizar e melhorar os metadados, o livro estava na posição 1.410 nas vendas gerais da Amazon no país. Depois de trabalhar os metadados, o mesmo título subiu, em três meses, para a posição 71 no ranking geral, e para o primeiro lugar nas categorias específicas.

No Brasil, fizemos também um teste, com um livro de ficção. Estava abaixo da posição oito mil no geral da Amazon brasileira antes de trabalhar os metadados. Um mês depois da organização, padronização e melhoria dos metadados, o livro já estava próximo à posição 100 nas vendas gerais. Outras comparações têm sido feitas por outro grande varejista do mercado e os resultados são sempre positivos.

Editor, antes de mais nada, mantenha seus dados atualizados. Preços, status de disponibilidade, promoções… Capriche nas classificações Bisac ou Thema. Mas além disso, incremente os metadados: subtítulo, informação completa sobre o idioma original quando tradução – cada vez mais o leitor tem informações sobre o lançamento original e busca encontrar a tradução para o “brasileiro”; inclua informações mais detalhadas sobre o autor e outros colaboradores (tradutores, organizadores, ilustradores…) – biografia dos colaboradores é um metadado valioso, por exemplo –, sobre prêmios que ele ou o título (ou os dois) recebeu, façam relacionamento entre formatos, livros do mesmo autor, do mesmo tema… as opções e oportunidades são muitas.

Varejista e atacadista – on-line ou físico – tire o maior proveito das informações disponíveis. Quanto mais você abastecer seu sistema, quanto mais informação você disponibilizar para o seu cliente, maior a chance de ele efetivar a compra. Existem, por exemplo, vários arquivos de suporte, como amostra do livro, imagens internas, gráficos… alguns book traillers e entrevistas com autores também estão disponíveis. Utilize bem as referências entre produtos que cada editor indica. Coloque seus produtos “na cara” do leitor.

Fonte: PUBLISHNEWS

Texto por Leonardo Neto

Editores, livreiros e entidades que representam o mercado editorial comentam sobre os impactos da pandemia

O surto de coronavírus começou na China, mas hoje já atinge 159 países em todos os continentes do mundo. Tornou-se um grande problema global. Mais de 200 mil pessoas já foram contaminadas e este número cresce a cada dia. O poder de transmissão do vírus que causa problemas respiratórios graves e pode levar à morte é tamanho que levou a Organização Mundial da Saúde a declarar, no último dia 11 uma pandemia, ou seja, que a doença já se alastrou por todo o mundo.

Além das consequências à saúde pública, o coronavírus tem produzido efeitos na economia mundial. Numa escala que vai de zero a dez, onde zero significa “está tudo bem, vai passar rapidinho” e dez é “o mundo inteiro tem condições para entrar em recessão”, o efeito do corona da economia está em cinco. Essa escala foi criada pela Bain Macro Trends, consultoria que busca identificar tendências que podem afetar a economia global. A recomendação, no estágio cinco, é: “ativar procedimentos de contingenciamento”.

Esta mesma consultoria avalia que o impacto no PIB mundial seja de – 4%, podendo chegar até -23%. Ela estima ainda que os EUA têm 53% de chance de entrar em recessão.

As indústrias mais afetadas a curto prazo são as de alimentação e entretenimento, por razões óbvias: a recomendação é que as pessoas fiquem em casa. Ficando em casa, as pessoas não circulam. Se elas não circulam, elas não vão a restaurantes, teatros, cinema. Não consomem como consumiriam em situações normais.

Por outro lado, estabelecimentos comerciais também precisam proteger a sua força de trabalho e aí começa o espiral. Gigantes como Nike e Apple já tomaram a decisão de fechar suas lojas pelo mundo.

Por aqui, Rio de Janeiro, Goiás e, mais recentemente, São Paulo, Minas Gerais e Santa Catarina já decidiram e fecharam seus shopping. E a partir de sexta-feira (20), todo o comércio será obrigado a ser fechado na cidade de São Paulo e a medida começa a ser copiada por outros estados.

O impacto nas vendas deve ser enorme e isso afeta diretamente a indústria do livro.

Por isso, nossa equipe foi virtualmente às ruas para ouvir editores, livreiros e analistas que, juntos, conseguem dar um panorama do cenário atual e ainda fazer previsões para o que pode vir por aí.

Reunimos todas estas entrevistas numa edição especial do Podcast.

A economista Mariana Bueno, que há mais de uma década acompanha a evolução do mercado brasileiro, fez uma análise do que poderá acontecer com a economia do livro neste ano. Trouxe informações preliminares de outros mercados, como o italiano e o espanhol. Estima-se que, nas duas semanas de lockdown, a Itália já perdeu 75% das suas vendas de livros. Na Espanha, onde também já foi adotado o protocolo de isolamento total, o mercado também já registrou queda. “

Apesar dos números super catastróficos, e desses resultados muito ruins, é da Espanha que vem uma informação bem interessante e, do meu ponto de vista, muito importante: houve um crescimento da venda de livros no canal supermercado. Estima-se que esse crescimento tenha sido, na média, de 35%. Essa informação é importante. É uma alternativa para o mercado brasileiro. Podemos pensar que o sujeito está em casa de quarentena, sai pouco, não circula, mas vai ao supermercado e dá de cara com uma prateleira de livros e pode levar um, dois, três, por que não mais? Eu acho que, apesar da situação ser bem incerta, de um pessimismo generalizado, a gente pode encontrar algumas alternativas, que obviamente não vão repor as vendas ou fazer que o mercado cresça, mas que talvez a gente consiga conter essa queda”, analisou.

Nossa equipe procurou ouvir editores também. Quisemos saber como as empresas estão colocando em prática seus planos de contingenciamento, o que inclui mudanças nas jornadas de trabalho, mas também a busca por soluções para as quedas nas vendas que virão inevitavelmente. Roberta Machado, vice-presidente do Grupo Editorial Record, por exemplo, disse que a empresa vai adiar lançamentos, suspender ações de marketing e já cancelou todos os eventos. “São dois focos de preocupação. Um é garantir a segurança dos funcionários e ter essa responsabilidade social para conter o contágio. A outra preocupação é econômica. Estamos muito preocupados. As livrarias estão reportando quedas expressivas dia a dia. O que fizemos de imediato foi adiar por volta de 40 lançamentos previstos para o final de março e abril. Deslocamos para maio. Vamos guardar os principais livros para depois dessa confusão toda. A gente entende que precisamos dar as mesmas oportunidades para todos os nossos clientes. Não faz sentido a gente ter lançamentos que vão funcionar só nos canais on-line e não vão ter a chance de performar bem nas livrarias físicas. A gente vai segurar”, disse. “O esforço vai ser trabalhar a retomada depois. Vamos precisar atrair público para as livrarias e reaquecer rapidamente o mercado para tentar recompensar o sufoco que vamos viver nos próximos meses”, completou.

Da HarperCollins, Daniela Kfuri, diretora comercial e de marketing da empresa, reconhece que o impacto será muito grande. “A sociedade nunc a se deparou com uma situação como a que estamos vivendo hoje. As livrarias vão sofrer bastante. Você imagina ficar semanas sem receber pessoas nas suas lojas? O impacto vai ser muito relevante. Aqui vamos viver um dia de cada vez. Nós temos algumas informações do que está acontecendo lá fora. Estamos duas ou três semanas à frente, acompanhando o que está acontecendo na Europa e nos EUA e aí a gente está fazendo alguns movimentos para tentar amenizar um pouco o que dá pra amenizar. Uma preocupação grande da gente agora é dar conforto às pessoas. Conforto através da leitura, do conhecimento, e que a gente conscientize as pessoas que elas devem ficar em casa, uns pelos outros, e que a gente possa formar uma comunidade de leitores, ajudá-los a encontrar, no livro, um conforto. Esse é o foco da HarperCollins nesse momento que é difícil para todo mundo, mas que nós vamos passar por ele. Todos nós”, disse.

O podcast trouxe ainda áudio de Daniel Lameira, da Aleph e da Antofágica. “A gente está preocupado com o lado humano da coisa. É um momento que inspira uma preocupação e a gente tem que estar atento e dar o exemplo. Acho que ambas editoras também têm uma certa tranquilidade nesse momento de ter um share on-line muito grande e uma participação em marketing digital muito forte. Acredito que esse momento seja um pouco mais prejudicial para as editoras que não tenham isso”, avaliou.

Bernardo Gurbanov, presidente da Associação Nacional das Livrarias (ANL) também participou do programa. Ele declarou que a entidade está atenta aos anúncios do governo federal e dos governos estaduais e municipais e concluiu: “Estamos chamando a atenção para o fato de que, nessas circunstâncias, a sobrevida de pequenas empresas, de pequenas livrarias, nesse caso, têm os dias contados se não houver mecanismos de apoio efetivo para que essas empresas possam recuperar seus capitais de giro”.

Já Vitor Tavares, presidente da Câmara Brasileira do Livro (CBL) disse que a entidade já está em ação e encaminhou ofícios ao ministro Paulo Guedes, ao presidente da Caixa Econômica Federal e à secretária Regina Duarte, da Cultura. “É um momento bastante complicado. Estamos trabalhando muito forte para encontrar caminhos e levar sugestões a todas as esferas de governo e fazer com que a gente sofra um pouco menos em face a esse período difícil”, disse.

Ouvimos também alguns livreiros. Um deles foi Marcus Telles, da Leitura. Ele disse que já registra queda de 40% nas vendas e isso deve piorar nos próximos dias. “Possivelmente em abril, todas as lojas estarão fechadas. A Leitura mantém uma reserva financeira. Caso o isolamento dure mais de 60 dias, teremos que nos preparar financeiramente para enfrentar essa crise que deve durar até junho. Vamos renegociar os aluguéis, fazer bancos de horas, renegociar alguns prazos, diminuir despesas e compras e algumas lojas novas podem atrasar. Podemos até adiantar cartão de crédito. Nossa prioridade é manter nossa equipe e as contas em ordem”, disse.

Ouvimos também Daniel Lousada, da Leonardo DaVinvi. Ele contou que criou o Cartão Quarentena, um cartão presente nos valores de R$ 150, R$ 300 e R$ 500, que podem ser utilizados por tempo indeterminado. A livraria também se prepara, oferecendo entregas em domicílio ou por Correios, caso o cliente esteja fora do Rio de Janeiro.

O programa trouxe ainda áudios de Otávio Costa, da Companhia das Letras, Fabiano Curi, da Carambaia e Paulo Lima, da L&PM. O Podcast do PublishNews é um oferecimento da Metabooks, a mais completa e moderna plataforma de metadados para o mercado editorial brasileiro, da UmLivro, novo modelo de negócios para o mercado editorial: mais livros e mais vendas, e da Auti Books, dê ouvidos a sua imaginação, escute Audiobooks. Você também pode ouvir o programa pelo Spotify, iTunes, Google Podcasts, Overcast e YouTube.

Fonte: Publishnews

O livreiro José Xavier Cortez é o convidado desta semana do PublishNews Entrevista, programa da PublishNewsTV que quer criar um arquivo da memória do mercado editorial brasileiro

No seu programa de número 50, o PublishNews Entrevista, programa da PublishNewsTV que tem criado um arquivo da memória do mercado editorial brasileiro, trouxe outro nome de peso: José Xavier Cortez.

Cortez largou o cabo da enxada, foi trabalhar em motores de navios da Marinha, sofreu o golpe do Golpe de 64, assistiu à morte dos companheiros de mar e muito longe de seu Rio Grande do Norte, ancorado na Zona Oeste de São Paulo, tornou-se um dos livreiros e editores mais admirados do país. Em sua conversa com André Argolo, ele contou a história de sua vida e começou a conversa com uma frase que define sua trajetória. “Naquele tempo eu cultivava a terra que produzia alimentos que nutriam o nosso corpo, hoje eu produzo livros que cultivam a nossa mente e a nossa alma e nos faz viver melhor. […] O livro, para mim, é o alimento da alma”, contou.

Cortez começou como livreiro e tornou-se editor, muito por conta da sua vontade de aprender novas coisas e enfrentar a censura. “Eu fui motivado por muitos professores […] Teve toda uma questão política que foi muito importante, eu vivi este tempo”, lembrou, comentando que até hoje busca se atualizar. “Hoje, nessa idade que estou, estou fazendo o curso Universidade Aberta à Maturidade, é maravilhoso”, disse orgulhoso.

Há 40 anos no mercado editorial, Cortez tem muitas histórias para contar e conselhos para dar. Ao ser perguntado que conselho daria para alguém que pensa em abrir uma livraria, ele foi enfático. “Eu acho que abrir uma livraria é mais do que um conselho, é uma benção. Porque você vai trabalhar com o produto que é o livro e você sabe que as pessoas que leem se apropriam daquele conhecimento e daquele significado. […] Entre vender um gole de cachaça para alguém, ou uma garrafa, ou um litro, ou seja lá o que for, e vender um livro, o que você acha que vai causar mais benefício à pessoa? Claro que é o livro!”, concluiu.

Na conversa, Cortez assumiu o seu lado otimista e falou ainda sobre sua vida, sua luta contra a censura, a importância de incentivar a leitura e as dificuldades enfrentadas pelo mercado editorial.

O PublishNews Entrevista é um oferecimento do #coisadelivreiro, consultoria em marketing e inteligência de negócios para o mercado editorial.

Ao alcançar 50 programas, reunimos todos em um só vídeo que celebra essa marca. Para assisti-lo, clique aqui.

Além de estar disponível no canal do PublishNews no YouTube, a entrevista com José Xavier Cortez está disponível em áudio também pelas plataformas digitais: Spotify, iTunes, Google Podcasts e Overcast.

Fonte: PUBLISHNEWS

PUBLISHNEWS, REDAÇÃO

O objetivo é analisar o que as editoras estão produzindo e comercializando de forma digital, ou seja, pesquisa irá cobrir tanto e-books quanto audiolivros e suas diferentes formas de comercialização

Uma das principais notícias do início de 2020 foi a mudança na tradicional e importantíssima Pesquisa Produção e Vendas do Setor Editorial Brasileiro. Realizado desde 2006, o estudo saiu das mãos da Fundação Instituto de Pesquisas Econômicas (Fipe) e foi para a multinacional Nielsen, que já monitora desde 2013 o varejo de livros do país.

A pesquisa tem por missão analisar anualmente os números registrados pelo mercado, dando um panorama dos livros físicos produzidos e comercializados no País. O que a pesquisa mostra é o PIB do livro impresso no Brasil, dando uma cifra que demonstra o tamanho desse mercado.

A notícia de agora é que o instituto de pesquisa vai ampliar a já consagrada Produção e Vendas do Setor Editorial Brasileiro e criar um segundo estudo: a Pesquisa Conteúdo Digital do Setor Editorial Brasileiro.

Em 2017, ainda sob a batuta da Fipe, foi realizado o Censo do Livro Digital, que buscou responder a pergunta: “qual a importância dos livros digitais no setor editorial brasileiro?”. O estudo apontou na época que dois terços das editoras não investiam em livros digitais e que esse formato perfazia apenas 1,09% do faturamento total do setor. Esse número apresentado pela Fipe na época era bem menor do que a estimativa mais pessimista do mercado.

Agora, o novo estudo, que deverá ter periodicidade anual e tem como base os dados de 2019, prevê ampliar um pouco o seu escopo, indo além dos e-books vendidos de forma mais tradicional. Segundo a Nielsen, o objetivo agora é analisar o que as editoras estão produzindo e comercializando de forma digital, ou seja, a pesquisa irá cobrir tanto e-books quanto audiolivros e suas diferentes formas de comercialização.

O questionário entrou no ar nesta quinta-feira (12) e a Nielsen enviará um link exclusivo para cada editora. Basta clicar para abrir e começar o preenchimento. Cabe destacar que o questionário não precisa ser respondido de uma única vez, os dados já inseridos são salvos automaticamente e o usuário pode retomar de onde parou. O prazo para responder o questionário vai até o dia 31 de março.

Para mais informações, o editor pode escrever para Mariana Bueno pelo e-mail producao.vendas@nielsen.com. Os dois estudos – tanto a dos livros físicos quanto dos conteúdos digitais – serão realizadas pela Nielsen a pedido da Câmara Brasileira do Livro (CBL) e do Sindicato Nacional dos Editores de Livros (SNEL).

Fonte: PUBLISHNEWS

A Editora da Unicamp já vendeu inúmeros livros e, atualmente, mantém em seu catálogo 500 títulos disponíveis para compra. Porém, muito mais do que comercializar obras, ela tem como objetivo principal compartilhar conhecimento e incentivar a leitura em todos os espaços. Por esse motivo, lançou a campanha de doação de livros para instituições do Estado de São Paulo, que tem como propósito difundir produções intelectuais de qualidade, tornando obras de cunho técnico, artístico e científico acessíveis a públicos diversos.

De acordo com a pesquisa “Retratos da Leitura no Brasil”, realizada pelo Instituto Pró Livro (2016), a média anual de livros lidos pelos brasileiros entre 2011 e 2015 foi de apenas 4,96 e, destes, somente 2,43 foram lidos do começo ao fim. Além disso, os dados mostraram que 44% da população ainda não possuía o hábito de leitura e 30% nunca havia comprado um livro. Tais números não só evidenciaram a necessidade de ações de estímulo à leitura, como também revelaram a importância de disponibilizar para a população um acervo com conteúdo atrativo e útil, sem a necessidade de gastar dinheiro.

Pensando nisso, foi criada a campanha de doação da Editora da Unicamp. A fim de entregar para cada público títulos que abordem assuntos relacionados aos seus interesses, foram organizados três lotes. O lote A, destinado a bibliotecas de escolas de Ensino Médio, traz títulos como O demônio familiar, de José de Alencar e O futuro, de Machado de Assis. O lote B,  reservado a bibliotecas não especializadas, contém obras como Gramática do português falado, de Ataliba Castilho e Saúde reprodutiva na esfera pública e política, de Maria Coleta Oliveira. O lote C indicado para bibliotecas universitárias é composto por livros como Por uma arquitetura dos espaços abertos, de Flávia Brito Garboggini, e Tópicos em termodinâmica estatística e processos dissipativos, de Roberto Luzzi.

Outro aspecto que destaca a ação promovida pela Editora é a escolha das instituições que poderão receber a doação dos livros: bibliotecas públicas municipais, de escolas, de universidades, de presídios, de organizações não governamentais sem fins lucrativos, exclusivamente do estado de São Paulo.

• Bibliotecas públicas

Por serem um ambiente fundamental na trajetória de qualquer cidadão, ações para a promoção das bibliotecas são sempre bem-vindas, especialmente quando as tornam um espaço mais atrativo para as pessoas.

• ONGs

Por desenvolverem projetos que estimulam a leitura, principalmente, para grupos socialmente desfavorecidos, tais instituições merecem todo apoio.

• Presídios

Além de contribuir para a diminuição da pena dos detentos, o programa de incentivo à leitura, desenvolvido dentro das penitenciárias, dá oportunidade para o indivíduo enxergar sua situação e seu futuro na sociedade a partir de uma nova perspectiva. A qualidade e o conteúdo dos livros adotados são fatores fundamentais para o êxito do projeto.

Ficou interessado na campanha? Confira o edital completo, conheça todas as informações e a relação de títulos designados para cada lote. E atenção: as solicitações serão recebidas somente até 16 de maio de 2020.

Fonte: Blog da Editora da Unicamp

PUBLISHNEWS, FERNANDO TAVARES

Em seu artigo, Nando Tavares explica como os sistemas automatizados podem ajudar os editores e como utilizá-los da melhor maneira possível

Não se engane. Inteligência Artificial (IA) não é apenas mais um buzz word. Ela chegou para ficar e está transformando o modo como nos relacionamos com as informações. Textos e falas são fontes de dados e o mundo editorial precisa entender como utilizar esta tecnologia.

Como você está se preparando para isto?

Talvez o título correto deste post deveria ser: o que os editores podem fazer com a Inteligência Artificial. Isto porque ela não é um monstro e nem uma entidade que vive por si só (ao contrário do que a literatura de ficção nos ensinou!) mas é sim, uma ferramenta tecnológica, como tantas que já possuímos e outras que irão surgir. O diferencial é que ela pode nos ajudar com aquelas tarefas, chatas e repetitivas, que roubam nosso tempo e criatividade. Ela facilita nossas vidas e é capaz de trazer insights úteis analisando uma quantidade imensa de dados (o tal big data). Estas informações nos ajudam a entender tendências, comportamentos, organizar dados e entender melhor o mundo ao redor de nós de uma forma que não conseguiríamos fazer sem ela.

Então, Inteligência Artificial não é um botão mágico que resolve tudo. É uma área de estudo; um software; um programa; uma ferramenta que nos ajuda a trabalhar melhor.

Mas afinal, o que entendo por inteligência artificial? Existem muitas definições, mas a minha preferida é a que afirma que a Inteligência Artificial é a teoria que estuda e desenvolve sistemas computadorizados, capazes de executar tarefas que normalmente requerem uma inteligência humana, como por exemplo percepção visual, reconhecimento de fala, tradução, decisões e compreensão de texto.

Outra definição bem semelhante é a de Richard Bellman que em 1978, definia a Inteligência artificial como: Automatização de atividades que associamos ao pensamento humano, como a tomada de decisões, a resolução de problemas, o aprendizado. (Bellman, 1978)

Em geral é fácil confundir Inteligência Artificial com Aprendizagem de Máquina (Machine Learn). Esta última é na realidade uma sub-área da Inteligência Artificial, e se caracteriza por ser o estudo de algoritmos e modelos estatísticos que sistemas computadorizados utilizam para realizar uma tarefa específica sem instruções explícitas, baseando-se em padrões.

O tema é bem amplo, mas vou simplificar focando em apenas uma área da Inteligência Artificial (IA) que pode impactar muito o mercado editorial: a NLP (Natural Language Processing) ou em português Processamento de linguagem Natural (PLN).

Esta é a área da IA que estuda sobre a habilidade do computador de entender, analisar, manipular e potencialmente criar linguagem humana. Portanto, tem tudo a ver a com manipulação, análise, compreensão e criação de livros.

Sei que para um editor/autor a primeira coisa que vem em mente é a ideia de que o computador irá substituir o autor, ou algo assim, mas não é este o foco principal do Processamento de Linguagem Natural (NLP). Como já falei, ele é um modo de extrair informações de texto, manipular formatos, e sim, até criar informações textuais que nos ajudem em tarefas práticas.

Chatbots

O Processamento de Linguagem Natural pode ser utilizado para criar chatbots “inteligentes” que ajudam no atendimento, 24 horas por dia, das demandas dos clientes/leitores. É uma tecnologia utilizada por muitas empresas, quem nunca recebeu um telefonema de um robozinho cobrando ou pedindo informações?

Estes softwares (ao menos os mais sofisticados), utilizam o Processamento de Linguagem Natural para analisar as frases e encontrar as respostas mais adequadas. É um campo em constante desenvolvimento e que irá fazer ainda muitos progressos. Existem muitas pesquisas na área, como por exemplo, algumas dedicadas a ensinar o computador a entender ironia em textos. Apesar dos progressos, a linguagem humana é muito complexa e ainda os resultados não são dos mais brilhantes.

Porém, quando bem construídos os resultados de um chatbot são muito bons: a título de exemplo basta citar o Alexa, ou o Google Assistant.

Um chatbot pode, por exemplo, ajudar no marketing da editora. Na realidade esta é a área onde são mais utilizados atualmente. Não faltam sites que ajudam você a criar o seu próprio chatbot sem conhecer linguagem de programação.

Um bom chatbot pode interagir com os fãs de um livro ou de um autor, levando informações úteis e inteligentes em tempo real. É possível inclusive criar chatbots que permitam conversar diretamente com os personagens de uma série, de um livro ou criar uma narrativa interativa como a proposta pelo Authorbot. Enfim, são ferramentas úteis no trabalho de divulgação e engajamento com o público leitor.

Obvio, não existe milagre, portanto estes chatbots precisam ser bem construídos, com um bom planejamento, dedicação e tempo.

Metadados e análise de textos

A chave para que um livro seja descoberto no mundo on-line, são os metadados e todo editor sabe o quanto é importante manter atualizadas estas informações. Sabemos também da dificuldade em fazer isto, data necessidade de empresas especializadas, como a Metabooks e outras.

Neste âmbito um algoritmo de inteligência artificial pode analisar o texto e gerar automaticamente as melhores tags, ou aquelas que melhor atingem a audiência desejada. Inclusive é possível fazer com que o computador classifique automaticamente o texto e te ajude a encontrar a melhor categoria BISAC ou Thema para o livro.

A análise de texto, em especial a chamada análise de sentimentos, pode ser aplicada na classificação dos reviews dos livros, nos comentários deixados pelos leitores ou nos tweets postados, trazendo assim dados sobre os temas mais comentados no momento, ou sobre os sentimentos que estão sendo suscitados por um título/livro/temática. A análise destes comentários pode ser feita em minutos enquanto a leitura por um humano levaria muito, muito mais tempo (e paciência).

Ainda dentro da área de classificação de textos, grandes editoras recebem continuamente manuscritos de autores novos e a maioria deles não são lidos. Um sistema de Inteligência Artificial pode analisar estes manuscritos e descartar logo de início os que tenham plágio, sejam mal escritos (tecnicamente falando) ou não correspondam à linha editorial da editora. É possível comparar os textos com as tendências do momento indicando os que tem mais chances de ter sucesso nas vendas.

No setor de transformação de texto em fala, e portanto relacionada a livros acessíveis e audiobook, não podemos deixar de observar o quanto a Inteligência Artificial tem feito. Hoje utilizando um serviço como o Amazon Polly ou o Google Voice é possível ter a leitura de modo quase perfeito. Ah, uma curiosidade sobre chatbot que falam: quando você conversa com o teu assistente Google (ou Alexa, ou Siri), o computador transforma a tua voz em texto, analisa o texto e devolve a resposta em texto, que por sua vez é convertida em voz novamente.

Produção e automação

Esta é área pela qual mais me interesso. Neste campo a IA pode realmente fazer a diferença, sobretudo melhorando a qualidade técnica da produção dos livros.

A maior parte do processo de diagramação de um livro impresso ou de conversão para livros digitais, pode ser automatizada de modo eficiente, deixando para o diagramador somente o trabalho criativo. Quem nunca se deparou com o imenso trabalho repetitivo, de ter que importar para o InDesign um documento Word e aplicar manualmente a formação para depois ter que recomeçar o trabalho por algum erro ou troca de arquivo por parte do editor/autor? E se este processo tedioso fosse feito de modo automático, deixando para o diagramador/designer apenas o trabalho de criar um design significativo?

Melhorar o fluxo de produção é uma tarefa importante neste mercado, sempre mais competitivo e que está mudando rapidamente. É muito custoso produzir livros sem um fluxo de produção claro e eficiente. Editores, designers, diagramadores e autores: vamos trabalhar nisso.

Precisamos desfrutar as ferramentas que já possuímos e criar novas que utilizem os novos recursos tecnológicos para otimizar o trabalho editorial. Empresas estão investindo com iniciativas neste sentido não apenas na questão da produção, mas também na inovação que o mercado editorial pode oferecer utilizando os recursos de Inteligência Artificial.

A utilização de Machine Learn e de Inteligência Artificial na produção de livros digitais e/ou no processo editorial como um todo é uma tendência que vem crescendo no exterior. Inclusive alguns eventos estão abordando o tema como o Tech Forum, o EDRLAb, a Feira de Frankfurt.

O que tenho observado aqui no Brasil é que neste percurso de utilização de sistemas mais automatizados precisamos antes de mais nada criar e implantar uma cultura de processo de produção e uma cultura mais colaborativa entre as equipes, porque ao contrário do que todo mundo imagina, a Inteligência Artificial não vai roubar empregos. Existe uma grande falta de mão de obra qualificada e, em muitos casos as empresas não conseguem qualificar as próprias equipes. Mas este é tema para outra conversa.

Fonte: PUBLISHNEWS

Seja no lugar de escritor, ou do leitor, nomes locais e nacionais observam os rumos e a adaptação ao suporte literário

O Kindle, da Amazon, é uma das tecnologias difundidas no Brasil para a leitura no suporte digital

O romance “A Sombra de um outro Mundo” (ficção científica), e-book da escritora cearense Mylena Araújo (28), já alcançou mais de 30 mil visualizações. Desde que começou a publicar nas plataformas digitais há quatro anos, ela comemora a possibilidade de interagir com os leitores em tempo real. Na sequência dessa publicação, surgiram o miniconto “Tereza” e a série de contos macabros “Lugar Nenhum”.

Habituada à plataforma de autopublicação do Wattpad, Mylena, contudo, não tem, como leitora, preferência entre livros digitais e físicos. Para a autora, existe uma complementariedade de ambos os formatos. “Não há uma versão melhor que a outra. Cada uma oferece aquilo de que o leitor necessita”, identifica.

A exemplo de Mylena, o autor L.M Ariviello (nome artístico do cearense Manoel Oliveira) costuma publicar seus textos no Wattpad. O segundo livro, “A Herdeira de Hélzius”, está disponível em versão impressa e digital. Com o e-book, Ariviello admite que a recepção da obra ainda é tímida. “Apesar de muita gente ler no formato digital hoje em dia, eu percebo certa resistência. Muitos leitores são tradicionais e preferem o livro físico mesmo”, destaca ele.

Segundo Alexandre Munhoz, gerente de Kindle no Brasil, os leitores passam a ler mais, quando adotam o livro digital. “E não necessariamente trocam um suporte pelo outro. Não vemos uma disputa (entre digital e impresso)”, reflete.

Vencedora do 4º Prêmio Kindle de Literatura com a obra “Dias Vazios”, a psicóloga e escritora carioca Bárbara Nonato acrescenta que muitos leitores ainda veem os livros digitais como “aperitivos” da versão impressa. Além de R$ 30 mil pelo prêmio da Amazon, ela ganhou a oportunidade de publicar seu novo livro no papel, por meio da Editora Nova Fronteira.

“Quando comecei a escrever, meu primeiro livro saiu impresso. Depois publiquei outros só no digital, e alguns leitores falavam ‘ah, quando sair impresso eu compro’. Hoje, vejo que tudo está mais amplo nesse sentido. Muita gente tem se adaptado à leitura digital”, observa a autora.

Grandeza

Para Angela Gutierrez, presidente da Academia Cearense de Letras, a grandeza de uma obra literária não se perde à medida que o leitor troca de suporte. “Machado de Assis continuará a ser um escritor extraordinário se sua obra for lida em um e-book. Mas leio pouco em suporte digital. Desde criança, me afeiçoei ao livro de papel. O prazer da leitura vem, claro, da qualidade intrínseca da obra, mas, algumas vezes, pode ser intensificado por certos paratextos que a apresentam”, conta a escritora.

Vencedor do prêmio Jabuti de Literatura em duas categorias, em 2018, o cearense Mailson Furtado chama atenção para a predominância de um “nicho” formado por leitores jovens no ambiente digital.

Segundo o autor de “À Cidade”, esse público “lê principalmente prosa, em sua grande maioria títulos categorizados como ‘young adults’, em suas diversas vertentes: fantasia, ficção científica, terror”, detalha. Mailson enfatiza que disponibilizar sua obra no formato digital ajudou-lhe a alcançar um público distinto do leitor do livro impresso.

Em 2011, a escritora cearense Julie Oliveira publicou uma “versão animada” de seu livro infantil, “Brincando com Matemática”, pela Conhecimento Editora, empresa na qual trabalhou como sócio-editora. A publicação saiu nos primórdios do livro digital no Brasil e, tanto sua concepção, como a recepção dos leitores, ganhou ares de experimentação.

“Além disso, a editora não tinha muitos conhecimentos sobre esse mercado, tampouco recursos de investimento/marketing em torno desses suportes. Lembro que, curiosamente, os retornos de leitores que recebemos foram todos de pessoas sediadas em outros países. Pra mim, representou na época uma possibilidade de expandir as fronteiras a partir desses ‘novos formatos’”, reflete Julie.

Distinção

Os autores são unânimes em sinalizar como o livro impresso tem seu espaço consolidado no mercado livreiro (apesar da atual crise das livrarias) e apelos bem distintos em relação ao e-book. Sobre os pontos a favor da aquisição do suporte de leitura digital, dois dos itens mais sensíveis são a portabilidade e a questão do impacto ambiental.

“A vantagem principal seria a portabilidade, em um mundo cada vez mais fluído em tempo-espaço, isso conta demais. Entre outras, citaria, a depender dos dispositivos, a interação que se tem com o próprio texto, os hiperlinks, e por vezes até o contato direto com o autor”, elenca Mailson.

Ariviello se diz do “time que defende os e-books”, mesmo sem ter tido uma boa experiência quanto à formação de leitores via suporte digital. “Acho que eles são o futuro. É uma forma mais politicamente correta, não destrói o meio ambiente para criar papel. No Wattpad, você pode ter contato com outras pessoas que estão lendo aquele mesmo livro”, conta o autor cearense.

Rapidez

Julie Oliveira destaca como o e-book favorece a pesquisa de trechos específicos da obra, a interação com o acesso ao significado das palavras e links similares. E reforça a praticidade de armazenamento das obras e para carregar consigo os dispositivos.

“Esse é um ponto extraordinário, nesses tempos de malas que ‘tem que ser leves’. Além da quantidade de ‘autores independentes’ que tem se autopublicado e utilizado esses mecanismos para distribuição de suas obras”, acrescenta a escritora.

Mailson Furtado complementa como a acolhida de todos os formatos é um caminho espontâneo para o autor encontrar seus leitores. “Creio que o escritor deve estar onde existam leitores, não podemos negar qualquer que seja o formato. Afinal, a literatura ali está”, observa.

Fonte: Band Jornalismo

PUBLISHNEWS, MIKE SHATZKIN

Em sua coluna, Mike Shatzkin analisa e fenômeno e conclui que, nos EUA, livrarias independentes estão substituindo a parte restante da demanda que costumava ser fornecida pelas grandes redes de lojas

A pesquisa usou como parâmetro de análise do mercado editorial brasileiro a publicação de livros por parte dos youtubers

 Texto por Redação com UFMS

Há muito, a internet assumiu forte papel influenciador em diversas áreas do conhecimento e comportamentais e não está sendo diferente com relação ao hábito de leitura das crianças e adolescentes.

Uma das questões levantadas é com relação à influência dos youtubers no hábito de leitura desse público infanto-juvenil, principalmente os receptores de seus vídeos e posteriores consumidores de suas obras editoriais.

No Campus do Pantanal (Cpan), a professora do curso de Letras, Carina Marques Duarte coordena a pesquisa “A massificação da literatura infantil concomitante ao avanço das mídias digitais, avanços e retrocessos”, da qual participa a acadêmica Emília Souza Arrua, idealizadora do projeto de iniciação científica.

“O projeto surgiu a partir uma grande reflexão realizada após a leitura do livro “A aventura do livro do leitor ao navegador” (1998), de Roger Chartier. Desde a publicação desta obra o cenário global passou por inúmeras mudanças, nem sempre positivas. Em um mundo “conectado”, a facilidade de acesso à informação e à diversidade de conteúdos disponíveis não avaliza a qualidade dos referidos conteúdos”, explica Carina.

Iniciada em agosto de 2019, a pesquisa baseou-se na aplicação de questionários a 20 crianças de uma escola pública e 20 crianças de uma escola particular de Corumbá. O projeto teve o apoio das coordenações pedagógicas das escolas.

A proposta é que os questionamentos apontem se as crianças têm o hábito da leitura, que obras costumam ler e se acessam os conteúdos digitais, especialmente aqueles produzidos por youtubers. Atualmente, a pesquisa está na fase de observação dos dados obtidos nos questionários e elaboração do database.

“Já é possível a constatação de alguns resultados, que, por sua vez, acarretaram grandes surpresas após a análise dos questionários. Em suma, foi constatado que os alunos da rede estadual leem mais livros clássicos que os alunos da rede privada, além de demonstrarem maior interesse pela leitura”, expõe a coordenadora.

Livros

A pesquisa usou como parâmetro de análise do mercado editorial brasileiro a publicação de livros por parte dos youtubers, que, cada vez mais, ocupam o cenário literário, segundo a pesquisadora. Diante da grande quantidade de youtubers, a pesquisa focou o escritor Luccas Neto.

“Primeiramente, devemos pontuar que a influência dos youtubers sobre os jovens leitores é imensa. Uma criança de três anos (e este é apenas um exemplo), hoje, se coloca diante da televisão e quer assistir ao Luccas Neto. Em seguida, o seu objeto de desejo será o boneco do Luccas Neto. Por fim, o alvo do seu interesse será, também, o livro do youtuber. Portanto, os pequenos acabam se tornando consumidores das obras produzidas pelos youtubers”, aponta Carina.

A problemática levanta-se quanto à relevância desses livros, segundo a pesquisadora. “Se por um lado, apresentam jogos, passatempos e conteúdo educativo, por outro, não propiciam aos jovens leitores o contato qualificado com o universo fabulado, contato que, segundo Antonio Candido, é imprescindível. A experiência estética – decorrente da imersão nos textos de Andersen, dos Irmãos Grimm, de Marina Colassant e Ruth Rocha, por exemplo – está ausente da leitura dessas obras editoriais massificadas”, afirma.

Carina pontua que as obras produzidas por youtubers são sucessos de vendas, o que, entretanto, não significa que tenham sobre os leitores um efeito equivalente ao de um bom texto literário.

“Oportunamente, me vem à memória o escritor Mario Vargas Llosa, que, em 2010, ao receber o prêmio Nobel, afirmou que “um mundo sem literatura se transformaria num mundo sem desejos, sem ideais, sem desobediência, um mundo de autômatos privados daquilo que torna humano um ser humano: a capacidade de sair de si mesmo e de se transformar em outro, em outros, modelados pela argila dos nossos sonhos”. A literatura tem um alto potencial transformador, uma vez que aperfeiçoa a condição humana”, completa.

Quanto à influência de youreaders – que comentam sobre obras literárias diversas – a sua atuação será válida sempre que suscitar nos jovens o interesse pela boa literatura, acredita Carina.

“A leitura de um texto literário (que não é experimentada pela maioria das pessoas) nos “sequestra” do nosso mundo cotidiano, ao qual, em seguida, retornamos, mas de uma maneira inteiramente nova, enriquecidos pela experiência estética. A esta experiência, lembrando Antonio Candido, todos os indivíduos têm direito, e o nosso desafio, enquanto profissionais da área de Letras, é contribuir para que o acesso ao universo da leitura ocorra de forma qualificada e prolífica”, finaliza.

Fonte: A Crítica

Estadão Conteúdo

Depois do anúncio feito na quarta-feira, 18, pela Agência Internacional do ISBN, de que a Câmara Brasileira do Livro assumiria a emissão do ISBN no Brasil em março de 2020, a Fundação Biblioteca Nacional lamentou a não renovação de seu contrato, vigente há 41 anos. Ela fazia esse serviço por meio da Fundação Miguel de Cervantes de Apoio à Pesquisa e à Leitura da Biblioteca Nacional, com sede na própria Biblioteca Nacional. O ISBN é o código que identifica um livro (título, autor, país, editora, formato). Custa R$ 22 para fazer um.

Em nota, afirmou que a interrupção da parceria da Biblioteca Nacional com a Fundação Miguel de Cervantes acarretará a descontinuidade do apoio para a realização de projetos culturais. “São recursos extras ao orçamento, que foram até hoje importantes à instituição.” Mais adiante na mesma nota, disse que o calendário será mantido – que estão buscando parcerias, mas que o orçamento anual para essas ações está garantido. Ainda segundo a nota, os valores arrecadados anualmente com o serviço são da ordem de R$ 4 milhões.

A Fundação Biblioteca Nacional questiona a capacidade da CBL, entidade privada que reúne editoras, livrarias e distribuidoras, de realizar o serviço, o risco para a qualidade do atendimento e o aumento no preço. “Não há garantia da excelência operacional da prestação do serviço por terceiros tecnicamente desconhecidos, já que nenhuma outra instituição ou empresa operou antes o ISBN no Brasil”, diz.

Quem vai prestar esse serviço para a CBL, como a Fundação Miguel de Cervantes fazia para a Biblioteca Nacional, será a Metabooks, uma empresa alemã ligada à Feira do Livro de Frankfurt que já está presente no Brasil, depois de firmar uma parceria com a própria Câmara Brasileira do Livro, com sua plataforma de gerenciamento de metadados. Na Alemanha, ela é a responsável pela emissão do ISBN, além de oferecer o mesmo serviço de metadados.

Sobre a qualidade do serviço que vem sendo oferecido pela Biblioteca Nacional, o mercado diz que anda tudo bem. Mas anos atrás, por causa de uma greve de servidores, os editores tiveram que esperar cerca de 60 dias pelo ISBN – coisa que, às vezes, leva horas para emitir.

A mudança foi anunciada agora, mas já vem sendo tratada há muito tempo. A CBL afirma que manifestou seu interesse à Agência Internacional de ISBN em setembro de 2018. Desde o início do ano, a Biblioteca Nacional, que tem um novo presidente, Rafael Nogueira, desde o dia 6, sabia do risco de não ter o contrato renovado e vinha tentando contornar a situação. Também em nota, a CBL garantiu que o preço será mantido para todos os usuários do serviço, associados ou não à entidade e que está “focada em desenvolver e implantar uma solução que ofereça as melhores soluções e serviços relacionados ao ISBN”.

As informações são do jornal O Estado de S. Paulo.

Fonte: ISTO É

PUBLISHNEWS, FELIPE LINDOSO

Por Haroldo Ceravolo Sereza

A sensação de que o preço do livro é alto deriva não de um aumento real do preço do produto, que se tornou mais barato num momento de aumento de renda dos mais pobres. Ou seja, havia um duplo movimento que favoreceria a percepção do barateamento do livro. Essa percepção não se materializa por uma pressão contrária: nos últimos anos o capitalismo não apenas nos tomou tempo de lazer para transformá-lo em trabalho, mas tomou também tempo de descanso para transformá-lo, por meios digitais, em consumo.

Afinal, o livro é caro ou barato? O que determina a percepção de preço e de valor do livro no mercado brasileiro? A questão frequentemente é tratada de modo impressionista ou excessivamente objetiva, sem espaço para dimensões outras que as avaliadas quantitativamente. Uma reportagem recente do jornal gaúcho Zero Hora, sem apresentar esses dados, no entanto, não hesitou em afirmar em seu lide: “Há um consenso entre os leitores: o preço do livro deveria ser mais baixo”.

O gráfico abaixo apresenta a variação do preço real do livro, em comparação com os preços de mercado, segundo a mais longeva pesquisa sobre o mercado editorial brasileiro, realizada pela Fipe (Fundação Instituto de Pesquisas Econômicas) para as duas mais representativas entidades do setor, a Câmara Brasileira do Livro e o Sindicato Nacional dos Editores de Livros. O levantamento é feito reunindo dados fornecidos por editores de livros do país. A partir de um questionário anual, a pesquisa chega a dados sobre o tamanho do mercado e sua divisão (governo, livrarias, vendas diretas etc.). Um dos dados que vêm sendo acompanhados desde 2006 é justamente o do preço médio dos livros. Como sugere o gráfico, o mercado identifica uma queda no preço real (descontada a inflação) da ordem de 35% desde 2006. De 2015 em diante há uma estabilização do preço real, ainda que o preço nominal do livro tenha crescido pouco menos de 30% nesses 12 anos.

Dados isolados podem corroborar essa tese. Um exemplo concreto: em abril de 2004, foi lançado o livro A Revolução dos Cravos (ed. Alameda), de Lincoln Secco, um livro de 296 páginas em formato 14 x 21 (o mais tradicional formato de livro no país) por R$ 38,60. Corrigido pelo IGP/M até novembro de 2019, o livro custaria R$ 94,93; pelo IPCA, R$ 89,41^[1]. Atualmente, um livro semelhante, escrito como uma tese ou dissertação por um professor universitário, custaria bem menos. Fale com eles, de Daisy de Camargo, da mesma editora, lançado em 2019 com um tamanho 9,5% menor (268 páginas, mesmo formato), tem o preço de capa de R$ 50,00^[2], um decréscimo, em termos reais, evidente. Sugiro também aos economistas que nos leem a verificação do preço do livro comparado à gasolina, à pizza e à entrada de cinema – entre outros. Quase que certamente, o livro viveu uma deflação que não se verificará, em igual proporção, com a maioria dos preços de produtos presentes no mercado, sejam eles essenciais ou não, duráveis ou não, do mercado de cultura ou não.

Além de a curva apontar para a redução do preço real do livro, há um fator que, em tese, jogaria a favor da percepção contrária. O livro de papel permanece sendo uma mercadoria não efêmera. Talvez seja um dos objetos do dia a dia cuja “vida útil” se imagina para além da própria vida do primeiro leitor. As bibliotecas ainda são herdadas, até mais do que móveis da casa. As pessoas compram livros imaginando que poderão ser lidos pelos filhos, sobrinhos, netos ou amigos. Em Da dificuldade de ser cão[3], pensando filosoficamente a questão dos animais domésticos, Roger Grenier afirma que eles são animais para sofrer, uma vez que o dono de um cão ou gato imagina, em geral, que os animais morrerão antes dele. Num certo sentido, podemos pensar o oposto dos livros: são objetos da esperança, uma expressão da humanidade do leitor que continuará viva após sua morte. Não à toa, as bibliotecas de grandes pensadores são preservadas, às vezes com requintes fetichistas: a biblioteca de Florestan Fernandes, na Universidade Federal de São Carlos (UFSCar), por exemplo, foi “recomposta” mantendo a organização deixada pelo pensador – simbolicamente, preservando sua forma organizar as ideias.

Eventualmente, contrariando a maré da opinião pública, representantes do setor editorial expressam o que é discutido nos bastidores: em setembro de 2016, a diretora do grupo Record, Sonia Jardim, foi entrevistada pelo jornal Folha de S.Paulo e declarou que as editoras estavam “desde 2004 sem subir preços de acordo com a inflação. Criou-se na cabeça do consumidor as faixas de preço de R$ 19,90, R$ 29,90…”. O título da matéria era ainda mais explícito: “Preço do livro precisa subir, diz Sonia Jardim, presidente do grupo Record”. Em 2014, o editor Ivan Pinheiro Machado, proprietário da LP&M, afirmou à Zero Hora, categoricamente, que o livro no Brasil “é muito barato. Principalmente se for comparado à Europa e aos EUA”, defendendo, também a redução na prática de pagamento de direitos autorais, o que evidentemente provocou forte reação de autores:

Olha aqui (pega ao acaso um livro francês na estante): este livro de bolso custa 15 euros, cerca de R$ 50. Dias atrás, estava em Ouro Preto e 
um autor reclamou que os livros eram caros. Respondi: "Caro é o direito autoral, se baixar o direito autoral para 5% vai baratear". 
É 10% do preço de capa. Quando vendo um livro de R$ 60 para uma grande rede de livrarias a R$ 30, R$ 6 ficam com o autor. 
Então o autor é dono de 20% da editora, ninguém ganha 20% nesse ciclo, nem a gráfica, nem os editores[4].

Os dados e as declarações, no entanto, contrastam com a percepção corrente, expressa em afirmações como “o livro é caro no Brasil”, “o brasileiro lê pouco”, “o brasileiro não tem dinheiro para comprar livros”. De onde, então, partiria essa percepção generalizada? Por que uma dúzia de anos de queda nos preços não é capaz de mudar o senso comum sobre o livro e o mercado editorial?

Como estamos no campo das ideias e opiniões, não é possível afirmar com certeza. Parto, neste texto, do princípio de que a razão da ideia recorrente do “livro caro” está ligada à especificidade da mercadoria livro. Essa especificidade faz com que o livro seja percebido, no mercado do consumo, como uma mercadoria especial, carregada de valores simbólicos, alguns deles não mensuráveis em dinheiro ou com correspondente valor de troca. Compreender essas especificidades ajuda a pensar melhor o mercado editorial, que considero estruturante para a economia e para a democracia, permitindo traçar estratégias e políticas públicas que superem a meta, talvez menos significativa do que se imagina, de baixar o preço do livro novo.

Denis Diderot, ainda no século 18, ao escrever sobre as especificidades do livro, escreveu um pequeno texto com um longo título: “Carta histórica e política endereçada a um magistrado sobre o comércio do livro, sua condição antiga e presente, seus regimentos, seus privilégios, as permissões tácitas, os censores, os vendedores ambulantes, a travessia das pontes do sena e outros temas relativos à política literária”. Como o título gigante mostra, a cadeia econômica do livro constitui uma questão complexa e como tal deve ser tratada[5].

O primeiro fator a se registrar é que o livro é uma das mais antigas mercadorias do capitalismo, essencial na sua construção não apenas ideológica, mas também na organização como mercado. Como mercadoria, o livro, no entanto, não entra completamente na lógica das chamadas “leis de mercado”: um livro não concorre diretamente com outro livro. Os livros podem se parecer uns com os outros materialmente, mas são diferentes em sua essência, que está no conteúdo, e é esse conteúdo que define o valor de uso único, para cada leitor, da mercadoria livro. Duas marcas de pneus disputam o consumidor que precisa de pneus: o valor de uso das duas marcas é semelhante, ainda que uma possa ser melhor ou mais barata que a outra. No livro, não: um consumidor que precisa de um livro não precisa, necessariamente, do outro.

Essa característica única do livro faz com que sua feitura seja, simultaneamente, artesanal e industrial: a primeira fase da produção de um livro, sua escritura, tradução e, parcialmente, sua diagramação, responde a feituras únicas, para cada obra, não inteiramente reprodutíveis ou reaproveitáveis de uma edição para a outra. Após essa fase, há outra, que responde a critérios industriais e de distribuição física (e, atualmente, digital) muito mais associadas à modernidade: a impressão em gráficas e a comercialização por diversos meios, seja a banca de jornal, a livraria, seja a venda pela internet e, mais contemporaneamente, a difusão por redes de computador.

Todas as mudanças que aceleraram a produção e a reprodução do livro e, em boa medida, colaboraram na redução do preço do livro nos últimos anos, não mudam substancialmente, no entanto, um aspecto fundamental da economia do livro: seu consumo. O tempo de leitura não muda radicalmente com a impressão sob demanda ou com a difusão digital. Para usar o linguajar matemático e econômico, podemos dizer que o tempo e o volume de consumo é praticamente fixo quando o tema é o livro. A leitura de uma página, pelo mesmo leitor, independentemente de ela ser feita em papel ou no meio digital, durará um tempo semelhante. Mais imaterial ainda é a contabilização do tempo para a compreensão do que foi lido, o que fica aqui apenas como sugestão.

Otempo, acreditamos, portanto, é chave para compreender a percepção do preço do livro como alto. Ainda que tal contabilização não entre diretamente no “cálculo” do preço do livro pelo editor e pelo livreiro, esse tempo e o valor deste tempo estão presentes na cabeça do leitor. Essa relevância do tempo se expressa de muitos modos, e uma das formas contemporâneas é o meme: abaixo, segue uma reprodução da página de resultados do Google para imagens que utiliza a frase, em inglês, “So many books, so little time”:

O tempo para ler o livro que vai adquirir é um fator fundamental para o leitor. Um clube de leitura bem sucedido mantém, em sua página na internet, o que chamou de “calculadora literária”^[6], uma ferramenta para os assinantes atuais ou futuros calcularem quanto tempo precisam para concluir uma leitura. Como se trata de um plano de compra recorrente, do tipo “clube do livro”, ou seja, o assinante receberá a cada período pré-determinado um novo livro, é central para a empresa estimular o leitor a controlar o ritmo da leitura das obras que recebe – se o leitor deixar de ler o livro enviado por algumas vezes, ele torna-se um sério candidato a deixar de assinar o serviço. Assim, a pergunta que a calculadora faz é bastante objetiva: “Quanto preciso ler por dia para ler 1 livro por mês?”

Essa questão não é nova para os editores, que intuitivamente ou às vezes com discursos aparentemente ingênuos se rebelam contra “as modernidades” que roubariam tempo de leitura. O surgimento do livro de bolso, ainda no século 19, na Inglaterra, foi resultado não apenas da evolução da capacidade produtiva e do uso do papel barato para as edições populares: para a classe operária urbana, ainda lutando por jornadas de trabalho mais razoáveis, o tempo de leitura era exíguo. Foi “criando tempo” para a leitura dos trabalhadores, a partir de 1848, que a Routledge, antes uma editora sem tanto sucesso entre tantas outras, ao lançar a coleção “The Railway Library” (Biblioteca da Ferrovia), tornou-se uma grande corporação e hoje é uma das principais publicadoras de obras acadêmicas do mundo[7]. O livro precisava caber no bolso para poder ser lido no tempo das viagens de trem. Os “pocket books”, sintomaticamente, se associavam assim a outro objeto que também viajava no bolso das pessoas e que estava diretamente ligado ao tempo: o relógio. O bolso do “livro de bolso” não é, portanto, uma metáfora apenas para o preço baixo e para a portabilidade, mas é também um indicador de controle do tempo de leitura.

E atualmente? Vivemos de fato um processo de aceleração do tempo? Ou temos, por outro lado, uma expansão do capitalismo sobre o tempo individual? Parece-nos desnecessário apontar que há uma sensação de falta de tempo generalizada pela população e uma pressão para a aceitação de trabalhos sem respeito à jornada constitucional – no Brasil, de 44 horas semanais.

Como pouco cabe mais dizer neste texto, gostaria de propor esse salto: a sensação de que o preço do livro é alto deriva não de um aumento real do preço do produto, que, como sugere a pesquisa da Fipe, se tornou mais barato num momento de aumento de renda dos mais pobres. Ou seja, havia um duplo movimento que favoreceria a percepção contrária, a do barateamento do livro. O movimento do mundo, no entanto, sugere que essa percepção não se materializa por uma pressão contrária: o capitalismo não apenas nos tomou, nos últimos anos, tempo de lazer para transformá-lo em trabalho, mas tomou também tempo de descanso para transformá-lo, por meios digitais, em consumo.

Num cenário como esse, dois movimentos simbólicos “encarecem” simbolicamente o livro e parecem ser mais fortes que os movimentos que chamaríamos de “concretos”. O tempo torna-se na prática mais escasso para o leitor, o que, associado à concorrência com outras formas de entretenimento e estudo, mais rentáveis para o capital, torna o custo do livro – posterior à sua compra – para o leitor muito mais alto.

Ampliar o tempo de repouso e limitar as abordagens de estímulo ao consumo: essa seria, hoje, a essência de um projeto que visasse a baratear, de fato, o preço da leitura.

Haroldo Ceravolo Sereza é jornalista formado pela ECA-USP e doutor em literatura brasileira pela FFLCH-USP. Autor dos livros Florestan – A inteligência militante (Boitempo, 2005), Trinta e tantos livros sobre a mesa(Oficina Raquel, 2018) e coautor de À Espera da Verdade – histórias de civis que fizeram a ditadura militar(Alameda, 2016). Premiado como editor com o Jabuti de Livro do Ano – 2015, categoria não-ficção, com A Casa da Vovó – Uma biografia do DOI-CODI, de autoria do jornalista Marcelo Godoy. É editor da Alameda Casa Editorial desde 2004 e diretor de redação do site Opera Mundi desde 2009. Crítico literário, trabalhou no jornal Folha de S.Paulo como correspondente em Paris e nas editorias Brasil, Cadernos Especiais e Ilustrada. No jornal O Estado de S. Paulo, foi repórter do Caderno 2, especializado em literatura.

^[1] Para corrigir os valores, utilizamos a “Calculadora do Cidadão” do Banco Central do Brasil. <https://www3.bcb.gov.br/CALCIDADAO/publico/corrigirPorIndice.do?method=corrigirPorIndice>. Acesso em 15/12/2019.

^[2] Segundo o site da editora. <http://www.alamedaeditorial.com.br/historia/fale-com-eles>. Acesso em 15/12/2019.

[3] Grenier, Roger. Da dificuldade de ser cão. São Paulo: Companhia das Letras, 2001.

^[4] Zero Hora, 9/8/2019.  Ivan Pinheiro Machado: “Pessoas que criam ideias para livros digitais não entendem de cultura”. Acesso em 15/12/2019. A nosso ver, a questão dos direitos autorais é secundária na discussão que estamos propondo, de modo que a deixaremos de lado neste texto.

[5] Uma tradução com o título resumido Carta sobre o Comércio do Livro foi publicada pela editora Casa da Palavra em 2002). Diderot, Denis. Carta sobre o comércio do livro. Tradução: Bruno Feitler. Rio de Janeiro/Cotia: Casa da Palavra/Ateliê, 2002.

^[6] TAG Livros. Calculadora literária. <https://taglivros.com/calculadora>. Acesso em 15/12/2019.

[7] Conf. o verbete “Routledge, George”, do Dictionary of National Biography, 1885-1900. <https://en.wikisource.org/wiki/Routledge,_George_%28DNB00%29>. Acesso em 15/12/2019.

Fonte: ComCiência

Em nota oficial, a Agência Internacional do ISBN comunicou que a Câmara Brasileira do Livro passa a realizar os serviços de ISBN no Brasil a partir de 1º de março de 2020. Confira aqui o comunicado na íntegra.

A Fundação Biblioteca Nacional (https://www.bn.gov.br) e seu parceiro, Fundação Miguel de Cervantes,  (https://fundacaomigueldecervantes.org.br/), continuarão com os serviços atuais até 28 de fevereiro de 2020.

A Fundação Biblioteca Nacional, a Fundação Miguel de Cervantes e a Câmara Brasileira do Livro estão trabalhando para garantir a continuidade dos serviços, incluindo o histórico, prestados durante o período de transição.

Até 28 de fevereiro de 2020, toda solicitação de ISBN será realizada por:

Agência Brasileira do ISBN
Fundação Miguel de Cervantes
Rua México, 45 – 5º andar – Edifício Lumex
Centro
Rio de Janeiro – RJ
CEP 20031-144
Tel: (55 21) 2524 0276, (55 21) 2262 9724
Email: isbn@bn.gov.br
URL: http://www.isbn.bn.br

A partir de 1º de março de 2020, toda solicitação de ISBN deverá ser encaminhada para:

Câmara Brasileira do Livro
Rua Cristiano Viana, 91
São Paulo – SP
CEP 05411-000
Tel. (55 11) 3069-1300
E-mail: sac@isbn.org.br
URL: http://www.isbn.org.br (site em construção)

Texto por: FRANZISKA HEGER 

¿Qué significa esto para las editoriales?

Las ventas físicas siguen representando el volumen principal de las ventas del mercado editorial, pero hace años que se observa una tendencia clara en alza hacia los formatos digitales.

¿Cuáles son los factores de crecimiento de un mercado editorial digital y del auge del audiolibro? Por encima de todo están los desarrollos tecnológicos que ya forman parte de nuestra vida cotidiana, como los ya indispensables smartphones, la creciente incorporación de altavoces inteligentes en nuestros hogares y de sistemas audio inteligentes en nuestros vehículos. Paralelamente, en los últimos años se ha producido una diversificación interesante en el panorama comercial de los audiolibros que ha abierto una oferta muy variada para el cliente final: portales como Scribd o Storytel han desarrollado opciones para usuarios muy activos con una suscripción de tarifa plana, mientras que otros como Google Play Books o Kobo han incluido el audiolibro a su oferta de contenidos editoriales digitales con la opción de descarga unitaria. Según un estudio de Dosdoce, el valor estimado de las ventas de audiolibros en español puede pasar de aproximadamente 5 millones de dólares en 2018 a casi 9 millones de dólares en este 2019. A la creciente oferta de portales de contenidos se suman también portales de streaming de música, que están contribuyendo de forma significativa al crecimiento de los ingresos digitales.

No obstante, las editoriales mantienen todavía una actitud escéptica y cautelosa cuando se trata de la comercialización de sus contenidos en estos portales de streaming. Por eso, merece la pena detenerse para analizar datos concretos y desarrollos futuros: a finales de 2018, Spotify registró en todo el mundo 207 millones de usuarios. Esto supone un enorme potencial de lectores que podrán descubrir también los audiolibros disponibles en la plataforma. Actualmente los medios se consumen principalmente vía tablet o smartphone, y según un estudio de la española AIMC (Asociación para la Investigación de Medios de Comunicación) un 7% de la población dispone de un altavoz inteligente en su hogar y un 11% afirma usar asistentes virtuales de voz. No cabe duda de que la industria se está moviendo hacia ese lugar: la interacción con la voz.

La respuesta a esta realidad solo puede consistir en aprovechar este potencial con las estrategias correctas y la tecnología adecuada. Actualmente apenas se están utilizando aún los altavoces inteligentes para el consumo de audiolibros, en parte porque todavía no disponen de la posibilidad de guiar al usuario en la búsqueda de un audiolibro de su preferencia. Para ello, Bookwire ha desarrollado un asistente de voz que se dedica exactamente a eso: guiar al usuario en el mundo de los audiolibros para llevarle a recomendaciones de audiolibros que se correspondan con sus preferencias. De este tipo de soluciones tecnológicas se benefician tanto las editoriales como el usuario final.

Las editoriales también pueden aprovechar el mercado de consumo en streaming y su rapidísimo crecimiento con las estrategias apropiadas y soluciones técnicas inteligentes: los audiolibros pueden y deben estar optimizados para los portales de streaming, de manera que se puedan consumir como pistas de música y monetizar de forma óptima los valiosos contenidos ofrecidos por los audiolibros. En este sentido, Bookwire dispone de la tecnología necesaria para adecuar la entrega de los contenidos a estas plataformas y facilita, además, una gestión flexible e inteligente de la explotación de un contenido en los diferentes modelos de negocio.

En definitiva, para las editoriales se trata de conseguir visibilidad para sus títulos y precisamente en aquellos lugares donde pueden conseguir nuevas audiencias y clientes. En la actualidad esto se produce sobre todo, aunque no de forma exclusiva, en los portales del mundo de la música que se están abriendo a la categoría del audiolibro y combinando la música con la palabra.

Debemos tener una mente abierta para los cambios y ser capaces de anticiparnos y aprovechar bien las tendencias globales, en lugar de esperar a que estas desaparezcan.

Fonte: Publishnews

Abrir novos espaços para expressão literária, oportunizar talentos, motivar escritores, premiar os melhores textos, além de incentivar o hábito de escrever, estimular e divulgar a leitura foram e continuam sendo, os principais objetivos do trabalho da SemacTur, por meio da Biblioteca “Ricardo Ferraz de Arruda Pinto”, criando e preservando concursos literários que têm trazido excelentes resultados.

Este ano não foi diferente. Em apenas dois concursos, recebemos 1.515 inscrições vindas, literalmente, de todo o mundo. O Prêmio Escriba recebeu trabalhos em português vindos de todo o Brasil e também de outros países como Itália, Portugal, Inglaterra, França, Romênia, Japão, Estados Unidos, Itália, África do Sul, Alemanha, Angola, Canadá, Moçambique e Reino Unido, entre outros. Sua primeira edição em 1990, foi na modalidade Poesias. Em 1997, foi instituída a edição para Contos, e, a partir de então, os dois gêneros passaram a se alternar a cada ano. Em 2011, foi criado o Prêmio Escriba de Crônicas, completando o anseio de abarcar mais amplamente os gêneros literários. Na edição deste ano os cronistas bateram recorde em toda a história do prêmio, com 1.022 trabalhos concorrendo.

Desde 2011, o Concurso Microcontos de Humor, resultado de uma boa parceria entre o Centro Nacional de Documentação, Pesquisa e Divulgação de Humor – CEDHU e a Biblioteca Municipal, soma-se aos certames literários já existentes, integrando a programação do Salão Internacional de Humor. Pesquisando, observamos que as palavras “microconto”, “miniconto” ou “nanoconto”, referem-se a um texto muito pequeno, uma narrativa em pouco mais de uma linha, com contexto, que apresenta uma ação. No microconto é muito mais importante sugerir que mostrar, deixando ao leitor a tarefa de “preencher” as elipses narrativas e entender a história por trás da escrita. Com no máximo 140 caracteres, como no twitter, resume um desafio e tanto, à capacidade de síntese e criatividade dos escritores. A iniciativa tem sido muito bem-sucedida e este ano recebemos 493 inscrições.

Nestes concursos são distribuídos prêmios em dinheiro e troféus para primeiro, segundo e terceiros colocados, menções honrosas e destaque especial. Para chegar aos ganhadores, as obras recebidas são analisadas por um júri especializado, formado por intelectuais atuantes nas áreas da literatura e/ou jornalismo, e humor especificamente para o Microconto, todos indicados pela SemacTur. Ao final de cada concurso, as obras selecionadas juntamente com as premiadas, são impressas numa coletânea distribuída entre os autores, bibliotecas públicas e população. É mais uma forma que encontramos para aproximar o livro e a literatura de pessoas de todas as idades e classes sociais.

E na alternância anual entre poesia, conto, crônica e microcontos acreditamos cumprir nosso papel no mundo das letras, difundindo e levando o nome e o estilo de diferentes escritores para todos os cantos. Nesse sentido, vale lembrar que Lêdo Ivo, Fernando Sabino e Clarice Lispector que ainda muito jovens, começaram suas brilhantes carreiras em iniciativas como esta. Um brinde à literatura!

Fonte: JORNAL DE PIRACICABA

PUBLISHNEWS

A PublishNewsTV dessa semana entrevistou Eduardo Lacerda, publisher da Patuá

A PublishNewsTV dessa semana trouxe para as suas lentes Eduardo Lacerda, editor da Patuá. Há quase nove anos, Lacerda criou a editora que tornou a poesia possível no mercado editorial brasileiro a nomes não consagrados e poetas iniciantes e hoje é finalista dos mais importantes prêmios literários como o Oceanos, Jabuti, Prêmio São Paulo e Prêmio Rio de Literatura. “O trabalho é no dia a dia, o prêmio é uma consequência”, definiu.Na conversa que teve com André Argolo, Eduardo contou como construiu a editora que deve chegar ao fim do ano com 180 livros publicados, como ele teve que se adequar ao mercado e como enxerga o conceito de editora independente. “Eu ainda sou independente, tenho essa liberdade de criação, mas tenho muito mais responsabilidades e compromissos, dependo de gerenciar bem essa empresa e esse negócio”, contou explicando também sua política de não trabalhar com a maioria das livrarias. “O editor é um parceiro delas, elas não podem tratar como se fosse só um negócio. Não é só um negócio”, concluiu.

Como muitas vezes tudo tem que dar errado para dar certo, Lacerda contou também como o bordado ajudou a editora a encontrar seu caminho, os outros trabalhos que já passaram pela sua vida, como surgiu a ideia do Patuscada, bar da editora, a figura do poeta e os seus sonhos – para ele próprio e para o país –, também fizeram parte da conversa.

No nosso programa mais curto, Maju Alves e Leonardo Neto contam as primeiras novidades da Casa PublishNews 2020 e Talita Facchini resgata notícias do Prêmio Jabuti de dez anos atrás.

Clique na imagem para assistir o vídeo

Fonte: Globo News

No dia 09/11, acontece a mesa-redonda sobre “A importância do Livro na Cultura Contemporânea”, com a participação de Edson Manoel de Oliveira Filho (É Realizações Editora), Hugo Langone (Quadrante e Petra), José Luiz Tahan (Realejo e Tarrafa Literária) e mediação de Diogo Chiuso (É Realizações Editora).

Inscreva-se: bit.ly/2MCR8zV

PUBLISHNEWS, CARLO CARRENHO

Além da exposição dos livros, os visitantes poderão participar de palestras sobre o mercado literário
Carla Menezes

Mais de 180 editoras independentes nacionais e internacionais participarão da sexta edição da Feira Miolo(s), que acontecerá no fim de semana dos dias 2 e 3 de novembro. Desde 2014, o evento é realizado na Biblioteca Mário de Andrade, em São Paulo.

Além da exposição dos livros, o evento contará com o ciclo de palestras curtas Fala Miolo(s). Os temas vão desde produção impressa e arte gráfica até a circulação dos produtos.

A feira acontece das 17h às 20h nos dois dias de evento (sábado e domingo) e a entrada é gratuita.

Confira a programação de palestras:

SÁBADO, 3 DE NOVEMBRO

12h Um panorama da produção de arte impressa, com JOÃO VARELLA e CECILIA ARBOLAVE

13h Estratégias para amenizar a invisibilidade da produção gráfica-literária fora dos centros, com LARISSA MUNDIM

14h Livro objeto na Argentina, com GUSTAVO DARÍO LOPEZ

15h A tradição reinventada: editar livros hoje, com PAULO VERANO

16h Ateliê de impressão como projeto social, com LUIZ LIRA

17h Um puñado de literatura latino-americana, com LAURA DEL REY

18h Processos, colagens e narrativas, com RICARDO RODRIGUES

19h Eu nunca leio, só vejo figuras: livro de artista para crianças, com AMIR BRITO CADOR

DOMINGO, 4 DE NOVEMBRO

13h Transcriação: da fala pro papel e vice-versa, com DANIEL MINCHONI

14h Publicações de artista como cartografia de territórios possíveis, com VANIA MEDEIROS

15h Novas vozes na literatura nas suas primeiras publicações, com EDUARDO LACERDA

16h Caminhos de livrarias e editoras independentes na Colômbia, com ALEJANDRA ALGORTA e ANDREA TRIANA

17h Histórias em quadrinhos: gênero e representação, com GABRIELA BORGES

18h As quatro décadas dos Cadernos Negros, com ESMERALDA RIBEIRO e MÁRCIO BARBOSA

19h Criação coletiva e experimental de arte gráfica, com DANIEL BUENO

Fonte: Terra

PUBLISHNEWS

Já há alguns anos, os principais veículos de comunicação especializados na cobertura do mercado editorial no mundo aproveitam a Feira do Livro de Frankfurt para entrevistar personalidades fundamentais da indústria global do livro. Já passaram pelo CEO Talk nomes como Markus Dohle (Penguin Random House), Brian Murray (HarperCollins), John Sargent (Macmillan) e Jacob Dalborg (Bonnier).

Mas, nesse ano, os organizadores — Bookdao (China), buchreport (Alemanha), Livres Hebdo (França), PublishNews (Brasil) e Publishers Weekly (EUA) — resolveram chamar a representante de uma outra indústria do entretenimento e a convidada foi Kelly Luegenbiehl, vice-presidente de conteúdos originais da Netflix.

Durante a entrevista que ocupou o Frankfurt Pavilion numa tarde chuvosa, Kelly repetiu por diversas vezes que não vê os editores como concorrentes. “São parceiros. Não estamos em competição para saber quem faz mais rápido ou melhor. Estamos simplesmente tentando dar aos livros uma nova oportunidade, uma nova vida”, disse. “Não somos capazes de estar em todos os lugares e conhecer todos os livros, por isso, os editores e agentes são fundamentais no nosso trabalho. Eles nos ajudam a achar a próxima grande história. Quanto mais colaboração, melhor”, continuou.

Responsável pela aquisição de conteúdos em idiomas que não o inglês, Kelly reforçou também que o que interessa à Netflix são boas histórias. “Não precisa ser necessariamente um best-seller, mas uma história com personagens capazes de enriquecer os episódios de uma série”, disse. “Precisamos de histórias únicas”, completou.

A íntegra da entrevista está disponível no YouTube da Feira.

– Por Redação SRzd

A segunda edição da Festa Literária da Penha (Flipenha), que tem como objetivo incentivar a leitura e a formação de leitores autônomos e críticos através de diversas formas de linguagens e expressões artísticas, teve como atrativo o Carnaval.

No último domingo (13), o Centro Cultural da Penha, na Zona Leste de São Paulo, foi palco da oficina “Desvendando os Mistérios de uma Escola de Samba”. Coordenada por Renato Machado e Rafael Machado, a ação, realizada em duas etapas, contou com a participação de integrantes da escola de samba Imperatriz da Paulicéia.

Na biblioteca, o carnavalesco Pedro Alexandre, o Magoo, fez uma explanação aos presentes sobre o funcionamento de uma agremiação carnavalesca destacando sua importância histórica social e cultural. O artista contou detalhes da construção de um projeto de Carnaval, desde a escolha do enredo, passando pela composição do samba-enredo, confecção de fantasias e alegorias, ensaios e desfile oficial.

Durante a atividade, que também contou com a exposição de fantasias e maquetes de carros alegóricos, os inscritos participaram da criação de um samba-enredo em homenagem ao poeta, tradutor, crítico literário e ensaísta brasileiro José Paulo Paes, patrono da biblioteca municipal do bairro. A obra foi apresentada ao público presente no término do evento, que contou com a exibição dos ritmistas da bateria da Imperatriz na parte externa do Centro Cultural.

Assista ao vídeo:

Carnaval 2020

No Carnaval de 2020 a Imperatriz da Paulicéia será a segunda escola a desfilar na segunda-feira, 24 de fevereiro, pelo Grupo de Acesso de Bairros 1 da União das Escolas de Samba Paulistanas (Uesp).

A trilha sonora do enredo “Sua Majestade a Coroa” é assinada por J.Velloso, Cláudio Russo, Marquinho Beija-Flor e Júlio do Cavaco. Clique aqui para ouvir.

Fonte: SRzd

Espaço também contará com uma área para debates e um café-restaurante, assinado pela chef Bel Coelho

Por Tatiane de Assis

O espaço onde funcionava o restaurante mexicano La Central, no edifício Copan, vai abrigar uma livraria com previsão de abertura para os primeiros meses do ano que vem. O empreendimento, que se chamará Megafauna, contará com uma área de 216 metros quadrados. Tocam a iniciativa cinco sócios: a editora Maria Emilia Bender, a arquiteta Anna Ferrari, o empresário Arthur Mello, Fernanda Diamant, jornalista e curadora em 2020 da Festa Literária Internacional de Paraty (Flip), e seu pai, o médico veterinário Thiago Salles Gomes.

O acervo da futura livraria contará com gêneros variados, que vão desde romances e publicações sobre teatro e poesia até títulos de divulgação científica. A amplidão, contudo, passará pela curadoria dos empreendedores e de convidados, que em sintonia com os rearranjos do mercado editorial, não vão mirar um público com interesses genéricos. “Minha impressão é que as pessoas querem um lugar em que possam confiar nas indicações que recebem e nas pessoas que ali trabalham”, afirma Fernanda.

O projeto arquitetônico do espaço da Megafauna, assinado por Anna Ferrari, também contempla uma área para eventos e um café-restaurante, com cardápio assinado pela chef Bel Coelho. O trio “debates, gastronomia e livros” virá a somar na vizinhança, que abriga o Instituto Pivô e o restaurante Orfeu. “Uma de nossas apostas é na região central da cidade, que cada vez mais atrai moradores e empreendimentos interessantes”, explica Fernanda.

Fonte: Veja São Paulo

RUAN DE SOUSA GABRIEL

A concentração do mercado editorial não é apenas econômica, mas também simbólica

Cristina Zahar, Luiz Schwarcz, Mariana Zahar e Lilia Moritz Schwarcz comemoram a compra da Zahar pela Companhia das Letras Foto: Antonio Scorza / Agência O Globo

No começo da noite da quarta-feira 3, foi anunciado que o Grupo Companhia das Letras comprou a Zahar, editora fundada em 1956 que, ao longo do tempo, depurou um catálogo de respeito, com Jacques Lacan.

Manuel Castells, Zygmunt Bauman e outros destacados pensadores das ciências humanas. Foi a Zahar quem publicou, no ano passado, Como as democracias morrem, de Steven Levitsky e Daniel Ziblatt, que alcançou a lista de mais vendidos na esteira da eleição de Jair Bolsonaro. Mas o que significa a compra da Zahar pela Companhia das Letras? Tem a ver com a crise sem fim que há anos castiga o mercado editorial brasileiro e ficou ainda pior no ano passado, quando Saraiva e Cultura, as duas principais redes de livrarias do país, distribuíram calotes e pediram recuperação judicial? O mercado editorial brasileiro, que nunca foi lá muito pujante, vai ficar mais concentrado? Difícil dizer, mas podemos esboçar algumas respostas.

A formação de grandes conglomerados empresariais é rotina capitalista. E não só no mercado editorial: pense em bancos, cervejarias, frigoríferos, fábricas de aviões. Os monopólios e oligopólios sempre disputaram a alma do capitalismo com a crença na livre concorrência. Em vez de competir livremente na selva do mercado, às vezes compensa mais abocanhar uma fatia mais farta, comprando seus concorrentes. As fusões, aquisições e integrações também aparecem como soluções possíveis para driblar alguns dos desafios dos mercados globalizados, como a necessidade de investir pesado em novas tecnologias, marketing e logística e reduzir custos para não ficar para trás. Empresas médias e pequenas têm menos recursos para esses investimentos e chances menores de disputar consumidores com companhias mais parrudas num mercado cada vez mais imprevisível e atravessado por mudanças a todo tempo. Se você não pode vencê-las, por que não se juntar a elas?

A própria Companhia das Letras é um exemplo dessa tendência de formação de conglomerados. A editora foi fundada em 1986 pela família Schwarcz. Três anos depois, os Moreira Salles — do Unibanco, fundido com o Itaú em 2008 — passaram a controlar 33% da editora. Em 2011, a Penguin, grupo editorial inglês, comprou 45% da Companhia das Letras. No ano seguinte, foi a vez da Penguin enfrentar uma fusão com a concorrente Random House, controlada pelo gigantesco grupo alemão Bertelsmann. A fusão resultou a Penguin Random House, o maior conglomerado editorial do mundo. No ano passado, a Penguin Random House assumiu 70% da Companhia das Letras — os 30% restantes são da família Schwarcz; os Moreira Salles não têm mais participação na editora.

No meio caminho, houve outras fusões, aquisições e integrações. Em 2015, a Companhia das Letras adquiriu 55% da editora Objetiva. Desde 2014, a Objetiva estava sob o controle… da Penguin. Os ingleses controlavam a Objetiva porque haviam comprado alguns selos do grupo editorial espanhol Santillana, como a Alfaguara, e desde 2005 os espanhóis tinham 76% da Objetiva. Outros grupos editorais brasileiros também se formaram comprando editoras menores ou editoras que passaram a enfrentar dificuldades com o passar dos anos. A Ediouro Publicações comprou editoras como Agir, fundada por Alceu Amoroso Lima em 1944, e Nova Fronteira, criada por Carlos Lacerda em 1965. O Grupo Editorial Record também cresceu comprando casas editoriais menores, porém prestigiosas, como Paz e Terra, Civilização Brasileira e José Olympio. Aliás, em 1966, a José Olympio já havia comprado a Sabiá, editora criada por Rubem Braga e Fernando Sabino.

Mas e a crise, teve algo a ver com a compra da Zahar? Na quinta-feira 4, quando as entrevistei, Ana Cristina e Mariana Zahar informaram (e Luiz Schwarcz confirmou) que a editora enfrentou “com galhardia” a crise e continuou rentável apesar do calote das livrarias. Mas Ana Cristina também contou que a decisão de vender a Zahar foi acertada depois da vitória de Jair Bolsonaro nas eleições do ano passado, quando “os sonhos desabaram”. Ela disse ter concluído que, no novo governo, ficaria mais difícil tocar uma editora como a Zahar, de tamanho médio, dedicada às humanidades e com um respeitável catálogo infantojuvenil. Essa afirmação revela não só o temor de que foi acometido quase todo o mercado cultural depois da eleição de um governo que alia um extremado discurso liberalizante na economia a ataques ao conhecimento produzido pelas ciências humanas e ameaças censórias. Revela também a percepção de que o novo governo não ajudaria as editoras a superar a crise. Além da recessão e da recuperação judicial das livrarias, o que aprofundou ainda mais crise do mercado de livros foi a diminuição das compras governamentais — o setor, como tantos outros da economia brasileira, depende bastante do governo.

Vale lembrar que as editoras médias, como a Zahar, foram as que mais sofreram com o calote das livrarias. As editoras pequenas continuam bem, cada vez mais vigorosas, porque conquistaram um público cativo e aprenderam a escoar seus livros por canais alternativos, dependendo pouco ou nada da Saraiva e da Cultura. A interrupção dos pagamentos das livraras também balançou as grandes editoras, mas, além de melhores possibilidades de obter financiamento, elas são credoras prioritários da Saraiva e da Cultura, ou seja, vão receber (parte) do que lhes é devido antes das médias e pequenas.

No fim, o mercado editorial brasileiro fica menor depois da venda da Zahar? Se formos olhar os números, não exatamente. A Companhia das Letras domina 6% do mercado editorial brasileiro (o dado foi fornecido pela própria editora). Parece pouco, não? É porque as editoras mais rentáveis do Brasil são as que publicam livros didáticos, que vemos menos nas livrarias e nunca nos suplementos culturais. Com a compra da Zahar, o marketshare da Companhia das Letras vai aumentar bem pouco. A Zahar é uma editora bem menor. Enquanto a Companhia tem quase 180 funcionários e, até o fim do ano, publicará 240 livros, a Zahar conta com 27 funcionários e 30 títulos nas livrarias até dezembro.

No entanto, a concentração vai parecer bem maior do que, no contar dos números, é. Isso porque a Companhia das Letras vai aliar o prestígio da Zahar ao seu. Diferentemente de outras editoras que cresceram com aquisições de casas menores, a Companhia das Letras nunca ganhou o rótulo de editora comercial que publica best-sellers. Graças aos livros cabeçudos que lançou nos primeiros anos e a catálogo cheio de Nobéis e autores da moda, a casa conseguiu um prestígio sem igual no mercado brasileiro, que se reflete não só nas vendas, no marketshare, mas na ocupação de espaços “simbólicos” muito valiosos, como nas páginas da imprensa especializada e na atenção dos resenhistas.

Se, na vastidão no mercado, a Companhia das Letras tem muitos concorrentes, nesses espaços simbólicos a competição é menor. Os competidores não são outros grandes grupos editorias brasileiros, que acabaram descaracterizados depois tantas aquisições, mas editoras menores, donas de catálogos sólidos, capazes de disputar com a Companhia a caneta dos resenhistas — como a Zahar. Por isso, a concentração vai parecer maior do que é se levarmos em conta apenas os números. Se, no fim, concentração econômica é problema de agência governamentais, essa concentração “simbólica” deve interessar à imprensa e aos resenhistas, que são desafiados a contorná-la com criatividade e sem preguiça. Como? Abrindo espaço para outras editoras e autores interessantes que acabam passando despercebidos, aqueles que precisamos procurar um pouco mais para encontrar. Um dos problemas provocados pela concentração econômica é falta de diversidade. No mercado editorial, felizmente, essa diversidade já existe, mas de que adianta se não dermos espaço a ela?

Mateus Santana, à frente da Bienal do Livro da Quebrada, fala sobre o impacto da leitura na vida das pessoas; veja como ajudar

POR PAULA JACOB | FOTOS DIVULGAÇÃO

Apesar de o Brasil ser um país com uma pluralidade de histórias e contadores, o mercado editorial ainda está restrito aos escritores homens. Segundo dados levantados pelo Centro de Pesquisa da Universidade de Brasília (UnB), 70% dos livros publicados entre 1965 e 2014 eram de homens. Destes, 90% eram de homens, brancos, de classe média alta, nascidos no eixo Rio-São Paulo – algo longe de ser a realidade da maioria da população brasileira. O acesso à literatura, portanto, também se fecha nesta “bolha intelectual”, afastando interessados e possíveis leitores de novas histórias. Insatisfeito com este cenário, Mateus Santana desenvolveu a Bienal do Livro da Quebrada, um evento pensado para democratizar o acesso à literatura nas periferias do país.

“A literatura já é um espaço de pouco acesso. Na periferia, ela ainda chega de forma agressiva, em uma linguagem que a gente não entende, porque viemos de uma formação educacional ruim”, explica Mateus em entrevista à Casa Vogue. O evento ainda está em fase de pré-produção e captação de recursos, mas possui diretrizes bem estabelecidas. Além da fomentação da leitura na periferia, Mateus quer trazer apresentações de slam, shows e oficinas de escrita para inspirar outros jovens. Nascido na Ceilândia, cidade satélite do Distrito Federal, e crescido na Samambaia, ele conta o quanto a literatura foi importante no seu processo de autoconhecimento e no crescimento profissional. “O acesso aos livros me ajudou a escrever melhor, me inspirou a cursar faculdade [ele é formado em Publicidade e Propaganda] e a me tornar um escritor profissional”, pontua ele, que é autor de O amor ao próximo é legalizado. Abaixo, confira o bate papo sobre a proposta da Bienal do Livro da Quebrada, a importância dos livros na periferia e como você pode ajudar:

Como surgiu a ideia da Bienal do Livro da Quebrada?
A ideia do projeto veio de uma inquietação minha. Eu sou autor também e, como negro, escritor, morador de periferia, notava o quanto o mercado literário é muito excludente. Ele ainda publica, em sua grande maioria, o perfil do homem branco, rico e de determinadas cidades do país. Consequentemente, os eventos literários reproduzem isso, já que são essas pessoas que estão sendo vistas no mercado literário. Eu, por exemplo, enfrentei muitas dificuldades para publicar meu primeiro livro. Acabei assinando com uma editora depois de três anos negociando. E mesmo depois de publicar, não tive qualquer suporte deles. Enfim, foi muito estressante. Foi vendo esses eventos literários em grandes centros urbanos, com a mesma gama de artistas, de forma extremamente excludente, que decidi que queria criar um evento literário na periferia, com a linguagem da periferia e com as pessoas da periferia que saíram de lá. A gente não tem acesso e mesmo que a gente vá nesses eventos literários, o sentimento é de não pertencimento e não de inclusão.

Qual a importância da literatura nas periferias?
Ela é extremamente importante, falo isso por experiência própria. O acesso à educação que a gente tem é muito precário. Eu me formei no Ensino Médio muito cedo e mesmo assim enfrentei diversas dificuldades, porque o ensino que tive na escola não era suficiente para outras coisas. Inclusive, meu português era extremamente ruim, tinha dificuldades para escrever. Minha vontade de ler despertou daí: eu queria aprender a escrever melhor, e nada melhor do que ler. E depois de ter acesso à leitura, o mundo expandiu para mim. Foi a partir daí que tive interesse em fazer faculdade, escrever profissionalmente e buscar saber mais sobre as várias questões sociais que me atravessam sem eu nem saber porquê. O acesso à literatura abre o nosso olhar para o mundo. Quem vem da periferia só consegue ver aquilo que o cotidiano mostra; não temos essa visão de mundo ampla. Os livros têm esse peso.

Saindo do campo pessoal, conseguimos ver o impacto dela na realidade de outras pessoas por meio dos relatos que nos mandam nas redes sociais. A literatura tem uma importância enorme, e, justamente por isso, eu vejo que ela é negada a muitos. Não há nada mais forte que o conhecimento. E se você nega o conhecimento para uma grande parte da população, dificilmente essa parcela vai entender como a sociedade funciona. Logo, o poder continua na mão de poucas pessoas.

Por que criar um evento da comunidade, para a comunidade, na comunidade?
O evento é algo que impacta muito mais do que a palavra, é muito mais forte. Recentemente, participei da Bienal Brasil do Livro e da Leitura, no Distrito Federal, e, depois de dar uma palestra, fui assistir outros no evento. Muitas das coisas ditas por pessoas nesses lugares é extremamente utópico para a gente. Um deles, bem famoso, disse que não tinha vontade de mudar o mundo, porque queria apenas escrever e ser reconhecido por isso. Isso chegou a mim de uma maneira muito negativa, porque quando você não quer mudar o mundo, você está satisfeito como ele está. E isso para mim é muito chocante. O mundo é totalmente desigual, ele beneficia pessoas em detrimento de outras. Para mim não existe essa lógica de não querer mudar o mundo. Eu quero mudar o mundo o tempo inteiro, eu quero que as coisas sejam mais iguais o tempo inteiro.

Portanto, para nós que nascemos na periferia, ver alguém que passou pelas mesmas coisas é muito mais motivador. Não temos aquele discurso utópico de: “Ah é só você acreditar nos seus sonhos, é só você sonhar que você vai conseguir, todo mundo tem as mesmas oportunidades”. A gente sabe que não é todo mundo que tem as mesmas chances. Muita gente não tem nem chance de sonhar, porque passa muito tempo acordado para levar o dinheiro para casa. O nosso discurso é muito mais pé no chão, o que, consequentemente, traz mais inspiração. Vemos maneiras práticas de passar a mensagem para o jovem adolescente que ele pode chegar a algum lugar – e não se restringe à literatura, também se aplica em outras áreas.

Como está sendo o processo de desenvolvimento deste projeto? Você já tem um lugar definido?
A Bienal em si ainda está sendo construída. Fazer um evento desse porte é extremamente difícil. Estamos falando sobre dar acesso à literatura e ao ensino, e todas vezes que você faz algo que tem como missão a democratização do acesso a qualquer coisa, você sempre passa por empecilhos. Não temos o costume de querer igualar as coisas para todo mundo – e mesmo que fale que tenha e apoie na internet, é muito difícil levar para frente. Falta incentivo financeiro para construir algo como a Bienal.

Eu quero que ela aconteça em cidades brasileiras fugindo ao máximo do eixo Rio-São Paulo. Existe esse estigma de que para alguma coisa acontecer, um projeto sair do papel, você precisa estar em um desses dois lugares. Claro que, em algum momento, eu quero chegar nesse pólo, mas queria construir tudo isso em outro lugar primeiro. Penso em alguma cidade no Nordeste, que não seja Salvador. Além disso, independente do lugar, a minha meta com o evento é empoderar as pessoas das periferias de maneira econômica. Sabendo que a Bienal vai acontecer em novembro na favela X, meses antes eu quero oferecer cursos gratuitos de formação e treinamento em fotografia, audiovisual, produção executiva… para que essas pessoas trabalhem no evento de forma remunerada. É uma forma do dinheiro sair de lá e voltar para lá.

Em paralelo a isso, estamos tocando um projeto de arrecadação e doação de livros. Foi a forma que encontrei de consolidar a ideia da Bienal de alguma forma. Senão, íamos ficar só no campo da ideia: “Um dia vai ter uma Bienal, um dia, um dia…”. Então criei esse braço, no qual a Bienal é uma ponte.

“Não temos aquele discurso utópico de: “Ah é só você acreditar nos seus sonhos, é só você sonhar que você vai conseguir, todo mundo tem as mesmas oportunidades”. A gente sabe que não é todo mundo que tem as mesmas chances. Muita gente não tem nem chance de sonhar, porque passa muito tempo acordado para levar o dinheiro para casa.”

Mateus Santana

E como funciona a doação de livros?
A Bienal está com 38 voluntários espalhados pelo Brasil realizando ações de arrecadação de livros. Além disso, muitas pessoas entram em contato pelas redes sociais com interesse de fazer essa doação. Como ainda não temos verba para centralizar todos esses títulos aqui no Distrito Federal, os voluntários estão estocando os títulos nas respectivas casas. Fizemos um mapeamento para destinar corretamente os livros de acordo com a necessidade do local, público alvo e tudo mais. Hoje temos mais de quatro mil livros arrecadados e 26 projetos cadastrados, além da participação da Bienal nas doações de livros para bibliotecas públicas. Eu queria muito poder centralizar essa logística, para enviarmos tudo de uma forma mais bonita, com cartão, recadinho, uma caixa. Mas, infelizmente, não temos dinheiro para essas coisas.

Bienal do Livro da Quebrada
Para doar livros e/ou auxiliar de alguma forma o evento: bienaldaquebrada@gmail.com
Instagram: @bienaldaquebrada
Twitter: @bienalquebrada
Você também pode ajudar adquirindo as camisetas exclusivas

Fonte: CASA VOGUE

Texto por Arnaldo Sampaio de Moraes Godoy

Livrarias são negócios em extinção. Foi-se o tempo no qual passávamos horas folheando passagens, namorando capas, fazendo contas do que poderíamos levar, levando. Livros que muitas vezes nunca lemos, e talvez nunca leremos, mas que precisamos que estejam perto, bem pertinho. Inevitável a pergunta de quem nunca leu, ou não gosta de ler, ao fitar uma biblioteca gorda: você já leu todos esses livros?

As livrarias, assim como os cinemas, transformaram-se em meganegócios de shoppings. São livrarias do tipo cheesecake, nas quais toma-se um café caríssimo, contemplam-se gôndolas cheias de best-sellers, de autoajuda (se fossem bons, não haveria tantos) e de receitas para todos os tipos de concurso, de carcereiro até auditor de qualquer auditoria. Vendem-se também moleskines. São lindos cadernos de capa dura, decorados, estão em moda, e foram popularizados porque um escritor inglês de livros de viagem, Bruce Chatwin (1949-1989) os utilizava. Essas livrarias também caminham para o fim. O kindle, que aliás é muito eficiente, toma espaços, sem ocupar espaços.

Sobram os sebos. Também em extinção. A estante virtual, um inegável s.o.s. bibliográfico, no caso, não conta. Falo dos sebos de verdade, cujo nome deriva dos livros antigos e gordurosos, porque lidos pela noite, ao lado das velas. Ilustro a angústia com uma deliciosa crônica de Carlos Drummond de Andrade, O Sebo[1], na qual esse incomparável escritor mineiro captou todas as nuances que definem os sebos como espaços decididamente democráticos.

Segundo Drummond os sebos foram “cedendo lugar a lojas sofisticadas, onde o livro é exposto como artigo de moda, e há volumes mais chamativos do que as mais doidas gravatas, antes objeto de decoração de interior, do que de leitura”. No sebo, de acordo com Drummond, realizamos operações de resgate, encontrando livros que um dia presenteamos, que nunca encontramos, que perdemos, ou que esquecemos em algum lugar. Para Drummond, esse resgate é uma operação de ternura: vem para minha a estante!

Sebos, segue o autor, devem ser agradavelmente desarrumados, “como convém ao gênero de comércio, para deixar o freguês à vontade”. Os fregueses não se conhecem uns aos outros, mas “são todos conhecidos como frequentadores crônicos de sebo”. De acordo com o escritor mineiro, frequentadores de sebo usam roupas escuras, falam baixo e andam devagar. Sebo não é lugar de gritaria. Amantes de sebo formam uma confraria silenciosa. Para Drummond, procurar aquele livro, mesmo não achando, é ótimo. Segundo o escritor, em sua casa não havia lugar nem para as contas de luz, mas os livros continuavam a chegar. A mulher, zangada, exclama: trouxe mais uma porcaria para casa! O comprador compulsivo de livros lembra que não se trata de uma porcaria, o livro tem um verso ou uma passagem que um dia comoveu o casal. Foi antes do cotidiano cruel, que não souberam, ou não conseguiram domar. Faltou livro, para um dos dois.

Para Drummond os sebos são promíscuos. Convivem em prateleiras cheias de pó autores distintos, distantes e diversos, que nunca se entenderiam. Tem de tudo, Dante, Mandrake, Tolstoi, o próprio Drummond, Constituição de 1988 (edição de 1991), todo tipo de Machado de Assis e até aquele Júlio Verne que você leu em 1975, e agora pode dar para o filho adolescente.

Principalmente, para Drummond, “o sebo é a verdadeira democracia, para não dizer: uma igreja de todos os santos, inclusive os demônios, confraternizados e humildes”. Segundo esse sensível autor, saímos dos sebos com um “pacote de novidades velhas”, a sensação de que se visitou, “não um cemitério de papel, mas o território livre do espírito, contra o qual não prevalecerá nenhuma forma de opressão”.

Enquanto existirem sebos, e esses maravilhosos livros que constroem nossas almas, não triunfará o obscurantismo do twitter e dos zaps rápidos. No twitter, não se escreve. No twitter se gorjeia. Essa é a explicação da ferramenta: pia-se, como uma ave. Por isso, o símbolo é um pássaro. Repararam?

Por outro lado, o sebo, assim inspira Drummond, pode ser também um alinhamento de estacas que serve de barreira defensiva contra aqueles que querem refundar a astronomia, sem estuda-la, remodelando os astros, na forma e na essência, tornando-os planos e não gravitacionais. O sebo é um garimpo, no qual a pedra preciosa é a própria alma do frequentador. Nos livros usados, encontramos marcas, bilhetes, fotos, contas de água, anotações, sonhos em formas de páginas amareladas.

Essa crônica de Drummond, O Sebo, é receita impecável para uma leitura com voz carinhosa, para a pessoa amada, como forma de explicação, ou de justificação. Também não se pode esquecer que aquele verso ou aquela passagem que um dia empolgaram podem voltar a qualquer momento. É justamente essa lembrança que pode separar o que é sólido do que é efêmero. Porque aquele livro esquecido e reencontrado pode ser o pacto fundante do amor incondicional.

[1] Carlos Drummond de Andrade, O poder ultrajovem, Rio de Janeiro e Record, 2011, pp. 177 e ss.

Fonte: Consultor Jurídico

Mediação de leitura acessível e inclusiva – Literatura

Visando proporcionar um momento de fabulação e imaginação inclusivo para todas as crianças, com e sem deficiência, esta oficina oferecerá uma mediação de leitura acessível. O livro “O Rei Careca” de Thiago Franco e ilustrações de Alisson Ricardo será lido e mediado com recursos de acessibilidade – narração em áudio, descrição das imagens, tradução e interpretação em Língua Brasileira de Sinais. Ademais, para potencializar o ambiente de fantasia, a oficina contará com animação das imagens e trilha sonora com ambientação.

14h às 15h.

Arte e Brincadeira – Oficina

Compreendendo a arte como fundamental na vida de todos e especialmente importante no
desenvolvimento motor, cognitivo e afetivo das crianças, esta oficina buscará propor experiências
artísticas que possibilitem a manifestação das crianças por meio de elementos diversos, como por exemplo, formas, objetos, cores e conceitos artísticos. Dessa forma, durante a oficina as crianças serão estimuladas em sua necessidade de tocar e explorar em atividades como desenhar, brincar com argila, com massinha, pintar com os dedos, com os pés ou com pincéis.

15:30 às 16:30

Cinema Inclusão – Cinema

Através da exibição do curta-metragem “O Branco” de Ângela Pires e Liliana Sulzbach com recursos de acessibilidade – narração em áudio, descrição das imagens, tradução e interpretação em Língua Brasileira de Sinais, esta oficina buscará conscientizar os participantes a respeito das temáticas da diferença e da diversidade como valores para a sociedade. Após a sessão de cinema, o público, crianças e jovens maiores de 10 anos, é convidado a participar de uma roda de conversa para compartilhamento das impressões e reflexões suscitadas tanto pela temática da obra em si quanto pelos recursos de acessibilidade presentes.

17h às 18h.

Gratuito
Classificação Indicativa: Livre | Indicado para toda a família.

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A cultura perdeu o protagonismo no Brasil no início do ano, com a extinção do Ministério da Cultura, criado há 37 anos. Após esse episódio, o quase fechamento da Ancine, o combate à livre expressão e a proliferação de ideias conservadoras passaram a travar o desenvolvimento artístico no país. Em função da crise, o Brasil também se depara com um colapso no mercado editorial e mudanças propostas na Lei de Incentivo à Cultura. Para debater esse panorama, o Bate-papo FGV recebe Marieta de Moraes Ferreira, diretora da FGV Editora. Assista em #BatepapoFGV

Fonte: FGV

Vinhos, maquiagens, café, temperos e LIVROS! Os clubes de assinatura vêm ganhando cada vez mais espaço entre leitores.

Os clubes de assinatura literária têm servido para aplacar a crise no mercado editorial em todo o país. De acordo com a Associação Brasileira de Comércio Eletrônico (ABCom), houve um aumento de 167% nos negócios envolvendo os clubes de assinaturas nos últimos quatro anos.

Para o book advisor Eduardo Villela, espera-se que as assinaturas cresçam ainda mais e que o faturamento através desse canal de vendas se multiplique nos próximos anos.

“Os clubes de assinatura de livros estimulam a leitura e valorizam a importância do livro no Brasil enquanto um produto que agrega inúmeros benefícios a leitores de diferentes idades (melhora de raciocínio, da criatividade, do repertório cultural, da capacidade de aprendizagem e do espírito crítico, além de ser uma excelente forma de lazer). A pesquisa ‘Produção e vendas do setor editorial brasileiro’ mostrou que em 2018 foram vendidos aproximadamente dois milhões e duzentos mil exemplares por meio de clubes de assinatura”

Além de livros com gêneros que correspondem à personalidade dos assinantes, as editoras disponibilizam também brindes exclusivos e um espaço digital reservado para que os leitores possam interagir e discutir suas leituras.

Outro diferencial é que o leitor não precisar sair de casa para receber o produto. A entrega em domicílio é um fator determinante para os interessados na leitura, mas que estão com o tempo corrido. A proposta também é muito interessante para aqueles que moram em cidades onde livrarias e sebos são escassos. 

“As pessoas leem desde que os livros escolhidos sejam do interesse delas. Os kits chegam a casa dos leitores em uma caixa bonita e de qualidade, que poderá inclusive depois ser reaproveitada para guardar outros objetos. Dentro da caixa, além dos livros em si, o leitor encontra uma revista contendo entrevistas especiais com os autores, curadores e outras informações inusitadas sobre os livros do mês corrente, pôsteres para colecionarem, marcadores de páginas e outros mimos que enchem os olhos. Abrir uma caixa de um clube de assinatura de livros é uma experiência muito gostosa!” explica Eduardo.

Algumas editoras, inclusive, utilizam-se dos clubes de assinatura para inovar, trazendo versões impressas dos livros de autores independentes, clássicos que há muito tempo não são mais impressos e tradução de obras que não são disponibilizadas no Brasil, como também antecipar lançamentos aos assinantes antes dos volumes chegarem por aqui oficialmente.

A proposta em ascensão já conta com diversas opções como a TAG, Clube SKOOB, Turista literário, além do Clube Intrínsecos, que encabeça a lista dos mais procurados. O clube de assinaturas da editora Intrínseca oferece obras de gêneros variados com edições exclusivas em capa dura, entregues em uma caixa especial a um preço acessível.

Com o aumento crescente de vendas, as editoras aproveitam também para expandir suas publicações, pois conseguem viabilizar uma quantidade de exemplares de um título a um número próximo ou até maior do que a 1ª tiragem média produzida por médias e grandes editoras.

Os clubes de assinatura funcionam como uma opção de vendas de livros alternativa ao método tradicional conhecido – através de livraria física ou virtual. O novo formato está em crescente expansão e a previsão é que em pouco tempo ela ganhe muito mais adeptos no Brasil e no mundo.

Outro modelo interessante de vendas de livros é o Kindle Unlimited, que é uma plataforma exclusiva da Amazon disponibilizada somente para dispositivos e-readers. A iniciativa da gigante estrangeira oferece mais de 1 milhão de e-books através de uma assinatura mensal que o usuário pode cancelar quando desejar. E como se isso já não fosse atraente, o leitor ainda pode experimentar o plano por um mês sem pagar nada.

Com a assinatura ativa, o usuário pode escolher até dez livros por vez e baixá-los diretamente em seu Kindle, desde que o e-book esteja cadastrado no KDP Select; depois é possível devolver um volume já finalizado ou que não deseja mais ler e baixar outro no lugar. E não é preciso comprar o dispositivo para ter acesso à plataforma; usuários de tablets e celulares – ou até mesmo internautas – podem baixar o aplicativo Kindle e, a partir dele, ler o que quiser onde quiser.

Os diferenciais do Kindle Unlimited é que ele dispensa gastos com frete, envia o livro instantaneamente ao leitor e ainda oferece um gama de livros internacionais e nacionais, além de novos autores que o público provavelmente não conheceria de outra forma. É uma maneira de transgredir a leitura tradicional e conhecer novos nomes da literatura.

Fonte: Cabana do Leitor

Texto por Sérgio Rodas

Quem altera obras sem o consentimento do autor pratica ato ilícito. Com esse entendimento, a 1ª Turma Especializada do Tribunal Regional Federal da 2ª Região (RJ e ES), por unanimidade, negou apelação da União e manteve condenação de R$ 50 mil a um coronel do Exército.

O militar escreveu seis livros didáticos e quatro cadernos de exercícios e cedeu os direitos sobre as obras para a Biblioteca do Exército (Bibliex). As 35 edições dos livros atingiram a marca de aproximadamente 140 mil exemplares.

Devido às alterações que a Bibliex fez nas obras sem sua autorização, o coronel –defendido pelo advogado André Bonan, do Bonan & Leal Advogados Associados– foi à Justiça pedir indenização por danos morais.

Ele também pediu a rescisão do contrato de cessão de direitos autorais celebrado com a entidade, o pagamento de valores pela exploração das obras e a devolução dos originais em via física e eletrônica, além de que a União fosse proibida de publicar novas edições.

A União admitiu a procedência de parte dos pedidos do militar. Assim, forneceu mídia eletrônicas dos arquivos originais ao autor, além de reconhecer a cobrança do valor de R$ 36.049,23 em razão da exploração das obras.

Concordou também em não publicar novas edições dos livros e com o fim do contrato de cessão de direitos. Dessa maneira, a ação passou a se limitar à condenação em danos morais, em razão das alterações da integralidade das obras do autor pela União.

Em primeira instância, a União foi condenada a pagar indenização por danos morais de 50 mil. A decisão foi mantida no TRF-2. O relator do caso, juiz federal convocado Gustavo Arruda Macedo, afirmou que ficou comprovado o nexo causal entre o fato (alterações feitas pela Bibliex nas obras do militar, que foram publicadas sem revisão ou concordância dele) e o dano (violação aos direitos autorais do coronel). Os demais integrantes da turma seguiram o voto do relator.

O advogado André Bonan, que representou o militar, disse que a decisão protege todos os detentores de direitos autorais.

“Essa decisão de 2ª grau representa uma vitória não só para o demandante, mas para todos os criadores de obras intelectuais, que têm o direito de integralidade da obra violado por editoras ou terceiros. Assim a condenação em R$ 50 mil por danos morais tem caráter punitivo-pedagógico, que foi bem fixado pelo tribunal, acolhendo integralmente o pedido do autor”, apontou Bonan.

Clique aqui para ler a íntegra da decisão.

Processo 2015.51.01.074670-6

Fonte: Consultor Jurídico

A livraria Virginia vende livros novos e usados e está sempre em locais diferentes da cidade

A araraquarense Rebeca Buendía criou um sebo itinerante para incentivar a leitura. A livraria Virginia funciona há alguns meses e está sempre em locais diferentes, para facilitar a compra e venda de livros.

O sebo tem livros novos e usados. “Alguns dos títulos disponíveis estão nas áreas de literatura brasileira, literatura estrangeira, poesia, antropologia, história, filosofia, sociologia, HQs e autoajuda”, afirma.

A ideia do sebo é vender os livros, mas Rebeca diz que em alguns casos também ocorrem trocas.

Tem livros a venda a partir de R$ 5 e um dos diferencias são as obras de autoras mulheres. “Como esse empreendimento faz parte da minha trajetória, como mulher e como mãe, não poderia deixar de dar principal foco à autoria feminina, que trato com muito carinho e critério na seleção”, explica.

O nome livraria Virginia faz referência à escritora Adeline Virginia Woolf, conhecida como uma das mais proeminentes figuras do modernismo. “Virginia foi um ícone da literatura, que representa muito a mulher e conquistou seu espaço. Gosto muito dela”, diz.

“A ideia de ser um sebo itinerante e não ter um lugar fixo é poder estar em vários locais e chegar a muitas pessoas”, explica.

Quem quiser comprar um livro encontra a Livraria Virginia a agenda está sempre disponível no facebook.

 Fonte: ACidade ON

RUAN DE SOUSA GABRIEL

Rui Campos, que acaba de abrir uma loja da Travessa em São Paulo, dá dicas para quem pensa em virar livreiro

A nova loja da livraria da Travessa, em São Paulo Foto: Divulgação

No ano passado, as duas principais redes de livrarias do país, a Saraiva e Cultura, pediram recuperação judicial e fecharam dezenas de lojas. Uma pesquisa da Fipe, a Fundação Instituto de Pesquisa Econômicas, informou que a venda de livros em livrarias caiu 20,6% em 2018. Outra pesquisa mostrou que o mercado editorial encolheu 35% desde 2006. Quem, sabendo disso, pensaria em abrir uma livraria? O mineiro Rui Campos, dono da Livraria da Travessa, que acaba de abrir, em Pinheiros, na Zona Oeste de São Paulo, a décima loja da rede. A Travessa Pinheiros abriu as portas no dia 9 de agosto, mas a festa de inauguração é neste domingo (18), das 14 horas às 22 horas.

A Travessa foi fundada em 1986, no centro do Rio de Janeiro, e cresceu aos poucos. Hoje são seis lojas no Rio, uma em Ribeirão Preto, uma em Lisboa (inaugurada em maio) e duas em São Paulo: uma no Instituto Moreira Salles (IMS), na Avenida Paulista, e a novíssima loja em Pinheiros. A nova livraria ocupa um sobrado de 200 metros quadrados e tem 18 mil livros no acervo. O projeto foi assinado pela arquiteta Bel Lobo.

Na tarde da última sexta-feira (16), conversei com Campos na varanda da nova loja para entender melhor por que alguém resolve abrir uma livraria quando uma dura crise ameaça o mercado do livro.

Nos últimos anos, assistimos ao fechamento de muitas livrarias e as duas principais redes do país, a Saraiva e a Cultura, estão em recuperação judicial. Por que abrir uma livraria no meio de uma crise tão severa do mercado editorial e livreiro?

Dizem que a gente enlouqueceu, porque só neste ano abrimos duas livrarias: a de Pinheiros e a de Lisboa. E vamos abrir uma outra, em Niterói. Mas mantemos o pé no chão. No mundo todo, o mercado editorial vem passando por mudanças. Assistimos às quedas de grandes redes de livrarias, como a Barnes & Noble e a Borders. Esse modelo não dá mais tão certo. Mas também assistimos ao surgimento de operações menores, o que o pessoal chama de “livrarias independentes”. Mas esse “independente” é bem discutível, né? O que é, exatamente, “independente”? São livrarias onde o dono está à frente do negócio, atrás do balcão. Apesar de ter dez lojas, a Travessa mantém isso. Somos oito sócios e seis de nós estamos o dia inteiro nas livrarias. Entre 2010 e 2012, as livrarias brasileiras estavam num bom momento. A Saraiva atendia a base da pirâmide de uma maneira muito interessante e com muita capilaridade. A Cultura crescia, com lojas ótimas, de muita qualidade. Mas, naquele momento, veio o e-book, o e-commerce, e elas apostaram muito nesse rumo. Eu brinco que nós, da Travessa, sofríamos bullying, porque nos diziam que o livro ia acabar e nós não acreditávamos. O e-book ocupou uma faixa muito pequena do mercado. A Saraiva e Cultura investiram milhões para ocupar o mercado digital. Elas também cresceram muito rápido, e livraria tem de ter personalidade, não dá para ficar replicando um modelo sem perder a identidade. O leitor percebe quando a livraria é de verdade e quando é só uma reprodução sem charme. Eles enveredaram muito por esse caminho e, quando a economia quebrou, foram pegos num momento muito sensível.

O que permitiu que a Travessa continuasse se expandindo em tempos de crise?

Nós nos guiamos pelo tripé “acervo, arquitetura e atendimento”. Não abrimos mãos de nossos livreiros mais antigos, como outras livrarias, que demitiram os mais qualificados porque tinham salários mais altos. Um bom livreiro não se forma em um, dois ou três anos, leva muito tempo. O dia a dia é fundamental para a formação dos livreiros. Nós tentamos sempre renegociar aluguéis e conter os custos. Nós não tivemos queda nas vendas em nenhum ano. Em 2016 e 2017, as vendas se mantiveram, mas não houve perda. A grande pancada foi o aumento dos custos, de todos os custos. Em 2018, voltamos a crescer. O Natal de 2018 foi muito bom, vendemos 40% a mais do que no ano anterior. Infelizmente, parte disso é por conta da queda dos concorrentes. Mas também porque as pessoas abraçaram as livrarias.

A crise das livrarias também colocou em cheque a consignação…

Recentemente, todo mundo resolveu jogar pedra na consignação. Eu concordo: consignação mal administrada é o pior negócio do mundo. Mas consignação bem administrada é o que proporcionou ao Brasil passar por um bom momento de crescimento das editoras. Faz diferença armazenar livros num depósito esperando os pequenos pedidos das livrarias e guardar seu estoque na Livraria da Travessa, que tem uma arquitetura maravilhosa, uma iluminação linda e uma refrigeração adequada. Aí o livro corre até o risco de ser vendido! Durante alguns anos, eu fui sócio da editora Aeroplano, onde pensava a parte comercial, do varejo. Quando saía um livro novo, tudo o que eu queria era que as livrarias aceitassem recebê-lo. Queria ver uma pilha do meu livro na livraria. Algumas pediam só três exemplares, mas, quando o livreiro era meu amigo, eu ligava e dizia que em vez de três ia mandar 30. Porque se você tem três exemplares na loja, provavelmente vai vender um ou dois. Se tem 20, vai vender sete ou oito. Aqui na Travessa nós desenvolvemos um software para administrar a consignação. Estamos lançando um outro agora que vai permitir às editoras acompanhar a trajetória do livro dentro da livraria. Já estamos testando, primeiro com a Companhia das Letras e depois com outras editoras. O editor vai poder ver quantos exemplares do livro novo do Milton Hatoum estão na Travessa, em quais lojas, quantos exemplares foram vendidos, se foi no Leblon ou em Ipanema, tudo. Porque às vezes o editor trabalha no escuro, distribui o livro mas não sabe se está vendendo. Tem de ligar ou mandar gente à livraria para olhar a pilha.

As pequenas redes de livrarias sempre mencionam a importância da curadoria. Como fazer uma boa curadoria?

A livraria tem de conversar com o público frequentador e tentar interpretá-lo. Uma vez um cliente me perguntou: “Quem escolhe os livros aqui?”. Eu respondi: “Você”. A gente riu, mas é verdade. Temos de ouvir o cliente e ter livreiros apaixonados e atentos ao que está rolando.

Quem entra na Travessa de Pinheiros vê, à esquerda, livros sobre feminismo, especialmente sobre feminismo negro, e temáticas LGBT. À direita, encontra edições portuguesas. Como foi feita a curadoria dessa loja?

Começamos a frequentar Pinheiros por conta da Casa Azul, que organiza a Flip e fica aqui perto. Vínhamos em reuniões com o Mauro Munhoz(diretor-geral da Flip) , que sempre foi um entusiasta da Travessa em São Paulo. Passeávamos por Pinheiros e ele me mostrava lojinhas, restaurantes, brechós, sebos. Um dia, passando aqui na rua, vimos esse sobrado e entendemos que Pinheiros pedia uma loja pequena, com uma curadoria refinada, que refletisse o público daqui. Se você for a livrarias de Nova York ou Paris, vai ver que os livros sobre feminismo, questões raciais e de gênero estão em destaque. São temas muito quentes e o mercado editorial está refletindo isso. O destaque dado aos livros portugueses é porque fomos arrebatados por Lisboa. Da mesma forma que o forte da loja de Lisboa são os livros brasileiros, queremos trazer livros portugueses para o Brasil. E é um sucesso! Levamos muitos livros portugueses para a livraria da Flip e esgotou! Tivemos de correr para repor os livros antes de abrir a loja aqui em Pinheiros.

Apesar da crise, assistimos ao fortalecimento de pequenas livrarias, de livrarias de bairro. Que conselho você dá a quem está pensando em empreender e abrir uma livraria?

Não existe uma livraria igual a outra. É por isso que nenhuma pode fechar. Cada livraria é única, tem uma personalidade. É uma pena quando a Saraiva fecha lojas, porque a Travessa nunca vai fazer o que a Saraiva faz. São propostas diferentes. O segredo, não do sucesso, mas da sobrevivência, é a livraria ter personalidade. A Travessa de Botafogo tem um clima parecido com a de Pinheiros: vende bem poesia, questões de gênero, literatura de vanguarda. É uma livraria mais jovem. A Travessa da Barra á uma livraria de shopping, bacanuda, que vende de tudo. A do Leblon é mais sofisticada. A de Ipanema é de vanguarda, vende bem livros de arte. Cada uma tem sua característica. Sempre há lugar para uma livraria que tenha uma identidade, que saiba conquistar o público e inventar a venda. É por causa das livrarias que os leitores descobrem que querem determinados livros. O barato da livraria é criar demanda, inventar a necessidade de livros de que o leitor jamais imaginou precisar. Por isso, quanto mais livrarias, e mais diversificadas, cada uma com seu sotaque, melhor.

Qual livro você está indicando para os clientes da loja de Pinheiros?

Nós, livreiros, somos muito sugestionados. É muito atropelo, você mal começa um livro e já chega outro. Hoje mesmo eu recebi a mensagem de um dos nossos livreiros, o Marcelão, que me mandou a capa de Serotonina , o novo livro do Michel Houellebecq, e disse que era “inacreditável”. E o Marcelo não fala isso toda hora, não.

Fonte: ÉPOCA

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A crise financeira das grandes livrarias está transformando o mercado editorial. A aposta agora é em lojas mais enxutas, focadas na especialização, triagem dos livros e atendimento especializado.

Fonte: Jornal da Band

A calmaria e o aconchego invadem o espírito. A mente fica confusa sem saber para onde olhar. A imensidão de livros e catálogos entretém e, se deixar, permanecemos horas só analisando o nome das obras, as capas e lendo as sinopses. Ao mesmo tempo, o acúmulo traz a ideia de depósito. Não, não é um depósito, mas um lugar constantemente organizado. Com vocês, os sebos do Brasil!

A origem do nome é controversa. Alguns relatam que o termo “sebo” pelo aspecto ensebado que os livros ficavam quando ainda não existia luz elétrica. Outros dizem que ele surgiu pela própria dinâmica de leitura que, conforme manuseavam as páginas, elas ficavam sujas e com um aspecto ensebado. De qualquer forma, o termo se instalou na cultura nacional e fez com que o aspecto amontoado se eternizasse, em uma identidade de apresentação de um viés literário. Apesar dos anos, a essência não mudou.

Trabalhar em sebo é muito mais do que trabalhar em um depósito de livros. Sebo, na realidade, é um depósito de histórias, tanto as escritas no livros quanto, principalmente, a dos próprios doadores. É só chegar e o aconchego dos livros traduz um ar propício para compartilhar vivências.

E histórias incríveis são encontradas nos livros, nas conversas e, também, nos próprios sebos.

“As coisas têm vida própria. Tudo é questão de despertar a sua alma.”

Cem Anos de Solidão, Gabriel García Márquez

A Livraria Louca Sabedoria, em São Paulo, é a representação dessa imensidão de contos. É um sebo referente a um serviço da Prefeitura, vinculada à Secretaria da Saúde, que tem a intenção de oferecer trabalho às pessoas em “situação de desvantagem”, referentes àquelas com maior dificuldade de se integrar no mercado de trabalho. A ideia do projeto surgiu dentro da saúde mental, como um serviço de tratamento. Denise Lazo é facilitadora do local e relata que, o que antes era destinado ao manicômio, agora preocupa-se em oferecer condição de vida. “Começa a ter os empreendimentos que vão se vinculando a ideia da economia solidária com algum tipo de trabalho mais saudável e foram se desenvolvendo.”

Surge, então, a livraria dentro de um espaço de tratamento visando a saúde mental. Conforme as pessoas foram doando livros, a ideia de sebo surgiu e a  livraria, até então sem espaço físico, se consolidou na construção do sebo. Continuando com a temática de saúde mental, Denise conta que vivem de doações, “mas conseguimos juntar várias obras. As pessoas se vinculam à ideia e passam a conhecer o espaço como um todo”.

Dentre histórias literárias, encontra-se a história de Ana Lúcia Rodrigues, trabalhadora do sebo. Ela estava em depressão e, certo dia, foi comer no local, onde também tem serviços de horta, artesanato e restaurante vegetariano. “Ouvi comentarem que precisavam de alguém para trabalhar já que não tinha muito trabalhador. Me deu uma coragem e falei que queria. Vim numa reunião e estou aqui até hoje, desde janeiro de 2018.” Pronta para completar seus 65 anos, Ana conta que começou organizando planilhas financeiras da livraria, passou pela do caixa e, depois, do empreendimento todo.

No meio tempo das responsabilidades, conta sobre a magia do sebo e como ele renovou sua vida. “ A energia que circula aqui é muito boa, gostosa, vem muita gente interessante aqui. Além disso, é muito legal o que recebemos. Temos livros de R$1, 2 e 3 para ser acessível para todos”.

Segundo Ana e Denise, sebo agrega. Agrega além da compra e extrapola para conversas e trocas de vivência. “Vem muita gente interessada em pensar, em refletir, ler um livro. Tem uma ideia”, relata Denise, que confessa também o ciúmes que sente quando compram o livro.

O catálogo dos sebos, no entanto, não se restringe apenas a obras literárias, mas passa também por vinis, CDs e DVDs. É, acima de tudo, um lugar que guarda história sob o prisma de agregar o antigo.

“Tudo depende do tipo de lente que você utiliza para ver as coisas.”

O Mundo de Sofia

França Martins trabalha em um sebo em Santos há vinte anos. Durante muito tempo, sentiu a necessidade de reestruturar a livraria e passou a oferecer discos também. Se identificando como livreiro e confessor pela confiança que ganha dos clientes, permitindo uma liberdade de conversa, França comenta que quem conhece a grande e boa literatura, busca por sebos. “Tem gente que procura remédio na farmácia e tem gente que está angustiado e  compra livro. Existe livro de educação financeira, psicologia.. Já vieram aqui até para comprar livro sobre como arrumar namorado. O que não pedem na farmácia, pedem aqui”.

Entre conversas com os clientes e como um bom conhecedor de literatura, França vai identificando o perfil da pessoa e o tipo de livro que procura. “Livros são didáticos e o ser humano é condicionado a aprender por eles. Ninguém acredita mais em conhecimento na conversa de sala, academia. Entendo que a pessoa é o que ela leu, não o que falaram para ela”.

Entre histórias que já vivenciou em seu sebo, França se encanta pela profissão e se orgulha do lugar em que trabalha mas admite que para lidar com livro é necessário ser livreiro. Exige-se, acima de tudo, uma sensibilidade de conhecer e saber ouvir.

Júnior é filho do dono do sebo Capítulo Primeiro, em Santos, e confessa encontrar em seu lugar de trabalho “uma paz difícil de achar”. Com uma livraria de mais de 20 anos e passada por gerações, seu sebo conta com diversos catálogos e, dentre eles, livros da própria cidade de Santos. “Muitas vezes os próprios autores santistas não acham seus livros em outros lugares e só encontram aqui. É grande valor histórico que mexe com a gente”.

“Nunca temamos com os ladrões nem os assassinos. Estes são perigos externos, pequenos perigos. Temamos a nós mesmos. Os preconceitos, esses são os ladrões; os vícios, esses são os assassinos. Os grandes perigos estão dentro de nós. Que importa o que ameaça nossa vida ou nossas bolsas?! Preocupamo-nos apenas com o que ameaça nossa alma”

Os Miseráveis – Victor Hugo

Mesmo com a importância de um poço histórico e cultural, os sebos carregam uma constante declínio nas vendas. Eles resistem, mas cada vez mais estão mais propensos a desaparecerem do cenário nas cidades. Muitos culpam a ascensão da leitura virtual pela menor compra de livros, mas questiona-se se essa é a única razão que engloba a situação. Em que medida o interesse à literatura ainda permeia o imaginário nacional?

O surgimento de e-books levou uma migração do público dos livros impressos ao virtual. Pela facilidade e acessibilidade, o consumo por livrarias virtuais aumentou e fez com que os sebos tivessem que se reestruturar, como França, que começou uma parceria e, além do físico, migrou também para o virtual. Sebos tentaram se renovar mas o público se estagnou.

Júnior comenta que, embora o sebo tenha um vasto conhecimento, como livros de 1930, as pessoas já não ligam para seu valor histórico. “Os mais velhos vêm, conversam, contam dos livros que leram mas os jovens vêm, perguntam sobre o livro e saem. Ou só entram para dar uma olhada só para passar o tempo, conhecer o local”.

“Quando começaram os livros online, deu uma grande caída nas vendas, mas mesmo o e-book não está mais vendendo muito. Temos contato com a Martins Fontes e Saraiva e elas falam que mesmo assim estão ruins as vendas.” Em um dos bairros mais movimentados de loja de comércio e livrarias em Santos, o Primeiro Capítulo é, atualmente, o único sebo que resistiu e continua aberto.

Estabelecer um declínio dos sebos é, sobretudo, suscitar uma discussão sobre um possível ou real declínio de literatura no país. Enxergar os livros apenas como uma espécie de hobby acaba por defini-los como não necessários na constituição humana. Sob um aumento dos preços, o desinteresse se maximizou e fez com que livrarias e sebos fossem facilmente descartados do consumo nacional. E as primeiras consequências dessa nova visão já estão sendo representadas pelo fechamento de lojas e falta de circulação literária. Comprar livros passou a ser um símbolo de resistência à tal nova tendência.

O alto preço visualizado nas livrarias desestimula a leitura e implica em restringí-la como um fácil descarte no orçamento. Sob tal perspectiva, os sebos devem ascender-se como meio a ir contra tal ordem orçamentária. França reitera esse alto custo mas justifica: “Por isso que quem conhece, compra em sebo e não paga caro”.

Desde contos de fadas, suspense, transpassando pelo charme dos vinis e finalizando no aprendizado prático, sebos constituem um ideário nacional de consciência e resistência, didático, acessível e diverso. No entanto, assim como o cenário com ar de depósito que os sebos apresentam, o valor à antiga e grande literatura foi trancafiado em um depósito nacional de desinteresse. Aquém de uma reascensão da literatura, questiona-se até quando sebos resistirão.

Fonte: Fala Universidades

A crise no mercado editorial brasileiro, que perdeu 4,5% em vendas em 2018, é debatida por Christian Brayner, Subsecretário de Patrimônio Cultural do DF, e o editor Tagore Alegria. Eles avaliam o cenário brasileiro e discutem políticas públicas para estimular o consumo de livros. Publicado na internet em 02/07/2019

Fonte: TV Senado

Bibliotecária, professora e pesquisadora, Francilene do Carmo Cardoso morou por 10 anos no Rio de Janeiro, o que lhe fez perceber que muito da produção literária abundante em terras cariocas não chegava à sua terra natal São Luís, capital do Maranhão. Somou-se a isso sua militância à favor das causas negras e feminina, resultando na criação da Lekti, livraria e sebo voltada para as mulheres e para as temáticas raciais, africana, afro-brasileira, indígenas etc.

Inaugurada no último dia 22 de junho, a “Lekti Sebo Livraria” fica localizada na Feira do João Paulo, em São Luiz, “uma encruzilhada em termos geográficos e políticos”, onde são encontrados livros novos e usados, consultoria e assessoria de trabalhos acadêmicos, normalização, cursos de formação continuada para a área dos direitos humanos, questões raciais, biblioteconomia e da  literatura preta feminista.

“A Lekti mulheres, livros, normalização e relações raciais surgiu da vontade de seguir contribuindo com a renovação do pensamento crítico. É um espaço para valorizar a produção de mulheres em toda sua diversidade e das questões raciais, negros, árabes, imigrantes, africanos, indígenas, ciganos, quilombolas”, diz sua idealizadora que é doutora em Serviço Social pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ).

A Lekti, cujo nome é inspirada numa palavra em crioulo, língua do Haiti que significa “leitura”, também oferece o espaço para cursos e oficinas, lançamento de livros e rodas de conversas. “O Haiti teve uma das revoluções pretas mais importantes da história mundial aonde pretos  tomaram o poder naquele país. A Lekti vem pra tornar mais acessível a nossa história preta ainda silenciada pelo epistêmicidio, isto é, silenciamento, banimento de autores negros e negras no espaço escolar e acadêmico”, garante.

Ainda sobre a sua militância à favor das causas negras e feminina, Francilene explica que desde a graduação, e mais ainda no doutorado, teve a oportunidade de acessar muito da produção das intelectuais negras, “várias delas silenciadas nas ementas dos cursos da graduação, causado pelo epistêmicidio, ou seja, banimento das suas contribuições”. Segundo ela, a empreitada é também uma forma de “repaginar” sua atuação profissional, sobretudo após passar por uma tentativa de impedimento para assumir cargo de professora efetiva na UFMA, caso que ainda tramita na Justiça.

“Aqui no Maranhão, contraditoriamente já que somos o segundo estado mais preto do país, com 80 % da população preta e parda. Mesmo assim ainda elas [intelectuais negras] são poucos debatidas. Nesse sentido, nós colocamos do outro lado, daqueles que pretendem descolonizar as mentes, construir para produção de conhecimento crítico desde a periferia”, diz ela explicando que a Livraria já tem parceria com várias editoras do Rio e SP como a Malê.

Livrarias no Brasil

Um levantamento feito pelo Jornal Nexo no ano passado mostra que dos 5.570 municípios do Brasil, apenas 1.527 contam com livrarias. O total nacional de estabelecimentos é de 3.095, que são distribuídos irregularmente: enquanto a região Sudeste tem 1.715 livrarias (55% do total), o Norte apresenta apenas 105 locais do tipo (4%). Isso significa que no país existe uma livraria para cada 64 mil habitantes, enquanto nos Estados Unidos existe um estabelecimento para cada 14 mil pessoas.

Um levantamento da Confederação Nacional do Comércio de Bens, Serviços e Turismo (CNC), realizado no ano passado a partir de dados do Ministério do Trabalho, mostra que o número de livrarias e papelarias em funcionamento no Brasil encolheu 29% em 10 anos. No final de 2017, eram 52.572 estabelecimentos – 21.083 a menos do que o país reunia em 2007. Das mais de 21 mil lojas que fecharam as portas em 10 anos, metade delas encerraram as atividades de 2013 para cá. Somente em 5 anos, o número de papelarias e livrarias encolheu 22%.

Fonte: Biblioo

Da Comunicação Interna

 

Oferecido inicialmente pela Fundação Palavra Mágica, atualmente, Fundação Observatório do Livro e da Leitura, o projeto foi criado em 2009, em Ribeirão Preto e Serra Azul, chegando a 17 unidades prisionais em diversas regiões do Estado, beneficiando  …

O projeto Clubes de Leitura em Presídios, desenvolvido pela Fundação Observatório do Livro e da Leitura com a Fundação Prof. Dr. Manoel Pedro Pimentel (Funap), da Secretaria da Administração Penitenciária do Estado, comemorou seus 10 anos de existência na 19ª Feira Nacional do Livro e Leitura de Ribeirão Preto, com o seminário Clube de Leitura em Presídios: 10 anos transformando vidas. A atividade aconteceu no dia 10 de junho (segunda-feira), às 11h, no Auditório Pedro Paulo da Silva, nas dependências do Centro Cultural Palace.

Os convidados para debater a trajetória do projeto foram o juiz coordenador do Departamento Estadual de Execução Criminal da 6ª Região Administrativa Judiciária de Ribeirão Preto, José Roberto Bernardi Liberal; Carlos Alberto Ferreira de Souza, coordenador das Unidades Prisionais da Região Noroeste da Secretaria de Administração Penitenciária do Estado de São Paulo; o diretor-adjunto de Atendimento e Promoção Humana da Funap, Sebastião Carlos Romão da Silva; Tania Cosci, da Faculdade de Direito da Unaerp; a integrante da OAB (Ordem dos Advogados do Brasil) de Franca, Fernanda P. Sousa Cruz; a coordenadora de Letras do Instituto Federal de Sertãozinho, Andréia Ianuskiewtz; o ex-monitor da Funap nos clubes de leitura do Centro de Progressão Penitenciária de Jardinópolis, Carlos Andrade; e o presidente da Fundação Observatório do Livro e da Leitura, Galeno Amorim. A mediação foi feita por Luciana Paschoalin, coordenadora de Projetos da Fundação Educandário.

Segundo Galeno Amorim, quando criou a Fera do Livro há 19 anos, sua iniciativa era criar uma sociedade anônima e que todos os moradores da região se sentissem responsáveis pelo evento. “A sociedade abraça e defende, assim as coisas se perpetuam. As coisas acontecem”, comentou Amorim. O idealizador do projeto destacou que, nestes 10 anos, foram mais de oito mil presos beneficiados e meio milhão de livros lidos”, acrescenta o presidente. “Uma história de impacto, é muito mais relevante do que estatísticas e números”, conclui.

Galeno Amorim disse, durante o evento, que pretende lançar mais um novo projeto, que inclui a participação de presidiários acusados pela Lei Maria da Penha. “Queremos esse projeto para instruir e fazer com que este preso não venha a agredir, abusar, assassinar ou molestar suas companheiras ou mesmo desconhecidas”, explica. Segundo ele, o livro pode, e é, fonte de reabilitação do preso na sociedade. Usar isso nos presídios facilita o processo.

Abrangência do projeto

Desde os primeiros clubes, criados em 2009, em Ribeirão Preto e Serra Azul, a ação já chegou a 17 unidades prisionais em várias regiões do estado e beneficiou, diretamente, mais de oito mil homens e mulheres presos. No ano passado, 1.153 detentos passaram pelos clubes nas unidades prisionais de Ribeirão Preto (3), Araraquara (3), Serra Azul (3), Itirapina (2), Jardinópolis, Franca, Pontal, Taiúva, Casa Branca e Guariba. Cada clube possui, em média, entre 10 e 20 participantes, que leem um livro por mês, escolhido pelos próprios presos – em alguns locais, esse número chegou a 24 livros/mês, cinco vezes a média nacional.

O projeto chega ao seu décimo aniversário com uma novidade: agora, a leitura dos livros, seguida da produção de uma resenha, pode proporcionar a remição da pena. A cada livro lido, a Justiça pode reduzir a pena em até quatro dias.

“Essa iniciativa levou o formato e a dinâmica dos clubes de leitura para as unidades prisionais da região de Ribeirão Preto, o que fortaleceu as nossas ações de promoção do acesso ao livro e à leitura, ampliando processos de formação de leitores na prisão”, afirma o gerente regional da Funap em Ribeirão Preto, Silvio Luís do Prado. “Os clubes em penitenciárias demonstram a capacidade transformadora da leitura na vida das pessoas”, concluiu o presidente da Fundação Observatório do Livro e da Leitura, Galeno Amorim.

Em 2018, o projeto foi contemplado com a Certificação de Tecnologia Social da Fundação Banco do Brasil, que reconhece iniciativas sociais com boa qualificação.

19ª Feira Nacional do Livro

A 19ª Feira Nacional do Livro acontece entre os dias 9 a 16 de junho de 2019 em Ribeirão Preto (SP). Trata-se de um dos maiores encontros culturais do país e neste ano traz o tema “Entre Uma História e Outra, Uma Nova História – Um Mundo Melhor para Todos. Objetivos de Desenvolvimento Sustentável” que embasa a tônica de todos salões de ideias, conferências, palestras, mesas-redondas, oficinas, exposição de filmes, shows, espetáculos infantis, performances, contações de histórias, entre outras atividades. São planejadas mais de 330 atrações culturais totalmente gratuitas com nomes referências nas esferas literária, educacional e cultural. A programação completa pode ser acessada no site da Fundação:
https://fundacaodolivroeleiturarp.files.wordpress.com/2019/05/19_fnlrp_revista_final.pdf

Homenageados – Como em todos os anos, a Feira Nacional do Livro fará homenagem a um país – e o escolhido foi a Suécia. Quanto aos autores celebrados, o escritor principal é Ignácio de Loyola Brandão; o autor educação é Boaventura de Sousa Santos; a autora infantojuvenil é Heloisa Prieto; autor local, Gilberto Andrade de Abreu e a professora homenageada, Amini Boainain Hauy. O patrono desta edição é o empresário Luiz Octávio Junqueira Figueiredo.

Realização

O Ministério da Cidadania, Governo do Estado de São Paulo, por meio da Secretaria de Cultura e Economia Criativa, Prefeitura Municipal, Alta Mogiana, GasBrasiliano, Tanger e Fundação do Livro e Leitura de Ribeirão Preto apresentam a 19ª Feira Nacional do Livro de Ribeirão Preto com: Patrocínio Ouro: Alta Mogiana – Açúcar, Etanol e Energia; GasBrasiliano e Tanger. Patrocínio Prata: Ambient, Centro Universitário Estácio de Ribeirão Preto, Passalacqua, Grupo São Francisco e Savegnago Supermercado. Patrocínio Bronze: Grupo Maubisa, Pedra Agroindustrial, Ribeirão Shopping e Riberdoces. Patrocínio: ACIRP – Associação Comercial e Industrial de Ribeirão Preto, Madeiranit e Grupo Via Brasil. Instituição Cultural Parceira: SESC – Serviço Social do Comércio. Parceria Cultural: Fundação Dom Pedro II e Theatro Pedro II, Colorado John Deere, Imma Escola de Design, Santa Helena, Senac – Serviço Nacional de Aprendizagem Comercial, Sesi – Serviço Social da Indústria, Grupo Thathi de Comunicação. Apoio Cultural: Consulado Geral da Suécia em São Paulo, Centro Universitário Barão de Mauá, Centro Universitário Moura Lacerda, Ecofalante, Superintendência de Gestão Ambiental, Heurys Tecnologia, IEA – Instituto de Estudos Avançados da Universidade de São Paulo, Shopping Iguatemi – Ribeirão Preto, Monreale Hotel Ribeirão Preto, NW3 Comunicação, Protécnica – Proteção Individual Técnica, Rodonaves, Usina São Martinho, Unaerp – Universidade de Ribeirão Preto, Verbo Nostro Comunicação Planejada, Sistema Clube de Comunicação, EPTV, Rádio CBN, Record TV e SBT. Apoio: Secretaria Municipal da Cultura, Secretaria Municipal da Educação, Secretaria Municipal de Turismo, Teatro Municipal de Ribeirão Preto, Centro Cultural Palace, Diretoria de Ensino Região de Ribeirão Preto, Câmara Municipal de Ribeirão Preto, Ribeirão Preto – Convention & Visitors Bureau, Brasil Convention & Visitors Bureau, Fundação Educandário, Colégio Marista, Biblioteca Padre Euclides, OAB, Sincovarp – Sindicato do Comércio Varejista de Ribeirão Preto, Macboot, Grupo Utam, ALMA – Academia Livre de Música e Artes, IPCCIC – Instituto Paulista de Cidades Criativas e Identidades Culturais, Instituto Ribeirão 2030, Recicla Bytes, Coderp, Daerp, Transerp, Corpo de Bombeiros, Guarda Civil Municipal, Polícia Militar. Realização Fundação do Livro e Leitura de Ribeirão Preto, Prefeitura Municipal, Governo do Estado de São Paulo – Secretaria da Cultura e Economia Criativa, Secretaria Especial da Cultura, Ministério da Cidadania, Brasil – Governo Federal.

Sobre a Fundação – A Fundação do Livro e Leitura de Ribeirão Preto é uma entidade de direito privado, sem fins lucrativos. Trata-se de uma evolução da antiga Fundação Feira do Livro, criada em 2004, especialmente para realizar a Feira Nacional do Livro da cidade, hoje considerada a segunda maior Feira a céu aberto do país. Com uma trajetória sólida e projeção nacional e internacional, a entidade ganhou experiência e, atualmente, além da Feira, realiza outros projetos ligados ao universo do livro e da leitura com calendário de atividades permanente durante todo o ano. A Fundação se mantém com o apoio de mantenedores e patrocinadores, com recursos diretos e advindos das leis de incentivo, em especial do Pronac e do Proac.

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Fonte: Pautas Incorporativas

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